豆瓣資料不全，我來補充下吧。本片根據發生在羅馬的真實事件改編。二戰后的羅馬，上百名女子應征一個打字員的職位。在等待面談時，她們蜂擁擠進一座老房子，在擠樓梯時造成樓梯倒塌，很多人被掩埋在磚頭瓦礫中。她們中有貧困藝術家的妻子、試圖從良的妓女、不喜歡本職工作的女傭、失業工人的妻子等等。每個姑娘的故事獨立成篇又彼此交織，令人既對她們的遭遇產生同情，又對時政的混亂不公提出質疑。影片在最大程度上真實反映了戰后意大利經濟復蘇時期的社會現狀，揭露出當時嚴重的失業和貧困問題，是具有相當社會批判力度的杰作。《羅馬11時》沒獲過什么獎，遠不如《偷自行車的人》等影片聲名遠揚。這是由于電影在意大利被政府明令禁止發行，之前也只在二三輪影院上映了極短一段時間。也許這本身就說明了電影在紀實上取得了巨大成就和令人震撼的社會效應。二戰后新現實主義的濫觴對之后電影觀念產生巨大沖擊。“還我普通人”，“把攝像機扛到街上去”，以實景拍攝、運動鏡頭、非職業演員、自然光效等美學原則記錄下一幕幕觸目驚心的社會現實。電影以報上一則招聘啟事為開頭，尖銳觸及到意大利社會潛藏的許多問題：工人失業、人民生存失去保障、人性扭曲、苛捐雜稅……會計師、失業女性、建筑師、律師、記者、警察局長，以點帶面描摹出一幅眾生相。而律師記者警察這些本該維護正義的人物卻良心盡喪，預示著整個社會的不堪與腐朽。電影打破傳統敘事圍繞中心事件、中心人物層層推進的模式，截取橫斷面多頭并進交叉展開。應聘者多近景與特寫，屏幕一直是滿的，沒有縫隙與退路。窒息般的焦灼與緊張。十二個出身、經歷、性格、教育各不相同的應聘女性連帶著若隱若現的社會關系，從不同側面展現了意大利人民的生存狀況，話在畫外。據說導演在拍攝本片前曾經真的刊登過招聘啟事然后觀察前來應聘的六十位女性的表現。因此影片中對細節的刻畫不可謂不傳神：柯爾涅利亞出場就引人注目，她毫無顧忌地撩起裙子查看劃破的絲襪，這個率真的動作引起水兵的注意。兩人眉目傳情的時候姐姐趕來討回她的鞋子，令柯爾涅利亞尷尬不已；畫家拿出半包劣質香煙遞給西蒙娜說明他窘迫的經濟狀況，而西蒙娜將其分給大家反映她曾有過優越的生活。西蒙娜遭到姑娘們諷刺后又引出卡捷琳娜為之打抱不平，展現了她仗義執言的豪爽性格；聽說未婚女士錄取機會大，少婦偷偷摘下婚戒表現出當時女性在意大利社會的地位；俯拍不斷涌入的應聘者在四層樓梯形成的螺旋圖形，同時對比會計師乘坐電梯的得意神情，不同階級待遇懸殊可見一斑。人物如此之多，每一個都像是主角，每一個都令人印象深刻，真是行云流水，大有可觀。樓房塌了，人群散了。記者遲遲不愿離去，只為榨取更多信息。局長不予理會，出門遇見賈娜，問她在這兒干什么。賈娜說打字員的位置還空著，或許費拉里先生會用到我。局長回頭對記者說，您不是想要寫文章的材料嗎？這就是材料，好好想一想吧。他們都走了。賈娜還是決意等著。她坐下來，與影片開頭一樣，頭靠著墻壁，緊裹著大衣。再說一句，不知伯納德·艾辛格在寫《帝國的毀滅》之前看過這部影片沒有。