覺得好看的，請移步致命ID，一級恐懼，搏擊俱樂部，禁閉島，記憶碎片?？赐昊貋砦覀冊賮碚勅松?。當(dāng)然了，首先我們要刨除電影技術(shù)層次以外的因素，比如大概倆女主會有相當(dāng)多的腦殘粉，所以先做一個免責(zé)聲明，不就演員以前以及本身外貌以及票房多做評論，楊瞇那么爛的演技，也會有人叫好不是么（我又做大死了），我們只針對電影劇本和手法本身作評論，要是覺得黑的過分了，那就自動腦補(bǔ)成我在吐槽某個你很討厭的演員就好，不引戰(zhàn)，不接受you can you up no can no bb之類的無腦流。其次精神分裂和多重人格在醫(yī)學(xué)上其實(shí)并不一樣，我個人偏向認(rèn)為禁閉島是個精神分裂片，ID一級恐懼搏擊俱樂部是個多重人格片，記憶碎片純粹是我拉過來湊數(shù)用的一個記憶障礙患者的懸疑片，之后我基本不涉及記憶碎片和禁閉島的表現(xiàn)手法了，因?yàn)椴皇菄?yán)格的多重人格片。從我羅列的那五部我覺得很經(jīng)典的電影來看，多重梗還是以其獨(dú)特的魅力盛行過一段時間。它的魅力在于可以完美的配合電影的剪輯和敘事手法，想怎么剪怎么剪，想倒敘插敘順敘隨便你，只要最后能夠完美的回到主線上來就不會出大問題。其次在于前期非常適合用來創(chuàng)造出懸疑或者恐怖或者刑偵的氛圍，而后期往往又可以落到對人性和人格的討論上來，表現(xiàn)面非常之多，看導(dǎo)演編劇怎么發(fā)揮了。開頭所說的五部電影除了搏擊俱樂部是以非?，嵥榈溺R頭開始，另外四部都是從一場匪夷所思的犯罪現(xiàn)場切入的，依此通過倒敘，順敘，順敘，和倒敘加各種插敘的手法講述故事，有的側(cè)重故事本身的不可思議性，比如致命ID里面的漏網(wǎng)之魚小男孩，一級恐懼里面似是而非的假多重人格，搏擊俱樂部立意更高遠(yuǎn)一點(diǎn)，側(cè)重都市生活給人帶來的壓力，禁閉島則落到了小李子因愛而狂的奧斯卡之旅上，記憶碎片在我看來純粹是編劇在賣弄自己的敘事技巧罷了。但是我們也可以稍微總結(jié)一下多重人格梗的命門所在：人格的多少，人格的演技，以及人格的出鏡方式幾乎都有固定的套路；電影前期幾乎都是鋪墊，高潮幾乎都是出現(xiàn)在后期慢慢揭曉答案的時候；答案揭曉前后場景和情節(jié)是一定要回顧一下看看有沒有漏洞的。如果說觀眾和導(dǎo)演是在相互比武的雙方，那導(dǎo)演要做的就是把這三個命門牢牢地控制住，要選好時間選好場合透露出來。現(xiàn)在我們可以回到室友上面來了。電影的硬傷在于，對多重人格的理解和表現(xiàn)不一致。多重人格并不會同時表現(xiàn)出來，某一個特定的時間點(diǎn)展現(xiàn)出來的人格是一個，其他人格會自動隱藏，比如在一級恐懼里面，兩個人格的切換很明顯，舉個人格切換的例子來說，A和B兩個靈魂走在街上共用一個身體，一個是男性人格，一個是女性人格（雖然比較少見但是也是可能的），兩個人格之間如果對外界表現(xiàn)出來的話會不停地來回切換，作為第三視角，大家就會看到一個人一會兒像個漢子粗著嗓門說話，一會兒像個女漢子般嬌羞。當(dāng)然幾個人格在潛意識里面爭奪控制權(quán)的情況也是可能的，電影有時候也會就這個過程著重表現(xiàn)，比如致命ID里面幾個里人格互相搶奪身體控制權(quán)而相互殘殺，以及搏擊俱樂部中兩個人格之間的對話，這是為了表現(xiàn)人格之間的對話和沖突。但這種表現(xiàn)手法要注意的是：如果多重人格表現(xiàn)出來的話，對外界的干擾要盡可能的小，以便電影后期能自圓其說。比如本片中兩個人格一起回家看到別人在逗小狗，這個時候瑪麗上前陰森森說一句是可以的，但是如果瑪麗和春海兩個都上前說話的話，那兩個小女孩肯定會驚慌失措以為碰到瘋子了——雖然確實(shí)是個瘋子。說了這么久用具體的場景吧，最敗筆的場景要數(shù)春海和另一個人格相約去吃西餐了——這個場景在最后回放的時候也跳過了，只會放了洗手間的對話那一節(jié)——這么明顯的對客觀世界進(jìn)行干擾居然不補(bǔ)救一下真的可以么。從洗手間的對話可以知道那個人格不可能是春海，是麗子和瑪麗，但是這個人格在對話結(jié)束之后匆匆返回和春海說了句快走，兩人就迅速走掉了，走之前和服務(wù)員對視的時候，顯然服務(wù)員看到的是春海，這意味著春海是這個時候的主人格。問題就出現(xiàn)了，洗手間里面rika護(hù)士看到的是黑衣服，服務(wù)員看到的無疑是白衣服，這給人的感覺是，兩個都是真實(shí)的。一般電影會補(bǔ)個鏡頭拍一下路人奇怪的眼神補(bǔ)救一下——因?yàn)橛幸粋€人不停的在和空氣說話微笑互動——詳情參見搏擊俱樂部，每個有第三者在場的鏡頭都回放表示其實(shí)只有一個人格，但是本片在這方面的補(bǔ)救就做的很粗糙，這會讓人產(chǎn)生一種“導(dǎo)演強(qiáng)行說這是多重人格片”的錯覺。事實(shí)上，這部片如果把春海的角色剔除掉，瑪麗和麗子就是個切換的非常好的多重人格案例，但是春海和瑪麗和麗子，就顯得不倫不類了。還有煮狗肉的那一段，后來也沒補(bǔ)救鏡頭，作為上帝視角看到的就是，前一秒那個人還躺在地上哆哆嗦嗦，后一秒馬上跳起來去關(guān)窗，然后鏡頭還拍到了地上哆哆嗦嗦的樣子——多重人格同時有意識對外界表現(xiàn)出來了。還有后半段瑪麗現(xiàn)身帶走春海那一段，毫無疑問這里的主人格是春海，因?yàn)楹湍兄髦g有互動，但是有一個鏡頭是路人大媽拉了一下小孩免得撞上瑪麗——再一次說明路人同時看到了春海和瑪麗——這幾乎更不可能，要么是跛腳的春海，要么是健步如飛的瑪麗，不可能同時具現(xiàn)話。類似的還有很多很多，大概是導(dǎo)演覺得只要大吼一聲，我是多重人格片！大家就不會去計(jì)較這些細(xì)節(jié)吧。所以嚴(yán)格來說，本片是能算是拙劣的多重人格片。至于其他方面，沒什么特別出彩的地方，情節(jié)上先懸疑再逆轉(zhuǎn)，非常明顯的正敘和倒敘手法，一旦接受設(shè)定理解起來也并無難度。唯一的亮點(diǎn)可能在演員身上吧，可以看得出來女主和男主的選擇還是花了很多心思的（笑），給個二星。只能說如今已經(jīng)不是多重人格梗的時代了，退一萬步講，本片就算是把我說的所有的漏洞都補(bǔ)上，也只能算是差強(qiáng)人意的模仿之作，很難想象會像幾部前作那樣口碑票房雙豐收。拿十年前的梗來吸引觀眾眼球，電影立意落了陳套，其他方面表現(xiàn)力就會堪憂，所以沒有黃金劇本還是不要不知死活的拍多重人格電影了吧。