Big Heat，翻譯成什么合適？“酷熱”肯定是不對。“偉大的警察”？似乎也不對。其實這一詞匯在影片接近尾聲，偵探與自殺警察遺孀的對白中有所提及。根據上下文的關聯，它的意思似乎應該是“重要證物”。也就是指影片開始警察自殺時，留下的記錄犯罪團伙罪證的小冊子。 按照艾伯特等幾位影評家的觀點，朗的這部很容易被看成是一部俗套平庸的警察偵兇的電影，實際隱藏了另外一個黑暗的多的故事！這個黑暗故事的主人公就是男主角——警探，班尼昂！下面，本人就順著這個思維角度，以個人粗淺理解，討論分析一下這部影片。 首先是班尼昂的自我意識導致了提供線索的酒吧女的死亡。很顯然，他不信任對方。他認為對方之所以積極地提供內幕消息，只是出于警察遺孀的勒索的目的。當然，這種不信任又不是如酒吧女所認為的，僅僅是出于對于同事妻子的偏袒和保護。因為從主人公和警察遺孀的幾次對話來看，他同樣沒有信任。此外，在酒吧對話一場戲，也使得班尼昂職業素質受到質疑。他居然可以在是非之地和疑似重要的證人進行交談，然后毫無顧忌的揚長而去！ 緊接著是對鄧肯夫人的再度詢問。這位警察遺孀表面上似乎不值得同情，但她同樣也是一個受害者。從與班尼昂的對話中，我們了解到，她丈夫不止和一個女人來往。僅僅她知道就有四個之多。可以說其夫的虛偽與不忠，最終導致了夫妻關系的破裂，以及她在丈夫自殺后所表現出的冷酷。但是班尼昂看不到這一點。在他眼里，世界只有簡單好與壞的二元結構。各色人等的分類，非此即彼。所以他不會去考慮對方在特定環境下的立場和感受。 然后就是他太太的死。其實，在之前的家庭溫馨戲中，導演已經通過夫婦雙方的對白，為悲劇的來臨做足了鋪墊。因為班尼昂太太已經習慣性和他的丈夫分享一切：分享一支煙，喝一口對方杯中啤酒、嘗一口對方餐盤中的食物，所以，當最終分享的是他被裝了炸彈的汽車時，也就變得順理成章了。但真正導致其妻死亡原因還是班尼昂的自大。的確，他無比痛恨這個街區的黑幫犯罪分子。但是他的自大讓他在接到恐嚇電話之后，沒有合理的去評估可能的危害性，也沒有做任何相應的防護性措施，就輕率和沖動地去了犯罪集團幕后老大家中，對其進行了侮辱式的警告。而這一十分不明智的行為當然更加激發了對方除掉他的決心。 班尼昂的死對頭斯通（李·馬文扮演）的女人瑪莎，開場就有亮相，但在影片后半程，她成為了影響本片故事發展的重要人物。電影中段，已經憤然辭職的班尼昂在Retreat酒吧教訓并驅逐欺辱吧臺女的斯通和他手下。在場的瑪莎看到班尼昂英雄氣概后，對其產生好感。并執意跟隨去了他的公寓。而班尼昂同意這個女人進屋的真正原因似乎是要打聽斯通同黨萊瑞，也就是在他汽車內安放炸彈的人的下落。他對瑪莎本身沒有絲毫的興趣。所以當瑪莎釋放善意和愛意時，被他用很近乎與羞辱言語斷然拒絕。這場戲中，有一段對話。當瑪莎希望班尼談談他下逝去的愛妻時：   班尼昂：27歲，淺色頭發，灰色眼睛……   瑪莎：這是警察式的描述。她喜歡做飯嗎？喜歡驚喜嗎？什么事情會讓她發笑？   班尼昂：對不起，我不想談論他。這段對話說明了什么？僅僅是職業病使然嗎？否！它實際是在要告訴觀眾，班尼昂并不真的懂的去愛一個女人。 悻悻回到家中的瑪莎，被已經從盯梢口中得知她行蹤的斯通，暴怒中用滾燙的咖啡潑到臉上。幾乎毀掉了她整個左邊臉頰。悲憤中的瑪莎再次來到班尼昂的公寓，把萊瑞的地址告訴了他。 在捉拿萊瑞時，情節設計的很有意思。班尼昂讓稍早前曾經主動向他提供信息的瘸腿的老嫗先去敲門試探，看看是不是要找的人。而此時房門內的萊瑞當然是十分警惕，持槍開門，不過被老嫗的誤認所欺騙……這場戲，似乎是在揭示班尼昂的冷酷。他為了達到目的不擇手段。甚至讓無辜之人冒風險也在所不惜。 班尼昂從抓到的萊瑞的口中得知，警察遺孀鄧肯夫人握有遺囑罪證。她以此做要挾向犯罪集團勒索錢財。于是，班尼昂直奔鄧肯夫人處，斥責其與犯罪分子為伍。甚至惱羞成怒下不惜掐死對方以迫使“重要證物”的曝光。雖然，由于警察的及時趕到只能作罷，但是班尼昂此時已經由冷酷上升到了冷血。 回到公寓，心有不甘的班尼昂向一直等在房中的瑪莎吐露了自己的所做所為。后者似乎從中突然意識到了如何才可以報她的毀容之仇。就在這時，照看班尼昂女兒的人來了電話告急。班尼昂匆匆離去時留下了自己的佩槍給瑪莎防身。對于這場戲的理解，如果純粹按照角色性格發展的慣性，甚至都可以解讀為班尼昂的毒辣心計！是他有意提供信息給瑪莎，并有意留下了佩槍讓替她替自己實施復仇。但個人認為這種詮釋過于黑暗了。即使是被黑暗面所控制的正義警察，還是有他的起碼底線的。更何況，事件的后續發展并沒有合乎邏輯到他可以預判和掌控的地步。所以，似乎用宿命論來解釋這場戲更為恰當。 拿到手槍的瑪莎直奔鄧肯夫人家，先是勸告不成，然后開槍殺死了她。之后直奔斯通家中。號稱黑片史上最驚心動魄的一場戲上演了：預先埋伏好的瑪莎沒用槍，而是以眼還眼，用一鍋滾燙的咖啡潑向了剛剛返家毫無準備的斯通！然后她對著捂著臉痛坐在沙發上的斯通撕下自己左臉的紗布。興奮同時狠狠地說道：“從今天開始你也和我一樣了。以后你走到大街上，也沒人敢正眼看你了！”。結果，她被斯通開槍打倒。 在瑪莎臨死之前，她再次要求班尼昂講講自己的妻子。這時他說道：“她就像個質檢員，常常喝一口我的飲料，吸一口我的煙，嘗一口我盤中的菜。我喜歡她，非常喜歡(注意他說的是 I Like her而不是love！)！”  鏡頭一轉，燈光明亮的警察局兇殺組的辦公室，每個人都帶著笑臉迎接班尼昂的回歸。他像平常一樣坐下接聽電話，簡單記錄信息，然后拿起帽子走出辦公室去偵破另外一起命案！ …… 通過上面的分析可以看出，朗的這部作品帶有強烈的女性主義與悲觀主義色彩。影片幾乎所有的男性角色都是丑惡的（至少是丑陋的）。企業大亨和犯罪團伙蛇鼠一窩殺人越貨；警察局的頭頭和黑幫分子一起打牌；酒吧車廠的頭頭幾乎就是幫兇。就連所謂的絕對正面人物，偵探班尼昂，也被塑造成了一位思維僵化，大男子主義，自我為中心，不懂得珍惜所愛，甚至是冷酷無情的家伙。相反，絕大多少女性角色是都善良的甚至是有正義感的。例如：在班尼昂的偵辦過程中，向他提供有價值線索都是女性。從開始的酒吧女到后來柱拐的老太太。而巧舌如簧的酒吧老板和以肥胖的車廠經理，則都采取了各自的不合作的態度，與他們的女性同事形成鮮明對比。即使對于敲詐黑幫的鄧肯太太，這位貌似影片中唯一的負面女性形象，導演也給予她足夠的去表達其不得以的苦衷的機會。同時，這些女性的結局卻是悲慘的。四位牽扯案件當中的女人，一個接一個地為了她們所愛的或者曾經愛過的男人付出了生命的代價。而唯一幸存者，那位老太太，也僅僅是因為已經過了愛的年齡，才得以保全性命。 在男權主導的世界當中，即使是警察掃蕩黑幫分子，也必須是以犧牲善良和無辜的女性生命為代價。而最終的所謂正義的勝利，也不過是一種男性的人性丑惡取代另外一種罷了。這也許就才是本片作為黑色經典的真正含義。