1955年，伯格曼的作品除了《夏夜的微笑》，便是這部《花都綺夢(mèng)》。如果說(shuō)前者讓蜜月夫妻那種忠貞不渝的浪漫承托了一個(gè)冀望，那在后者當(dāng)中，紅塵男女又再次被潑到了情感的狩獵場(chǎng)去，圓了個(gè)夢(mèng)，然后扎破。漏風(fēng)的美夢(mèng)情情愛(ài)愛(ài)的你來(lái)我往，混到1955年的伯格曼早已駕輕就熟。這種輕車熟路的拿捏，也許得益于他那顆在花花世界中始終未曾停歇的心。漫漫人生鋪設(shè)在春光無(wú)限好的花道上，看到美好的，停下來(lái)觀賞甚至采摘，并不會(huì)著意掂量自己胸口是否已經(jīng)別了一朵。所以，當(dāng)?shù)谌位橐鼍S系到了第五年，最新緋聞翩然而至就不奇怪了。有著如此豐富的經(jīng)歷，多情如伯格曼者，鏡頭之下的情愛(ài)故事當(dāng)然不會(huì)嚴(yán)守著世間穩(wěn)固的條文。不久前開(kāi)設(shè)的《戀愛(ài)課程》中，伯格曼讓一段三角戀情持續(xù)地進(jìn)行搖擺試驗(yàn)，到了這部《花都綺夢(mèng)》，有關(guān)于情愛(ài)拉力的測(cè)試，又順利地接駁下去。也許，在《夏夜的微笑》中以歡快調(diào)子輕松過(guò)一把過(guò)后，捧著美滿結(jié)局的笑意又可以略略收起來(lái)了。但當(dāng)然，伯格曼在這段時(shí)間拍攝的愛(ài)情片中，對(duì)裝腔作勢(shì)或者大貼標(biāo)簽都沒(méi)有什么興致。因此，游戲感的輕靈總是適時(shí)出現(xiàn)。《花都綺夢(mèng)》便充塞了奇妙的經(jīng)歷，兩個(gè)不同身份的女人便在異鄉(xiāng)同一個(gè)時(shí)間段內(nèi)，與兩類男人碰撞了一出出如夢(mèng)似幻的戲碼。30多歲的時(shí)尚編輯蘇珊娜與已婚男士亨里克來(lái)往一年，繼而分道揚(yáng)鑣。只是，亨里克能夠放下這段情感回歸婚姻生活，她卻跌坐在失戀中一蹶不振，甚至搭乘火車時(shí)也流轉(zhuǎn)著輕生念頭。伯格曼掐準(zhǔn)這類重情女子的命脈，把她們的哀戚展現(xiàn)得波光瀲滟。特別是，蘇珊娜事業(yè)有成，在時(shí)尚圈中有著一定的地位，而一旦談及情愛(ài)，卻卑賤到了骨子里。她巴望著亨里克的垂青，厚著臉皮打電話去哀求對(duì)方前來(lái)。終于，再度與把持不定的亨里克有了一晌歡愉。而20出頭的模特多麗絲才與男友帕勒鬧別扭要分手，便跟著蘇珊娜前去外地出差。獨(dú)自閑逛時(shí)，她貪戀地看過(guò)一條裙子，引來(lái)富有而溫柔的老紳士奧托前來(lái)搭訕。不卑不亢的幾次言語(yǔ)來(lái)回，奧托說(shuō)服多麗絲接受他的盛情，衣飾珠寶無(wú)一不足。盡管總是不敢相信，不愿靠近，但對(duì)方總是和顏悅色地牽引她的情緒，讓她在舒適的心理狀況下接受這些無(wú)法企及的消費(fèi)。半是感激半是貪心，因遲到而被蘇珊娜炒掉的多麗絲自覺(jué)滑進(jìn)了老紳士的羅網(wǎng)，對(duì)方也順從了她諸多孩子氣的愿望。當(dāng)她在豪宅中換上華貴服飾喝酒跳舞時(shí)，一切不順意都仿佛不存在似的。伯格曼太懂女人的幻夢(mèng)。情郎的溫存軟語(yǔ)，或者是物質(zhì)的豐盛享用，都澆筑了一座情愛(ài)的精致堡壘。女人們卸下了重重防備，在男人羅織的斑斕景象中笑顏如花。尤其是多麗絲與亨里克，童話色彩濃重的相遇被伯格曼拍出了初戀的甜美。于是大家以為之前的痛苦與掙扎，都能終止在華麗邂逅的美妙當(dāng)中。而這一出，又該是為婚外情找到了順意的出路。然而都是夢(mèng)。中文譯名的美妙，在于加了一個(gè)“綺”字。只是再美好，也有旋即扎破的可能。在相處的尾聲，她們二人都被另一個(gè)女人狠狠地羞辱了一番，甚至連男人，也一下子換了副嘴臉。蘇珊娜被亨里克的妻子前來(lái)捉奸。精心算計(jì)之下，因即將破產(chǎn)而被死死釘住的男人選擇低頭離去。奧托的女兒發(fā)覺(jué)多麗絲的存在后，不僅要回了手鏈，還給了她幾個(gè)耳光，而奧托非但沒(méi)有制止，反倒是一改和善，冷淡催促她離去。伯格曼在處理這些場(chǎng)景的時(shí)候，總像是站在培養(yǎng)皿旁邊的旁觀者，不動(dòng)聲色地添油加醋，讓這情感的試煉來(lái)得更為風(fēng)雨交加。兩個(gè)女人半天換不來(lái)任何持續(xù)的溫存，本就被丟入失敗的囹圄，還非要被落井下石地踩上一腳。眼看亨里克折回，本已梨花帶雨的蘇珊娜喜出望外，結(jié)果對(duì)方只是因?yàn)槁湎铝耸痔岚６帑惤z跌跌撞撞地走出大門，心存念想對(duì)方會(huì)追出門來(lái)，結(jié)果回頭偷眼一望，奧托還兀自冷冷地站在二樓的窗邊。一切盡是調(diào)笑。不過(guò)，看這電影真能覺(jué)著伯格曼的調(diào)皮。他借著一部電影，起起落落地?fù)现^眾的癢。一會(huì)笑一會(huì)哭，出其不意地調(diào)著情緒。老手如他，在涉及感情問(wèn)題的電影里，最后還是留了一絲明光。譬如，讓帕勒在蘇珊娜的推動(dòng)下回來(lái)找多麗絲，給小兩口一個(gè)復(fù)合的機(jī)緣，而蘇珊娜自己，也收到了在妻子面前演完戲的亨里克的來(lái)信，邀約下一次密會(huì)。不得不說(shuō)這一縷明光之下，也隱藏了伯格曼的笑意。一個(gè)女人撕碎了情夫的信，固然是重新占據(jù)了高地，另一個(gè)女人則在經(jīng)受挫敗后吃起回頭草，也不無(wú)一根筋的純真。還真不好說(shuō)伯格曼想要借著電影寄寓哪種立場(chǎng)，也許，正是每朵花都各各開(kāi)得自在，便都有漂亮或有趣的一面。那各種調(diào)侃諷喻，都是調(diào)味罷了。不過(guò)，在勾勒這些銀幕上的清麗時(shí)，伯格曼那一年卻在經(jīng)歷令自己暴瘦的胃炎，而且跟亨里克一樣，面對(duì)著重大的經(jīng)濟(jì)問(wèn)題。整個(gè)人所承受的壓力多么巨大，可想而知。不過(guò)，雖然拍攝電影非常辛苦，反過(guò)來(lái)講，未必不是一次精神的寄托。何況，還有那么多老搭檔起來(lái)助興。《花都綺夢(mèng)》當(dāng)中的兩大女主角與亨里克，就是伯格曼多年的合作伙伴。才看過(guò)《戀愛(ài)課程》的話，會(huì)發(fā)現(xiàn)里面的三口之家，在這里倒用不尋常的形式重組了一遍，非常有意思。而經(jīng)歷過(guò)1955年后，消停一年沒(méi)有電影作品發(fā)布的伯格曼，將在1957年，憑著《第七封印》和《野草莓》震驚天下。（連載于《看電影》）主要參考來(lái)源：《魔燈：伯格曼自傳》《伯格曼論電影》《英格瑪·伯格曼》Google、WikiIMDb、豆瓣、時(shí)光等電影網(wǎng)站