此片的中文譯名是，斷腸弦歌，呵呵，悲了，明明是個happy ending，雖然很有諷刺性。我很喜歡此片，他講的是一個男人的中年危機。Seriously，如果你到了40來歲，忙于工作，偶爾想有點情調，老婆卻總是不愿配合，孩子似乎大了，大了更加煩人。就這樣，有一天，你遇見了年少時的情人，又多么偶然，你們一再相遇。她也許老了，但依然光采照人。我想，在這種情況下，每一個男人的反應都可以拍一部戲。而這部戲，就叫做斷腸弦歌，英文是：明日總要來。神奇的片名，有的人遇到這樣的題材，想出來的可能是yesterday once more。那顯然膚淺，瑟克想到的是明天怎么辦？明天可能很難辦，也可能沒那么難，但這不重要。重要的是，明天總要來。這才是現實。這部片子之前，瑟克拍了深鎖春光一院愁和地老天荒不老情，彩色，精致，洛克·哈德森和簡·惠曼，都極為成功。講述的事情也差不太多，錯位的愛。瑟克的玩法，是用希臘悲劇加happy ending。但到了斷腸弦歌，不太一樣了。芭芭拉·史坦威克和弗雷德·邁克穆雷，他們12年前在《雙重賠償》里曾經聯袂過。瑟克沒有突出兩人社會地位的差異，或者制造任何莫名其妙的的瘋狂（瑟克用瘋狂來形容地老天荒不老情的劇情）。純現實，她來了，她走了。芭芭拉·史坦威克的角色，不是小三，頂多算個老三。老三沒有小三那么多欲望，不想占有什么，更有同情心，不想破壞別人。老三比小三多的是對舊日的懷念，以及對自己的悲憫。芭芭拉·史坦威克把這兩點都演到絕處了。可僅憑這兩點，既不能說她愛，也不能說明她不愛，她如此的ambiguous，uncertain曖昧、不確定（瑟克情節劇人物的主要特點）。這個戲另一個重點在于邁克穆雷的家庭，他的老婆和子女，他們構成了對邁克穆雷的精神壓力，或冷淡，或猜疑，或忽略，這樣的家庭讓邁克穆雷頭疼，但是最終，happy ending告訴我們，對于他來說，他的明天還會在這個家里。我看到有人這樣評論瑟克：Building/Rebuilding of a family was one of Sirk's main permanent features（構建或重建家庭是瑟克電影一個永恒的主題）。這是說到點子上了。這部戲不是一個很有戲劇沖突的片子，偶爾的燃點來自父子之間。有評論認為瑟克的情節劇大致分為兩類，一類是the extravaganzas（瘋狂的妄為的故事），比如地老天荒不老情，春風秋雨和苦雨戀春風。一類是intimate dramas which verge on realism（傾向于現實主義的感情戲），比如鳳還巢和深鎖春光一院愁。而瑟克將兩類情節劇結合起來就有了極偉大但又被忽視的《無情戰地有情天》。斷腸弦歌算后者，但沖突性更弱，諷刺性則更強，片頭寫的是once upon in sunny california（某一天在陽光普照的加州），然后出現的卻是大雨天。瑟克在此片的諷刺是毫不收斂的，也許與他沒有得到允許拍彩色有關。此片的攝影師依然是偉大的拉塞爾·梅蒂，他和瑟克合作了10部片！此君絕對是室內攝影大師，其作品皆可作為教科書，無論是彩色還是黑白。他憑借庫布里克的《斯巴達克斯》拿了奧斯卡，但他極討厭跟庫布里克合作。他還是一部戲的攝影師，這部戲就是奧遜威爾斯的歷劫佳人！！！梅蒂是我最喜歡的攝影師TOP5。斷腸弦歌在商業上不成功，因為它極少上映，也幾乎沒有在電視上放過。但這是一部出色的電影，它失敗了，但依然出色。