像是《卡比利亞之夜》和《夜》，戰后青年族的蕭條精神危機。三個年輕人帶三個妓女混淆視聽，實際上販賣軍火，不想所得被妓女偷走。他們想要偷一輛豪車，不想被車主富二代三人組發現，六人不打不相識，開啟了一夜呼嘯之旅。底層青年和中產階級，在戰后的巨大精神空洞中，我分你我，不過也可能意大利人向來如此。莫羅·鮑羅尼尼59年的此片，顯然已經錯過了新現實主義膨脹的黃金年代。所以更貼近59年東方大島渚的名作《愛與希望之街》，并不刻畫戰爭的直接傷害，而轉而刻畫那一批在戰爭中經歷了童年，而又在戰后長大成人的一代。對于他們來說，并沒有對于戰爭明確的意義和政治性思辨，有的只是恍惚間成年面對戰后社會的不知所措。日本有太陽族，而此片編劇則是意大利的太陽族——帕索里尼。風流過后，剩下的錢就讓它隨風飄去，而最后一鏡，懶樹葉中的紙幣，正是開頭出片名時那個不知所云的背景。