面對(duì)莫里亞克原著中兼具敘事結(jié)構(gòu)、情緒渲染、人物塑造的主觀視角，本片還是選擇了影像轉(zhuǎn)化這一保守安全的敘事策略，滲透了人物情緒和主題隱喻的環(huán)境描寫(xiě)止步于客觀在場(chǎng)卻難以參與整體塑造的“再現(xiàn)”，連同對(duì)于人物獨(dú)白的粗暴再現(xiàn)一起成為了埃瑪妞·麗娃獨(dú)角戲的“表演說(shuō)明”（不否認(rèn)時(shí)代技術(shù)的局限，但事實(shí)上并非不可克服）。此外在本片對(duì)原著文本亦步亦趨的改編思路上，其實(shí)可以一窺莫里亞克在成長(zhǎng)過(guò)程中的某種投機(jī)取巧式的心機(jī)：結(jié)束了“從法院回家”這一將主觀視角與客觀敘事結(jié)構(gòu)的游戲規(guī)則，后續(xù)主人公那些自白和描繪還是否成立呢？

電影大體照著莫里亞克的小說(shuō)《黛萊絲·戴克茹》拍，女主回憶加內(nèi)心獨(dú)白。富家千金為何下毒丈夫，不為錢(qián)，不為情，聽(tīng)從內(nèi)心的渴望，拒絕虛假的生活。家族榮耀高于一切，犯錯(cuò)的妻子不用監(jiān)獄坐牢但終生守活寡，最后她得到了丈夫大度的施舍，被放逐的自由。麗娃的雙眼時(shí)而夢(mèng)幻時(shí)而憂郁，是的，她錯(cuò)了，然而錯(cuò)的只有她嗎？

3.5；通篇的主觀視角內(nèi)心獨(dú)白，在枯冷冬日的環(huán)境包裹下更顯清冷寂寞無(wú)比，一個(gè)注定悲劇的結(jié)局——無(wú)愛(ài)婚姻的開(kāi)端，結(jié)局大抵不會(huì)樂(lè)觀，忍無(wú)可無(wú)的庸常環(huán)境，厭惡倍增的婚姻對(duì)象（無(wú)愛(ài)可訴的婚姻真是太可怕了，兩人完全在不同軌道），她墮入一個(gè)恍惚的黑洞；分水嶺其實(shí)是和女友友情的終結(jié)，她清醒地認(rèn)識(shí)到嫉妒朋友可能的幸福，她并不希望他人得到自己永不會(huì)擁有的幸福，這一刻她內(nèi)心其實(shí)就已開(kāi)始被一種邪惡所誘惑。風(fēng)吹過(guò)松樹(shù)林的聲音，是自由的聲音，也是她一直向往的聲音。

7.4分左右。 女主演的太好了吧，只是影片的表現(xiàn)力太弱了，一個(gè)挺有意思的主題翻來(lái)覆去都在平鋪直敘。不過(guò)有幾個(gè)鏡頭切得很有意思，結(jié)尾那一片自由生長(zhǎng)的大樹(shù)又何嘗不是一種令人羨慕的狀態(tài)呢。

Theres最大的困境在于她的人生始終是被安排的，在她自我掙扎的過(guò)程中始終未能有人真正走進(jìn)她的內(nèi)心。 幾部弗朗敘看下來(lái)，他的視點(diǎn)都聚焦在了人心的距離。

愛(ài)與自由，有時(shí)候正是這些看上去無(wú)比崇高的幻影，扭曲了人之為人最樸素的品質(zhì)，加劇了人和人之間的分歧，這個(gè)故事?lián)Q成男性視角，同樣的情節(jié)，則完全是另外一個(gè)故事。不知道原著里有沒(méi)有寫(xiě)獲得自由之后的女主發(fā)生了什么。