看完這部1962年的杰作，一抹眼淚兒：“稻垣浩，我以前看錯(cuò)你了”！看完這一版《忠臣藏》，算算我已經(jīng)看過(guò)降旗版、溝口版、牧野版、渡邊版、深作版、稻垣版整整六版了，番外另算，后兩版我認(rèn)為是最好的。深作版勝在群戲的表演和一股子陽(yáng)剛氣，這一版則是勝在劇本和人物的細(xì)膩。片子一開場(chǎng)就不同凡響，別出心裁地加了一段看似不相關(guān)的楔子，表現(xiàn)元祿年間人不如狗（將軍的怪癖啊），貴族鄙陋的社會(huì)現(xiàn)狀。為整部電影打下了一個(gè)基調(diào)。后面的矛盾，其實(shí)說(shuō)的就是貴族化的武士和真正的武士之間的對(duì)立，主題與深作版可謂各有千秋。這么有靈氣的手法，可完全不像我以前心目中的那個(gè)流水賬導(dǎo)演啊！ 這一版因?yàn)橛?07分鐘的長(zhǎng)度，可以容納更多的情節(jié)。以松之廊傷人事件前后來(lái)說(shuō)，這一版拍了內(nèi)匠頭生病，拍了吉良和上司的對(duì)話，拍了吉良坦露貪婪的人生態(tài)度，關(guān)于禮物的爭(zhēng)論，拍了榻榻米事件（崛部用切腹要挾席商，與俵星玄蕃斗酒），拍了御使駕到的場(chǎng)面，拍了將軍的反應(yīng)，拍了脅坂淡路守對(duì)內(nèi)匠頭的提醒，拍了伊達(dá)的反應(yīng)。把淺野的沉默斯說(shuō)成是調(diào)查者不允許他辯護(hù)。除了沒(méi)拍關(guān)于大紋的風(fēng)波，其他各版所有的情節(jié)，基本上都拍到了。切腹一段，淺野自殺拍得比較有節(jié)制，也用歌謠伴奏，切腹的直接場(chǎng)面用失焦和薄紗遮礙了過(guò)去。老派導(dǎo)演畢竟還是注重和諧之美。207分鐘的時(shí)長(zhǎng)，在當(dāng)年肯定是上下兩卷分開放映的。然而與其它電影院里的連續(xù)劇不同，這一版的很多地方拍得很有氣勢(shì)，就在切腹后，雷雨中飛腳傳書的場(chǎng)面立刻把電影的魅力凸現(xiàn)出來(lái)了，還拍了赤穗制鹽場(chǎng)、赤穗城墻的外景鏡頭，在當(dāng)時(shí)恐怕很少見(jiàn)。別版沒(méi)有的劇情是萱野三平撞死了貝塚三郎次的母親，引發(fā)后面兩人的決斗。這片子論塑造人物，實(shí)在要比深作版技高一籌的。大石剛一出鏡，就抒發(fā)自己身為武士無(wú)用武之地，只能老死藩中的感慨。后面被大野九郎兵衛(wèi)欺騙，從此疑心重重，說(shuō)自己再也不相信別人了。這樣就可以解釋他為什么后面把自己的心扉鎖得那么死，連至親、好友和主母都守口如瓶。只有三平用死才一度叩開了他的心鎖，悼念“萱野麻雀”那場(chǎng)戲，用冷水掩飾淚水，看得人痛心疾首。另一個(gè)例外是花之卷末尾，他一邊種菜一邊送別妻子：“我相信她，但是我認(rèn)為夫婦之間不需言語(yǔ)。”大石真正放下負(fù)擔(dān)，全心信任別人的時(shí)候，也是全劇的高潮前夕，面對(duì)眾多參與血書盟誓的同志不來(lái)，他選擇信任他們，相信一起患難過(guò)的戰(zhàn)友，至少?zèng)Q不會(huì)去告發(fā)自己的行動(dòng)。“知道是非和確定去做是兩回事，但是決定不去做的人，會(huì)比我們還受苦”。人格升華到更高的境界。這時(shí)稻垣用了一個(gè)長(zhǎng)距后拉鏡頭，將兩列志士收入鏡底，展現(xiàn)出熱血男兒坦蕩蕩的胸懷，令人難忘。扮演大石的松本幸四郎八代目就是小染他老爸，本來(lái)用頭發(fā)遮住額頭的話，下巴的輪廓就足以勾勒出剛毅的人格，可惜頭發(fā)一剔，就變得肉頭肉腦的了，加山雄三扮演的淺野也是一樣——撓頭，無(wú)法可想。不過(guò)盡管如此，他的表演還是很棒，至少比長(zhǎng)谷川一夫好多了，很好地把大石剛強(qiáng)和柔弱的兩面?zhèn)鬟_(dá)了出來(lái)。當(dāng)然演得最好的我認(rèn)為還是錦之助那版，這版則是多了性格上的變化，人物設(shè)計(jì)上更豐滿些。提到加山雄三順便說(shuō)一句，看過(guò)《戰(zhàn)國(guó)野郎》的，對(duì)加山雄三扮演的內(nèi)匠頭死后，佐藤允扮演的不破數(shù)兵衛(wèi)來(lái)替他報(bào)仇這種組合，感覺(jué)真是太奇妙了——你們可真是對(duì)兒好哥們啊。對(duì)立的另一方，吉良上野介也刻畫得相當(dāng)具體。這個(gè)人的人生理念就是貪婪是長(zhǎng)壽的動(dòng)力，財(cái)、色是他生活的唯一寄托，看見(jiàn)一顆白頭靠在年輕女孩子臉上說(shuō)：“這樣就可以長(zhǎng)壽了吧”，真是又可悲又可笑。貪生的人總是怕死，吉良“努力學(xué)習(xí)成為禮賓司的原因，就是不想象武士那樣，一點(diǎn)點(diǎn)摩擦就拔刀動(dòng)武，對(duì)我來(lái)說(shuō)武士都是傻瓜”。德川時(shí)代被貴族風(fēng)氣腐蝕的武家，懦弱一至于此！市川中車（八代目）看名字也是個(gè)歌舞伎老演員了，不得不說(shuō)，演得真好！最后被人揪出柴房，腆著一張老臉不肯切腹的丑態(tài)，表演功底稍有欠缺，都不會(huì)那么生動(dòng)。觀眾可以不喜歡這個(gè)人，但是觀眾一定會(huì)承認(rèn)這世上肯定會(huì)有這種人的存在，這就是藝術(shù)提純生活的魅力。有了好對(duì)手，武士的風(fēng)骨才能被襯托出來(lái)，這一版的吉良，是所有版本中最好的。反派一方，志村喬的千坂兵部在這一版中沒(méi)有渡邊版那么神通廣大，最后他基本都歇下來(lái)了，多半是被吉良藐視武士的態(tài)度刺傷了吧，任由小林八郎那幫流氓去當(dāng)護(hù)院。這里通過(guò)隔壁土屋家的反應(yīng)，刻畫出了他們的流氓習(xí)氣，也為后來(lái)土屋支持赤穗家復(fù)仇埋下了伏筆。這一版里面的配角沒(méi)有渡邊版那么耀眼，不過(guò)都很有味道。司葉子的瑤泉院很漂亮，她的氣質(zhì)本來(lái)就比較人妻。新珠三千代扮浮橋太夫，也韻味十足。加?xùn)|大介的寺坂吉衛(wèi)門（wiki上是寺崎吉右衛(wèi)門）是最感人的一個(gè)，臥病中還要趕赴生死之約，最終倒在路上。弗蘭克·堺演大工平五郎，看似慣常的喜劇角色，對(duì)妹妹卻關(guān)愛(ài)備至，故意丟下鑰匙成全她的心事，演得也挺好。至于三船的俵星玄蕃，基本上就是出來(lái)賣義氣的，這人的演技我就不說(shuō)了，稻垣給他加了不少戲，不過(guò)該是打醬油的就是打醬油的，這就是三船的命。這一版沒(méi)有過(guò)多重復(fù)眾人為復(fù)仇義舉感動(dòng)，掩護(hù)大石的事跡。只保留了大石扮成尾花忠興寄宿旅店的故事，改成店家掩護(hù)了大石，感覺(jué)比渡邊版的“雙雄會(huì)”稍差點(diǎn)。這片子的細(xì)節(jié)很棒！比如說(shuō)復(fù)仇的物質(zhì)基礎(chǔ)，一開頭大野跟大石交待藩里的財(cái)政，最后大石偷偷留給瑤泉院賬本，哪筆錢是借的，哪筆錢是自己花的，用來(lái)做什么，都清清楚楚。“一切都沒(méi)浪費(fèi)，都是為今晚準(zhǔn)備的”！夜襲吉良的重頭戲拍得出乎意料地好。按說(shuō)62年那時(shí)候不太注重打斗戲的逼真和長(zhǎng)度的，這一版卻是例外！從某種角度講不遜于深作版，細(xì)節(jié)尤有勝之！以武器來(lái)說(shuō)，除了刀對(duì)刀以外，還有大錘對(duì)刀，長(zhǎng)槍對(duì)刀。槍手每次格的都是刀鐔，或者就是往兩邊撥開刀刃，絕對(duì)沒(méi)有硬擋硬架的虛假動(dòng)作。眾人沖進(jìn)來(lái)各有分工，有人管澆滅灶火，有人插上蠟燭，有人割斷弓弦（贊！），有條不紊，極為逼真！這才是赤穗武士的風(fēng)范！吉良家一邊，這一版是神崎與五郎和小林八郎擔(dān)任了主要抵抗力量。其中有有吉良家保鏢披上棉被躲在女人背后動(dòng)手的卑劣行徑，與深作版和女人一起躲在櫥柜里伺機(jī)偷襲的流氓舉動(dòng)異曲同工。還有人躲進(jìn)灶間，丑態(tài)百出。有些小細(xì)節(jié)很好玩，崛部一邊兒子抗議毀了自己立功的機(jī)會(huì)，一邊轉(zhuǎn)過(guò)頭去欣慰地一笑。大石在雪地上插下萱野三平的一桿槍，算是把這位抱恨黃泉的同志帶到了現(xiàn)場(chǎng)，一了夙愿。劇力說(shuō)來(lái)抽象，其實(shí)正是這些小小的細(xì)節(jié)堆積出來(lái)的。最后隊(duì)伍經(jīng)過(guò)長(zhǎng)街，稻垣還不忘交待劇情。兩人自殺，岡野去道別都是讓人心中一痛的淚點(diǎn)。最后在歌謠中落英繽紛的鏡頭呼應(yīng)開頭，凝聚著悲壯的古典之美表達(dá)得淋漓盡致，不愧為一個(gè)時(shí)代的經(jīng)典。沒(méi)能在大銀幕上欣賞這部作品，實(shí)在是我們現(xiàn)代觀眾的遺憾。