東方戲劇在結構上和表達傳統上的典范。 其一是全劇的表達在于傳情而非敘事：道滿那幾個反派人物如果用今天的情節論來講，就是敘事不完整，根本不知道后來如何了；相信還有人看到結尾會感到戛然而止，甚至覺得突兀，因為主角的命運也沒有往下發展。原因很簡單：東方戲劇一貫的關注點是傳情，而不是敘事，人物命運的走向和完整度根本不重要，情感是如何完整發生、發展和到達頂峰的，才是藝術家關注的。不過今天的觀眾習慣于看敘事，和傳統的傳情邏輯大概也有距離了吧。 在傳情上，又用了日本戲劇一貫的“序破急”（引入、展開、迅速達到高潮并結尾）三段式結構：第一段以加茂家動亂進入，寫男女主感情的發生，第二段男主瘋狂后進入主觀層面，開始展開詳細表達他內心的情感，第三段直接用了歌舞伎場面，讓人物情感迅速達到頂峰然后瞬間收束。用序破急去把情感的不同階段架構起來，而絲毫不是去敘事，也不講究起承轉合而是高潮直接收束，真是太典型太典型的日本傳統戲劇了，今天在日本大概也已經沒有這樣的導演了吧。 整個故事來自歌舞伎名作《葛之葉》，也有改動，最后的紙門上作和歌是該劇的名場面。電影拍來，弱化了這個場面的技巧性，更突出情感了，很動人。