岡田茉莉子具有西方美人雕塑般的輪廓兼冷艷氣質，美艷不可方物，這樣的佳人嫁與吉田喜重自是美事天成，佳人在夫君的影片里演繹了眾多讓人難以忘懷的角色。（八卦下，新浪潮的導演們個個都有賢內助，大島渚Vs小山明子； 篠田正浩Vs巖下志麻； 羽仁進Vs左幸子，不過后來羽仁進搭上妻子的妹妹喜美子，離婚改娶小姨 ；實相寺昭雄Vs原知佐子； 敕使河原宏Vs小林トシ子）如將《女人之湖》與更為有名的《秋津溫泉》并論，兩個角色的差異也反應了吉田在創作理念上的逐漸轉變，從溫婉走向實驗，此片正是承接這兩個階段的過渡期，風格上，他意欲擺脫傳統的意圖越來越明顯，你大可以說他走法國新浪潮的步子，配樂、懸疑、特寫、用光無一不是，他的節奏控制得很冷靜。冷靜，的確體現得很充分，也正是冷靜讓這個看似復雜的人物結構得到梳理和明朗。有夫之婦宮子和室內設計師北野有染，某晚，裝有其裸照的手提包被人奪去，并被電話遙控邀至片山津，宮子只身前往，雖一路狐疑，但憑著女人天性里愛冒險的一股子勁頭，深夜異地可疑的火車站路燈下，難以揣摩她究竟何所想，這個渾身是故事的女人散發著危險的味道，她靈動的眼睛掃視著鐵軌對面的男人，不驚不乍不露聲色，從容應付也會抽身而退；她的濃眉暗示她性格剛烈不易屈服；她薄薄的嘴唇惜字如金，擅于反擊也擅長吐出夢囈。正是這樣一個謎一樣的神秘光芒，讓無意偷窺到她的教書先生竟對偷情的她產生了不可遏止的激情，因此導演了這出迷魂記。不放心情人的北野也趕來了，和宮子一起查找線索，不料北野的情人也趕來，關系更為錯綜復雜，空間感在人物關系的建構中得到進一步釋放，各自的性格特征也得到更深的彰顯；教書先生去沖洗照片時，猥瑣的照相店主勒索了宮子20萬元，但出乎意料的是，這位老師貪圖的不是錢財，而是對照片上的女人著了魔，而宮子對這段奇怪的關系竟也慢慢有了興趣，此時所有的人物關系都發生了微妙而質變的變化。原本處于弱勢的乞愛身份、妻子身份、被勒索身份都挪位了，情人無力應付眼前局面，丈夫也趕來勸她回家，暗伏在陰影處的危險男人原來也不過是懦弱偷窺者，她變得主動強大起來，其實這原本就是個錯覺啊，男人們往往只看到女人的弱小和怯懦，卻不知若真心論堅強和冷酷的話，女人的內心氣場能甩男人幾條橫馬路。片中的男人們都被她的美麗和脆弱迷惑住了，哪能知曉她內心愛意恨意的交織翻騰和幾番思量。影片結束于回家的火車車廂尾一段貌似沒頭沒尾的對話中，戛然而止，收尾得甚好。吉田又一次不按常理出牌，一段無弦的變奏消失在鐵軌漸行漸遠的遠景里。相比原著，影片改變了視角和總體風格，原著中開場即是男主在澡堂的記憶閃回，言語清麗幽微，典型的川端康成風格；而女主的身份則是一老人的小妾（這種趣味實在叫我無奈！），川端洞察細微的描摹在六間席的榻榻米房間內，如此精美的色情，如此華麗的情欲，物哀到極致了；而吉田將這些幾乎一概抹去，留下了凌厲的人物輪廓剪影，在這個架子下重塑出一個神秘莫測、迷霧重重的故事，突破傳統日本視角，將女性訴求推到最前端，這也是所謂新浪潮的意義。