開場很贊。游艇供熱系統失靈，能源科學家們裹著厚厚大衣餐廳用餐，胸牌特寫強化了反諷效果。隨后，眼睛教授推門進來，主觀視角下發現一處空桌。鏡頭一轉，青年男女正躲在包廂的床上“取暖”。再一次的胸牌特寫，嗯，這才是名副其實的研究Interspace的專家！接下來安德魯斯書店取書和她主觀視角鏡頭去猜測紐曼的真實動機，都制造了不錯的懸念。<圖片1><圖片2>可隨著飛機降落柏林，問題密集出現：1、身份敗露與保鏢被殺的時間點太靠前，以至后續大部情節都近于失真。盡管，希區柯克并沒有過分低估觀眾的智商，總能在相對適當的時刻制造一些麻煩出來，諸如，出租車司機看報紙后及時舉報；特工們沖進階梯教室終止會議……但它們僅僅屬于見招拆招的被動應對，解決不了此時此刻一個最核心的邏輯問題：如果你是東德當局，在碰到新近變節的美國科學家偷偷鄉下探親（神通廣大的特工部門居然不知道此人本地還有親戚？），跟蹤他的保鏢隨后便徹底失蹤的情況時會怎么辦？還用說嗎，最起碼也軟禁起來接受調查呀！可主人公被關，故事還怎么繼續？這時，鐵幕不能再鐵，而必須柔和。所以，再往下基本也就沒法看了。什么女醫生伸腿絆了一腳；什么小山上向未婚妻吐露實情……最不能容忍的是，滿院師生樓上樓下的找，卻不知道他們要找人的長什么樣?？杉幢闳绱?，三人如此輕松地騎車溜掉也夠匪夷所思的。2、過分依靠組織，個人的閃光點太少。整個逃亡過程，大部分都由地下組織所包辦，我們的保羅紐曼先生需要做的就是發揮他的特長：緊鎖眉頭、心事重重。而這顯然與觀眾對于此類影片的心理預期有著巨大落差，他們更想看的是大牌明星親力親為憑一己之力來解決問題。即使不必每次如此。可你別說，劇院脫困那場戲倒是給了紐曼一次露臉的機會。只是手法稍顯老套，靈感產生的也有點敷衍了事。如果我是編導，就會考慮讓打火機再次派上有場（前一次是黑色幽默。保鏢死活打不著，而紐曼一打就著）：情急之下，無意間摸到了兜里的……3、情感這條線索上，希區柯克愚弄了觀眾一把。本以為會有一個類似于《美人計》式的三角諜戀，因為很多段落中就以特寫鏡頭明確交代了那位戴眼鏡的東德教授對安德魯斯的好感?？傻鹊接捌Y束，你卻發現這些鏡頭都是沒有意義的，甚至眼鏡教授這個角色都是多余的。他既無吸引安德魯斯的外在魅力，也不具備介入到紐曼核心任務的職權范圍。而這反過來，也導致安德魯斯的角色失去了發展空間。她無法在不知情時為了報復紐曼的冷漠而假裝移情別戀，也無需在知情后承受為了拯救紐曼脫險而付出感情甚至更大犧牲的壓力——最多不過是陪教授們跳了兩支舞而已。4、幽默的不是地方。那位騎摩托的保鏢，倒是很符合本人的“壞蛋審美”：從里到外透著壞，也很出戲！卻無奈早早就被干掉。農場打斗給人印象深刻，但風格化渲染過度，可信度不足：被勒住脖子，還在一個勁兒往外蹦英文，“別鬧了，我可是受過訓練的。按你們話怎么說？哦，一只手都能擺平你！” 為什么不直接用母語大喊救命？出租車司機不就在屋外？還有就是女人花樣翻新的攻擊手法……這些黑色幽默，似乎與本片的整體風格以及保羅紐曼的方法派表演格格不入。