如果說西部是牛仔們的江湖，那么Butch Cassidy 和 Sundance Kid理應(yīng)是武林中的兩名高手，因為片頭那段仿默片放映的膠片交待地很明了：他們曾經(jīng)稱霸一方。最先亮出高手本色的是Sundance Kid。在一場極具武俠意味的客棧戲里，Sundance眼神冷峻，被一名始終背對鏡頭，卻架勢十足、咄咄逼人的“江 湖 中 人”威脅，氣氛劍拔弩張。但當(dāng)Butch過來打圓場，不經(jīng)意報出Sundance的名號的時候，鏡頭切回到“江湖中人”的正面，此君頓顯愕然之情，原來強勢的態(tài)度瞬即婉轉(zhuǎn)。在還未“亮 劍”的情況下，Sundance已然確立了高手的氣場，而后的快槍神技讓片中不甘心的對手臣服，也順理成章地平息了觀眾潛在的窺奇欲。和Sundance相比，Butch實在沒有表現(xiàn)出預(yù)期的高手的“范兒”。他雖貴為幫主，卻遭到手下挑釁。和手下單挑吧，還靠耍小聰明取勝；去搶火車吧，炸個保險柜能把整節(jié)車廂都炸掉，轟得鈔票漫天飛舞；在南美搶銀行吧，練習(xí)過的西班牙語卻忘了怎么說，不得不照著小抄念；更令人大跌眼鏡的是，在一次交火關(guān)頭，他對Sundance說：“我此前從沒殺過人”……所以，要在這對很酷的江湖拍檔中論誰更酷，Butch或許似乎稍遜Sundance一籌（不過Sundance不會游泳）。但是若論瀟灑程度，忘了Butch行動的那些失誤吧，他的魅力是當(dāng)仁不讓的?！丢毐鄣丁防锏男⌒U說，母親告誡她要找個能安穩(wěn)耕田種地的一起過日子，可偏偏她又愛上了會惹事的熱血男兒。Butch當(dāng)然不是方剛式的英雄人物，但從理想主義的性格角度來看，二者都可謂充滿激情的男人。埃塔的境遇和小蠻也是相似的，Sundance不會種地，Butch也不想經(jīng)營農(nóng)場，可是她卻心甘情愿地追隨著兩個男人，直到最后終于厭倦漂泊。她是Sundance的女人，對Butch也流露出愛慕的痕跡，“我們?nèi)绻赟undance之前認識，會墜入愛河嗎？”當(dāng)我們看到她被Butch騎著單車載著，歡快地在游梭于牧場、林間；以及被Butch在單車上各式高難度雜耍動作逗樂的時候，答案是不言而喻的。此時的Butch性格中表現(xiàn)出的一股強烈的孩子氣給這個人物平添了幾分可愛，甚至在撞出柵欄后，他還不忘調(diào)戲下圍觀的母牛，惹的母牛跟在自己后面追過來。用Sundance的話來講，Butch始終在做夢。而夢想正是Butch所迸發(fā)的激情的源泉。Butch的夢不是白日夢，他是隨時準備付諸于實踐的。他夢想著和Sundance都參軍當(dāng)少校，后來真去找熟識的sheriff登記入伍，“明天就去打西班牙人”。他要去玻利維亞，結(jié)果就坐火車去了，途中還顯然在紐約玩了一圈。外人眼中的Butch或許有點瘋狂，Butch自己卻說，我從小就夢想當(dāng)英雄。Paul Newman用瘋狂不羈塑造的Butch，延續(xù)了《鐵窗喋血》里的Luke的特點，后者只是因為破壞了一個停車計時器而被判入獄，于是一次次的越獄行為就有了英雄色彩。這些人物性格中的理想主義線條和瘋狂的斑點也勾繪出了大多數(shù)藝術(shù)作品中反英雄形象的最重要的共同特質(zhì)之一。 Butch身上吸引人的地方還在于他的樂觀態(tài)度。在他們輾轉(zhuǎn)到玻利維亞的時候，面對一派窮僻景象，Butch想到的是：這地方還沒那么糟啊，而且玻利維亞物美價廉！他還教訓(xùn)Sundance一旦遇事不順，就方寸大亂了。在片尾被圍困之際，Butch的樂觀稀釋了絕望的處境，他以新的夢想——去澳大利亞，調(diào)動Sundance一笑破千鈞。有如此良好的心態(tài)，一如Lost里挨揍、被囚、跳海以后還能開玩笑的Sawyer，儼然海明威所言“grace under pressure”的另一翻版。電影的結(jié)尾定格在一個漸漸淡出的畫面，這樣的處理合理且更叫人唏噓。而我則幻想著另外一個不一樣的結(jié)局：Butch和Sundance下了火車，迎接他們的不再是神獸和小豬，而是袋鼠和樹袋熊。如果他們活著，一定會有這樣的畫面。因為Butch是個有魅力的家伙，就像片中歌曲所唱的那樣：because I'm free nothing's worrying me