http://axinlove.com/2012/01/little-big-man/《Little Big Man[小巨人]》旁觀西部片by @xinl.ve 120106Movie Rating：8。原著的小說好似早早就為Dustin Hoffman[達斯汀·霍夫曼]留了主角的位置，靜待著他從《The Graduate[畢業生]》和《Midnight Cowboy[午夜牛郎]》姹紫嫣紅后走出。依然記得VCD講的那個段子，電影學院的漂亮女生看Dustion Hoffman在《The Graduate[畢業生]》，啊喲，這誰啊，這么矮還好意思出來演戲？總是要笑一下，個頭太高、身材魁梧的人出演不了Jack Crabb，這不比我們稱呼姚明為小巨人。《Little Big Man[小巨人]》里的Jack Crabb不是電影英雄，是一個比尋常人看起來來還要瘦弱的形象，正是Dustin Hoffman的身形。因其瘦小，歷盡劫難且改變歷史的舉動才成為傳奇。若是巨人，電影名將變成《The Incredible Hulk》或《The Hulk》。Dustin Hoffman非偶像明星，Jack Crabb非牛仔英雄，《Little Big Man》非傳統西部片的對抗故事——白人與印第安人、文明與野蠻、墮落的工業城市與自然純樸的鄉村社會——通過借由白種人之言看印第安人的顛沛流離，來反思當時的的美國社會訴諸武力來宣揚民主、進步理念是否具有正當性。John Ford的《Stagecoach[關山飛渡]》里的印第安人形象是負面而且黯淡的。沒有因為膚色、服飾而有什么特殊，印第安人與一般的勒索買路錢的匪徒沒有區別，在電影之中成為洗滌馬車乘客各自罪孽時的流水，形象模糊而不會讓觀眾意識他們的個性或品質。印第安人在電影之中一直是等外之民，西部的曠野也被看做是蒙昧未開化的土地，等著白人帶著工業革命后的成就予以改變。還有一種類型的西部片，主要的故事情節，發生牛仔或生活在西部小鎮上的各色人等彼此之間。印第安人和西部大背景只是電影的布景，電影關注著生活在文明邊際的人的精神異化，未來，向西還是向東？這種狀況一直持續到上個世紀的6、70年代的越南戰爭。直接表現美國在戰爭陷入泥沼的影片暫時還沒有出現，需要再等10年、20年左右才有《Apocalypse Now[現代啟示錄]》、《Deer Hunter[獵鹿人]》和《Platoon[野戰排]》。為什么會失敗？戰爭進行時不能提出的問題，在戰后有了空間去思考。在那個時間點上，旁觀著正在進行的戰爭的編劇、導演，不管是有心還是無心，需要采取一定的方式表現他們對越南戰爭的態度。極具超前意識的原著小說正好是備選素材，固有的白人與印第安人的故事正好成為比擬大兵和越南人。刀槍不入神鬼難侵的Jack Crabb，他在每個場景之中的親歷，是大洋彼岸的電影從業者在看越南戰爭。傷害之于Jack Crabb的距離等于越南戰場的子彈距導演Arthur Penn[阿瑟·佩恩]。也是他代替觀眾，身處于19世紀的西部，體驗生離死別，帶觀眾身歷其境與感同身受。一夜之間從擁有數名妻子變成孤家寡人，從Muleskinner到影響歷史進程的小巨人，從垂髫少年到百歲老人。依然是他如同基督的神跡在人間，借他之眼將印第安人的苦難轉告給耶和華，傳遞被驅趕、被屠殺，渴望自由的土地如同渴望自由呼吸的印第安人的祈禱。由Jack Crabb的眼，電影的景框，印第安部落首領Old Lodge Skins的白發智者形象，得到了展現。他比一味只知殺戮的印地安人劫匪或者本片的白人軍隊指揮官在識見層面上要更高，是觀眾和Litte Big Man愿意仰慕和順從的長者。向西部和越南輸出文明的正義基礎，在面對老人的洞見、脫俗時搖搖欲墜。血腥開拓西部和進行越南戰爭的是非對錯，電影有了一個看法。還需要注意的是Jack Crabb的膚色，他成長于印第安那部落，在某刻還幫助印第安人反抗白人。這個銀幕形象可以被視為《The Last of Mohicans[最后的莫希干人]》和《Dances with Wolves[與狼共舞]》里的白人主角的先行者。也正是到了這兩部電影的時期，西部片對印第安人表現進入了新的時期。不僅開始正視印第安人在某些方面比腐化墮落的工業文明更有吸引力外，也開始塑造與白人主角并肩的印第安人形象。補充兩點：Coen兄弟的那種變形西部片元素，很難從本片找到痕跡；Clint Eastwood[克林特·伊斯特伍德]在同期指導的相關西部片，繼續冷酷的牛仔形象，并不受當時美國社會待見，票房比較慘淡。Little.Big.Man.1970.720p.BluRay.X264-AMIABLE