原打算影片上映后再做詳細對比，但目前心情有變，不想再繼續了。暫且留下已整理完的影片信息，供豆瓣友鄰看片時參考。 【補】2025年8月底，《姐妹》預告片審議完成，當時被評為19禁。2026年1月，經網友評論區提醒，影片已改為15 以上可看。推測是為了擴大排片，所以將尺度縮減。 在評級修改后，刪除了原有的19禁影片的票房參考，也不會再補15 的。對于原版的裸戲分析仍予以保留，可以借此想象，照之前19禁的分級，韓版可能會拍成什么樣。 原版《愛麗絲的失蹤》由杰瑪·阿特登、馬丁·康普斯頓和埃迪·馬森出演，拍攝于2009年，豆瓣評分7.0。 一、角色背景與彼此關系 1、角色背景 片中三個角色為兩男一女，男主和男二聯手綁架了女主。對這三人的身份背景，只交代了女主父親有錢，以及男主男二進過監獄。至于他們各自的家庭關系、做過哪些工作等影片皆未提及。 2、彼此關系 男主是雙性戀，與被綁的女主，以及同為綁匪的男二都是戀人關系。對于戀愛經過，影片處理得極為簡略：同性情侶是在獄中相識相戀，對此幾句臺詞一帶而過；異性戀里，富家女為何會跟進過監獄的窮小子談戀愛，片中未作說明。 對于角色背景和戀愛經過，編劇都極少著墨，這種處理方式實際是把雙刃劍。 先說好的一面： 在電影中，角色們共同的課題只有一個，就是信任。信任與否，在這里生死攸關：信你，就跟你聯手，愿意為你冒險送命；不信你，就翻臉要你的命。而將這三人設定為戀愛關系，愛情中的信任，要比在親情、友情，以及因利益牽扯造成的其他關系中更加不可琢磨。 再加上不同的性向，以及不提及成長背景、不細寫戀愛經過，觀眾就更難分清到底哪邊的愛情更為篤定。這就有了非常大的彈性：到底誰和誰一伙？怎么一會兒這兩個，一會兒那兩個，一會兒關個門、聊會天，就又變了？這邊那邊都說愛，愛是偽裝還是真的，到底該信誰呢——正是這種飄忽不定的信與不信，吊足了觀眾的胃口。 再說壞的一面： 對于懸疑片來說，片中角色能得到觀眾的認同非常重要，觀眾認同這個人，才希望ta活到最后，才愿意為ta看到最后。而觀眾通常只認同兩種人——要不就是能讓自己產生情感共鳴的，要不就是最聰明的。 反觀這三個角色，因為缺乏背景刻畫，觀眾對他們不熟，很難建立情感聯結；三人的表現也稀松平常，并不具備令人擊掌的高智商，這使得觀眾對他們的認同實在無從談起。唯一還能吊著看下去的，就只剩之前所說的信任與不信任導致誰和誰組團這條線了。 然而這條線也沒能吊到最后——在女主得知原來是男主把自己作為綁架人選推薦給男二，即第50分鐘左右，女主和男主間的信任就蕩然無存了；到第1小時02分，男二發現了女主掉落的手機以及嵌在墻上的子彈，隨即逼女主說出了之前與男主的合謀，這一刻，男二與男主之間也再無信任可言。而影片時長1小時40分，接下來的半小時，這三個彼此之間再沒任何信任，只能單打獨斗、智力平常的普通人，到底誰死誰活，對觀眾已經沒那么要緊了。 之后廠房里三人持槍對峙，局面貌似緊張，觀感卻覺漫長，那些花言巧語、愛的表白，都是假的，假的，觀眾早不信了，對手角色也不會信的。最終綁匪皆死，女主獨活，在車內歡快的音樂聲中，一起回首前塵往事，遺憾前面能打8分的水準，落得如此下場。 二、裸戲部分 1、裸戲片段按順序如下： -女主被綁到床上，男主男二剪了她的衣物，而后拍下裸照寄給她的家人——女主上身裸、側面全裸 -拍完裸照后回到客廳，男主男二脫下所有衣物，放進垃圾袋中——兩人背面全裸 -女主要小便，男主男二拿尿壺接尿——女主下身側裸 -女主與男主床上親熱，趁機銬住男主，奪走手槍與其對峙——女主上身裸、男主正面全裸 -女主開門未果，回來找鑰匙，被男主以腳踹脖懟到墻上，后暈厥——男主背面全裸 2、裸戲必要性評價： 首先要說明的是，劇組事先為女演員安排了裸替，但女主的扮演者杰瑪·阿特登堅持親自出演。杰瑪畢業于頂級表演院校——英國皇家戲劇藝術學院，通過《新烏龍女校》走紅，之后又陸續演了邦女郎和德伯家的苔絲。在拍《愛麗絲的失蹤》前，她剛拍完《波斯王子：時之刃》，并已預定下一部《諸神之戰》的女主，《愛》是她特意在兩部大制作的拍攝間隙抽空拍的，因為她喜歡這種有挑戰的角色，認為比給大片做花瓶要好得多。 現在看來，她演的這個角色的確很有挑戰性，堅持不用裸替也是正確的選擇，因為裸替不可能演得有她那么好。被拍裸照那段，雖然從頭到尾她都表現得非常恐懼，但恐懼中還同時交織著其他情緒，包含了不同層次的轉變：從被銬到床頭前的拼命掙扎，到剪不同衣服時對應的不同反應，再到一絲不掛后的畏縮無力，整個過程遞進得非常自然。以及女主需要小便，卻只能被人脫光用尿壺接著，其中的恥辱感也演繹得十分到位。 這兩段裸戲的必要性在于，女主之后對男主的不信任，在此就埋下了禍根——被嚇成那樣、羞辱成那樣，信任是很難重建的。而把場景直接表現出來，不遮遮掩掩，會更容易讓觀眾代入：如果自己也像屏幕中的女主一樣，突然被蒙頭綁到不知什么所在，嘴里被塞了口球，四肢都被綁定，而后一把冰涼的剪刀在身上游走，先是腿上一涼，牛仔褲被剪開，而后是針織衫撕裂的聲音，現在身上只剩內衣，你害怕得像女主一樣渾身肉都抖了起來，然而剪刀還是毫不留情的繼續剪下去，剪文胸、剪內褲，再怎么哭嚎都沒用，只剩一個光溜溜的人為刀俎我為魚肉。那之后，你上廁所都只能在床上，還是被綁著，被褪下褲子，接著被兩個大男人圍觀，為你接尿。一番周折后，你發現其中一個綁匪竟是你的男友，你憤怒的拿槍指著他，而他解釋這一切都是計劃好的，當初沒告訴你就是為了更逼真，讓另一個人不會懷疑。等拿到贖金，他就會帶你一起遠走高飛，你信他嗎？他說他愛你，非常愛你，反正你父親都不給你錢，你也總說要從父親那兒拿錢，而這就是他想到的從你父親那兒拿錢的方法，他都是為了之后能跟你過上好日子才綁架你的——在被剪光、被接尿后，你還信他嗎？即便信，也只能信三分吧。而這個角色在這里，要的就是只有三分相信。 之后經過一系列事件，女主對男主僅剩的三分信任也沒了，她只想通過美人計把槍奪走。所以她要做的，就是先哄騙男主解開自己的手銬，而后脫光自己再脫光男主，再轉為女上與男主親熱，再趁其不備銬住男主——這期間女主必須表現得極為主動，必須讓男主相信，自己已完全信任他，非常非常愛他，所以主動親熱主動脫都是必要的。 至于男主，被脫光、放松警惕、被銬住，一氣呵成，都在女主的計劃內。而后男主在與女主對峙時正面全裸，且充血，完全符合剛親熱完的狀態，對此鏡頭只一閃而過，因為男主還要扭頭去掙脫床頭的手銬，其狀態、行為、露出時長，都合乎劇情邏輯。下一段，女主回來取鑰匙，男主被要求坐在床上不許動，手臂正好遮住下身部位。隨后他暴起與女主纏斗，以腳懟脖致其暈厥，過程中只背面全裸，再沒拍過正面，因為已不必再顯示狀態，沒必要露，就不會露。 至于男主男二綁定女主拍完裸照，回客廳后一起脫衣服扔進垃圾袋里，這段也是背面全裸，但并非他們第一次脫，出發去綁架女主前，他們就把衣服脫了放進垃圾袋里，而后換了套新的。這與他們早前在車廂里鋪塑料布、在床墊和床單間鋪塑料布都是一脈相承的，都是為了避免留痕。另外那時觀眾還不知道兩人是情侶關系，兩人赤裸相見卻不尷尬，也算是一個鋪墊。 綜上，《愛麗絲的失蹤》里裸戲的確不少，但都是必要的，如果將其去除，人物動機、真實性、劇情鋪墊都會被削弱。而導演對于此類鏡頭的機位和時長的把控，也證明了并不是為脫而脫。 最后，一愿韓版后半段可以撐住，評分能超過原版；二愿影片過損，成為以小搏大的典范；三愿李演員前途無量，有更好的資源與演技表現。 【注：本文僅作參考，不會再更新對韓版的評價】