與愛長流——法國電影《南特的雅各》“如今常存的有信，有望，有愛這三樣，其中最大的是愛。”                                     ——《圣經(jīng)》[林前 13:13] 神愛世人，他在圣經(jīng)中告訴我們，信，望，愛，愛是最大能的力，它超越堅定不移的相信和持守不滅的盼望，成為最美好最強有力的Power。在影片《南特的雅各》中，透過黑白或彩色的斑駁畫面，流淌不息的愛，撲面而來。影片講述法國電影新浪潮代表人物雅各（雅克.德米）少年至青年時代的成長歷程。蒼蒼白發(fā)的老年雅各獨自坐在無垠空曠的海邊，手中的細沙不斷滲漏飄逝，童年的記憶穿越時空仿佛從海的那邊隨風而至。童年，那個懵懂單純的初初年代，在我們整個的人生歷程中到底意味著什么，我們所經(jīng)歷的童年，我們的父母，親人，周圍的朋友與鄉(xiāng)鄰，對我們每個人又會發(fā)生怎樣不可預知的深遠的影響。在南特，在雅各整個童年的歲月中，父母和長輩的溫情縱容之愛即使在黑白畫面中也顯得那么溫情脈脈暖人心扉。母親總是陪著雅各看他喜歡的木偶戲表演，與他一起開懷大笑。與孩子們一起去看電影戲劇，更是這個家庭最頻繁的活動項目。當熱衷于木偶戲的小雅各開始想要自己制作木偶來進行表演的時候，雜貨店老板熱心地提供他紙箱，父親幫助他一起用紙箱來搭建舞臺，當他央求祖母為他自制的木偶做一件閃閃發(fā)光的漂亮衣服的時候，老人一遍忙碌手上的活計，一邊毫不猶豫的答允。為了逃避戰(zhàn)亂，雅各和弟弟被送到鄉(xiāng)下姨媽家中，在純凈的鄉(xiāng)村，雅各很順利地從村中長輩那里借來一部小型放映機，就是這部小型放映機，打開了雅各通向電影世界的大門。雅各的第一部影片，是他洗掉惟一的一部膠片，然后用水筆自己一禎一禎畫在膠片上的一部動畫短片。當他不滿足于總是播放同一部影片，而破壞性地進行第一次再創(chuàng)造的嘗試的時候，沒有任何的指責，長輩的寬愛給了他無盡的空間，創(chuàng)造的羽翼在呵護下成長，沒有一絲的刻意培養(yǎng)，一切都在自然中流淌。在全家人興高采烈的觀看中，我們看到彩筆繪出的童稚畫面：二戰(zhàn)的飛機掠過天空，鄉(xiāng)村的木橋在戰(zhàn)火中轟然倒塌。熱愛上拍攝影片的雅各用自己所有的玩具換回了一部簡陋的小攝影機，開始了他真正的第一次拍攝嘗試，媽媽的衣服，甚至她貴重的裘皮圍領都成了雅各提供給小演員們的道具，而在鏡頭前說戲，指揮“演員”走位的小雅各，已經(jīng)儼然一副導演的作派，自信，鎮(zhèn)定自如，掌控全局。影片的手法運用很有趣味，當某個兒時場景出現(xiàn)時，影片會馬上穿插這個場景在雅各后期執(zhí)導的電影中出現(xiàn)的這一片段，我們看到那些優(yōu)美的歌劇，那些在孩童眼中充滿神秘感的出場人物，甚至是父親不經(jīng)意的口頭語和那些極其普通的生活場景，都在成年后的心靈中找到與其相呼應的位置，童年，那些在我們心中日漸遙遠的歲月，原來從來不曾遠離。這部影片也是瓦爾達為丈夫雅各拍攝的一部紀念影片，其中時常穿插老年雅各干枯衰老的局部特寫，隨著鏡頭無聲的移動，那些粗糙的皮膚細節(jié)，那些灰白的發(fā)端，那歷盡世間滄桑的蒙灰的眼睛，對這些并無傳統(tǒng)意義上美感的細節(jié)描述，觸目的同時，心卻被撞擊，那是瓦爾達對丈夫抱有的強烈的摯愛。這是一部真實的電影，它表現(xiàn)真實的一切，它不追求制造出來的美輪美奐的畫面和人物鏡頭，因為它具有如此真實的情感，就好像能聆聽到她的內心：是的，我愛你，雅各，無論貧窮，無論饑餓，無論年老與衰敗，我都愛你。雖然雅各在影片尚未完成就去世了，但是，瓦爾達對他的愛，透過影片的膠片，平靜的不動聲色的傳達、發(fā)散。又想起圣經(jīng)中的話，“愛是永不止息”。生命終歸衰老，摯愛親朋或許相繼離去，但是我們相信，愛，令人生得以成就，愛，永不消散。就像風和沙，穿過遙遠的海面，在某個未知的時刻，不期而至。 諾小娜2005/03/06 于北京.崇文