在遼闊浩渺的動漫宇宙中，美式動漫英雄們要么多金要么走運(yùn)，用各種從天而降的超能力拯救美人與世界；日式動漫英雄們在各自的領(lǐng)域稱王稱霸，打怪升級的過程中爭先恐后毀滅東京幾億次。 然而，在法式動漫的角落，一些……呃，一些狐貍、老鼠和老太太，這些跟“英雄”二字不沾邊的小人物或者小動物，也敢于用特有的法式幽默，溫和卻堅定地向陳舊規(guī)則宣戰(zhàn)，成就了另一種平凡的英雄主義。 在我看來，《大壞狐貍的故事》正是這樣的作品。就在3月2日，代表法國電影最高榮譽(yù)的凱撒獎，將最佳動畫長片的桂冠頒給了本杰明·雷內(nèi)和帕特里克·英伯特共同導(dǎo)演的《大壞狐貍的故事》。 《大壞狐貍》清新流暢的手繪風(fēng)格，與目前主流動畫飽滿立體的3D風(fēng)格大相徑庭，蘊(yùn)含法國復(fù)古的浪漫主義風(fēng)情。影片圍繞一群蠢萌活潑、正義善良的小動物展開，講述了三個充滿童趣卻不低幼的溫馨故事。

狐貍與三只小雞

我最喜歡的是第二個故事，我們的主角大壞狐貍故作兇惡，每天偷雞不成還被母雞吊打。后來在反派boss大灰狼的指點下，好不容易偷了三個雞蛋。考慮到雞蛋吃了不頂餓，大灰狼讓狐貍把蛋孵出來，養(yǎng)大了之后再吃。 沒想到，三只小雞睜開眼第一個看到的就是狐貍，不僅把他當(dāng)做“媽媽”，還把自己當(dāng)做他生的“小狐貍”，一連串溫馨逗趣的錯位親子戲，由此接連不斷地展開。

假扮母雞的狐貍

另一方面，大灰狼見時機(jī)成熟，準(zhǔn)備吃掉這些小雞，狐貍早就對小雞們產(chǎn)生了感情，面對兇惡的大灰狼，他竟然假扮成母雞，帶著三只小雞躲到母雞的農(nóng)場，小雞仍然把自己當(dāng)狐貍，還想吃掉學(xué)校的同學(xué)；母雞痛失愛子苦練一身好功夫，別說狐貍，連大灰狼都只能認(rèn)栽。

“功夫母雞”

一只“假母雞真狐貍”，帶著三只“真小雞假狐貍”，還有站在食物鏈頂端的“功夫母雞”，這種利用“錯位與反差”達(dá)到高級幽默的手法，在很多喜劇大師的作品中，都是被影評人津津樂道的經(jīng)典用法，比如卓別林的《城市之光》和《紳士流浪漢》等等。 這種錯位還表現(xiàn)狐貍的心理轉(zhuǎn)變中。作為一只羸弱善良的肉食動物，他原本遵循著“狐貍應(yīng)該吃雞”的刻板訓(xùn)條，每天強(qiáng)裝兇惡，被大灰狼使喚，又被母雞羞辱，過得很不開心。三只小雞的出現(xiàn)，促使狐貍在無意識中挑戰(zhàn)了陳舊教條：狐貍不吃雞吃蘿卜也挺好，還可以保護(hù)雞，甚至跟雞一起生活。掠食者與被食者的牢固藩籬就此打破，狐貍贏得了大家的尊重和喜愛，也為他帶來了前所未有的快樂和滿足。

事實上，這種打破世俗觀念的故事內(nèi)核，在導(dǎo)演本杰明·雷內(nèi)的另一部作品《艾特熊和賽娜鼠》中，更是表現(xiàn)得淋漓盡致。 跟《大壞狐貍》一樣，《艾特熊和賽娜鼠》也改編自同名繪本，講述了一個熊與老鼠互為天敵的虛構(gòu)世界，小熊和小老鼠從一出生，就被灌輸仇恨對方種族的觀念，只有一只叫賽娜的小老鼠對此表示質(zhì)疑，遭到了同類的排擠和孤立。

艾特熊和賽娜鼠

一次外出時，賽娜結(jié)識了一頭名叫艾特的大熊，機(jī)緣巧合下，他們互相救了對方，因此成為了朋友，而這段友情也使賽娜被徹底逐出老鼠世界，跟艾特生活在他偏僻的小木屋里。 在長久的相處中，賽娜與艾特的情誼越發(fā)深厚，然而，在他們各自的社會輿論看來，他們都是膽敢與仇敵做朋友的叛逆者，兩個世界針對他們的圍剿也狂熱地展開。

小小的賽娜鼠慷慨陳詞

影片的高潮部分，是賽娜與艾特分別在對方的法庭受審。在即將被判處死刑前，他們在庭上慷慨無畏地為自己辯護(hù)，向冷酷陳腐的世俗觀念發(fā)起猛烈進(jìn)攻。在他們雙方的努力下，終于得到兩個世界的認(rèn)可，在一起幸福自由地生活。

艾特熊鼓勵賽娜鼠當(dāng)畫家

巧的是，跟《大壞狐貍》一樣，《艾特熊和賽娜鼠》也榮獲了2013年的凱撒獎最佳動畫長片，由此可見公眾和專業(yè)電影人對其的認(rèn)可。 一只狐貍，一只老鼠，在天真蠢萌的外表下，一路嬉笑打鬧，用樂觀、幽默和勇氣，居然也能改變世界、打破規(guī)則，這實在是非常有意思的部分。偏愛這種以小見大的劇情架構(gòu)，可不是導(dǎo)演本杰明·雷內(nèi)的專屬標(biāo)簽。 早在三十八年前，法國導(dǎo)演保羅·格里莫爾的《國王與小鳥》，就以一個動物版“法國大革命”的故事，贏得了括法國路易·德呂克獎在內(nèi)的無數(shù)世界大獎。

《國王與小鳥》

《國王與小鳥》的出現(xiàn)，不僅標(biāo)志著歐洲動畫的崛起，還影響了無數(shù)世界頂尖的動畫大師。宮崎駿就將這部動畫比作“我在動畫電影圈的親生父母一般”，也就是說，如果沒有看這部動畫，他可能根本沒想過要進(jìn)入動畫行業(yè)。 宮崎駿還明確表示，《千與千尋》和《哈維爾的移動城堡》中，那些充滿奇幻想象力的高聳宮殿，就是受到《國王與小鳥》的影響。

國王的城堡

值得一提的是，宮崎駿還出版過一本名為《國王和小鳥——吉卜力藝術(shù)工作室的原點》的書，由此可見他對這部動畫的推崇。 《國王與小鳥》講述了一只在宮殿頂上筑巢的小鳥，他機(jī)智幽默，充滿正義感，而他的妻子被殘忍的國王殺害。小鳥看到國王想要霸占一個從畫中走出的牧羊女，他出盡奇招，一路保護(hù)她和她的戀人，還趁機(jī)鼓動長期受國王壓迫剝削的底層人民和動物，發(fā)動革命，終于推翻了國王的殘酷統(tǒng)治。

機(jī)器人坐在城堡廢墟上

顯然，動畫中的國王是暗指法國大革命所推翻的路易十六。有趣的是，路易十六發(fā)明了斷頭臺，他自己卻成為第一位上斷頭臺的國王。而動畫中這位國王也是咎由自取，原本用來維護(hù)暴政的巨大機(jī)器人，最后卻毀滅了他和他的王朝，不得不說是辛辣的諷刺。 除了這些勢單力薄的動物，一位腿腳不靈便的老太太，也在法國動畫導(dǎo)演點石成金的手中，煥發(fā)出迷人的靈魂光彩——這就是西維亞·喬邁的《瘋狂約會美麗都》。

蘇沙婆婆和孫兒查賓

《瘋狂約會美麗都》講述了一位叫蘇沙的婆婆，和心愛的孫兒查賓一起生活。查賓成為環(huán)法自行車賽的選手后，被黑幫抓走，強(qiáng)迫參加黑市的自行車賽，無數(shù)體力不支的選手都遭到槍殺滅口。 蘇沙婆婆為了救自己的孫兒，帶著老狗上路，竟然靠狗拉著的游船，跨過大洋追趕黑幫的游輪，在這種荒誕幽默的情節(jié)中，帶著令人感動的決心。

蘇沙婆婆追趕游輪

在人生地不熟的情況下，蘇沙婆婆沒錢沒勢，只能住在橋洞中勉強(qiáng)度日。即便生活如此艱難，她還苦中作樂，用自行車圈敲出一段電視上學(xué)到的舞曲，沒想到引來了三位老太太揮著老胳膊老腿兒自娛自樂。這三位老太太就是當(dāng)年風(fēng)光無限的“美麗都三姐妹”，可惜，她們年事已高，早已被粉絲遺忘，住在混亂嘈雜的擁擠公寓，每日以青蛙和蝌蚪作為食物，幾個小金人已經(jīng)變得陳舊，曾經(jīng)演出的照片滿是灰塵。 為了維持生計，美麗都三姐妹在餐廳里的小舞臺演出，她們的樂器是電冰箱、報紙和吸塵器，蘇沙婆婆拿著自行車圈也加入了她們。隨后，四位老太太組團(tuán)大戰(zhàn)黑幫，靠著沉著機(jī)智的勇氣，竟然從黑幫的槍林彈雨中成功救出查賓。

橋洞下即興演出

動畫的結(jié)尾令我印象極深。許多年過去了，兩鬢斑白的老頭查賓看完電視，對著左邊空空的座位說：“電影結(jié)束了，奶奶。”這是全劇的最后一句臺詞，也是沉默自閉的查賓唯一一句臺詞。奶奶用深沉的愛，終于打開了他的心扉，即便在奶奶去世后多年，仍然溫暖著他。

蘇沙婆婆的結(jié)局，可以看做法式動畫中那種英雄夢想的典型結(jié)局：從平凡瑣碎的生活中來，向不愿接受的社會規(guī)則宣戰(zhàn)，再到平凡瑣碎的生活中去。 他們的故事，沒有日式動漫的連載，也沒有美式動漫的續(xù)集，是一個平凡生命的一期一會，用骨子里的法式幽默，向世俗發(fā)起的不凡抗?fàn)帯?這種用幽默對抗世界的創(chuàng)作內(nèi)核，從早期的《國王與小鳥》，到《瘋狂約會美麗都》，再到《艾特熊與賽娜鼠》，以及最新的《大壞狐貍的故事》，代代傳承，從來沒有變過。 正如《大壞狐貍》的導(dǎo)演本杰明?雷內(nèi)所說：“我們把電影設(shè)計得就像是一個小小的糖果，是一個輕松有趣、樸實無華的與家人分享的時刻。” 沒錯，法式動畫的英雄夢想，可從來沒有苦大仇深，更沒有呆板的說教，只在詼諧童趣的故事中，蘊(yùn)含令人會心一笑的樸實真理。