就像刁亦男導(dǎo)演的上一部電影《白日焰火》剛剛上映時(shí)那樣，喧囂復(fù)雜的聲音充斥著，爭(zhēng)議、討論，喜歡的特別喜歡，不喜歡的找不到感覺(jué)。但誰(shuí)都不能否認(rèn)這是一部后勁巨大的電影，看過(guò)之后你想忽略它是不可能的。 五年過(guò)去了，時(shí)間證明了《白日焰火》是一部多么好的電影。在《南方車站的聚會(huì)》上映時(shí)，我們才發(fā)現(xiàn)，時(shí)間的洪流早已經(jīng)把《白日焰火》推到了那么遠(yuǎn)那么廣闊的地方，知曉和喜歡這部電影的人，那么多那么多，比想象中多很多。 可以想象《南方車站的聚會(huì)》也會(huì)是這樣：時(shí)間會(huì)給它證明。然而與《白日焰火》不同的是：這是一部在影院觀影會(huì)得到最好感受的電影。電影營(yíng)造出的光影、制造出的聲音，越大的屏幕越適合欣賞。所以趁著上映，希望大家不要錯(cuò)過(guò)在大銀幕上欣賞這部難得一見(jiàn)的、極其特別的國(guó)產(chǎn)電影。至于怎么“難得一見(jiàn)”，相信看過(guò)的人都有感觸。不會(huì)有第二部這樣的電影了。或許只有刁亦男有機(jī)會(huì)拍這樣奢侈的電影：資本、演員、題材……都是獨(dú)一無(wú)二的。 作為觀眾之一，想為看過(guò)或者還沒(méi)看過(guò)這部電影的人，做一個(gè)簡(jiǎn)單的解讀。這解讀是個(gè)人的，不一定是正確的。但或許會(huì)幫助你找到更多觀看這部電影的樂(lè)趣。 下面就是關(guān)于《南方車站的聚會(huì)》的10個(gè)誤會(huì) 1、雖然電影制造出了巨大的壓迫感來(lái)追擊人物，比如胡歌，像一只受傷的動(dòng)物一樣脆弱又兇狠又美麗；比如桂綸鎂，弱小、機(jī)靈又驚恐不安；比如各個(gè)群演，不知不覺(jué)就已經(jīng)殞命，甚至圍觀的人也莫名被流彈擊中。命運(yùn)無(wú)常，追擊、殺戮、血花四濺……但這是一部非常溫柔的電影。溫柔到當(dāng)結(jié)束時(shí)《美麗的梭羅河》的歌聲響起，滿屏群眾演員的名字時(shí)，你會(huì)想哭。但卻不知為什么而哭，不知道自己失去了什么所以在哭。可能僅僅是為生命這件事的悲哀和美麗而哭。可能僅僅是因?yàn)闅⒙局蟮母杪暥蕖?2、很多人覺(jué)得文藝電影可能會(huì)深刻，或者觀影要求高，或者以為會(huì)很悶。但不是的，這部電影非常好笑，笑點(diǎn)密集到莫名其妙……我觀影過(guò)程中笑了好多次，周圍人也一片笑聲。而且不是那種生硬的笑話，就是生活本身的幽默。 3、雖然都說(shuō)這是一部警匪片，但不如說(shuō)是一部武俠片，或者一部狩獵片。這里面并沒(méi)有特別明確的社會(huì)化的“善與惡”，而是動(dòng)物間的關(guān)系，是叢林法則。這也大概是會(huì)出現(xiàn)動(dòng)物園這個(gè)場(chǎng)景的原因。動(dòng)物不知道人在做什么，人與動(dòng)物之間互相并不理解，但人與動(dòng)物到底有多少區(qū)別？或許就在于：人對(duì)死亡的認(rèn)知是不同的。而這是一部關(guān)于死亡的電影，是人對(duì)死亡意義的追求如何區(qū)別了人與動(dòng)物。 4、有人覺(jué)得不解：“為什么周澤農(nóng)幾年不著家，最后關(guān)頭心里卻只有妻兒？”我：“廢話，中國(guó)男人不就是這樣嗎？天天惦記著要賺錢要忙事業(yè)不著家，最后才發(fā)現(xiàn)自己真正擁有的只有他拋在背后的家庭，或者說(shuō)最后情感的落點(diǎn)只能是家庭，是愛(ài)與血脈。什么兄弟，都是假的。” 5、城郊社會(huì)圖景不是為了獵奇，不是迎合什么口味，而是將之升華為一種霓虹燈審美。與其它喜愛(ài)拍此類電影的導(dǎo)演不同，刁亦男導(dǎo)演事實(shí)上是深深愛(ài)著這些，覺(jué)得那很美。他不是為了展現(xiàn)破敗，而是挖掘出了屬于他的獨(dú)特城市美學(xué)。就問(wèn)誰(shuí)不想看那山頂車燈的流光？就問(wèn)誰(shuí)不想在湖面泛舟？就問(wèn)那閃光鞋誰(shuí)不想要？ 6、雖然都以為文藝片要反應(yīng)社會(huì)，而這部電影也確實(shí)幾乎無(wú)窮地展現(xiàn)了足夠而豐富的社會(huì)景觀。但顯然，導(dǎo)演一向?qū)w制性、結(jié)構(gòu)性的東西沒(méi)有太多興趣。他電影里的人物受困于最普遍人類的困境，直達(dá)最本質(zhì)的地方。他追問(wèn)的是存在的問(wèn)題，是一個(gè)徹底的存在主義者。所以如果用社會(huì)化的思維來(lái)考量這部電影，就過(guò)于狹隘了。導(dǎo)演沒(méi)想諷刺什么，他鏡頭里每個(gè)人都是平等的。甚至連貓眼貓耳，他們的惡都是天然的，是道德沒(méi)有辦法抵達(dá)的地方。 7、有人說(shuō)看不懂，然而這甚至是一部無(wú)須多么看懂的電影。如果覺(jué)得自己沒(méi)看懂，大概是想多了。這是一部場(chǎng)面鏡頭精心調(diào)度、光影精妙、演員貼切、情緒自然的“空間”電影。它是用來(lái)欣賞和讓觀者身處其中的，而不是用來(lái)分析的。只要你投入去看，就仿佛自己在場(chǎng)一樣。就像有人說(shuō)：“觀影途中，感覺(jué)自己身中數(shù)槍。”這才是觀看這部電影的方式。 8、也無(wú)需分析人物。導(dǎo)演這次不再執(zhí)著于傳統(tǒng)的人物塑造，這反而是我覺(jué)得最佩服的地方，一個(gè)創(chuàng)作者要拋開(kāi)這些去追求屬于他的創(chuàng)作自由，重建他對(duì)創(chuàng)作的理解，簡(jiǎn)直是勇敢。他這次有了更特別的追求，他要描述的是地緣、天氣、時(shí)代、我們……是真正的“浮世繪”電影。 9、或許你覺(jué)得最殘酷的是那些暴力的部分，是叉車、雨傘、很多很多的槍聲。然而我覺(jué)得最殘酷的卻是：“你吃粉還是吃面？”是一碗面，又一碗面，是辣椒，是醋。是狼吞虎咽的來(lái)不及。原來(lái)人類進(jìn)食是這么殘酷的事情。你看了就會(huì)懂我在說(shuō)什么。 10、雖然很多人以為我會(huì)喜歡動(dòng)物園、筒子樓的槍?xiě)?zhàn)，或者湖邊船上這些名場(chǎng)面。但不是的，我最喜歡的是等待的部分。是前一天他們約好第二天湖邊見(jiàn)，劉愛(ài)愛(ài)早起就開(kāi)始等，她轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，挑衣服，換了一條裙子，站在湖邊等他。有客人來(lái)了，點(diǎn)了她，她心不在焉，走著，不開(kāi)心，繼續(xù)等待。然后，她看向那個(gè)轉(zhuǎn)彎處，周澤農(nóng)出現(xiàn)了。她往前繼續(xù)走，露出了一點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)微不可見(jiàn)的笑容。 就是這份意義完全不明的等待，是我認(rèn)為其中最浪漫的情感，這不是愛(ài)，而僅僅是一點(diǎn)不可言說(shuō)的情感，卻甚至比愛(ài)更動(dòng)人。當(dāng)然，在湖邊泛舟很浪漫，一起看車燈劃過(guò)很浪漫……但我認(rèn)為最浪漫的是這個(gè)：是片刻的真心與不知名的快樂(lè)。