港口：一周 海上：一天 空中: 一小時(shí) 在新電影《敦刻爾克》中，諾蘭在影片開始就以字幕的形式清晰的向大家表明，我又要開始我最愛的多時(shí)間多空間交錯(cuò)花式非線性演繹了。第一條線是敦刻爾克港口待撤退的士兵，第二條線是響應(yīng)號(hào)召開著自家游艇帶著倆小孩趕來敦刻爾克營救的英國老大爺，第三條線是阻擊德國空襲的英國空軍。比起以往諾蘭電影多空間多時(shí)間交錯(cuò)的講述方式，這一次同樣的手法卻沒有留絲毫懸念，所以我不是很贊同把戰(zhàn)爭片拍成《盜夢空間》的說法，也許在敘述方式上很諾蘭，但效果完全不同，這一次層層穿插帶來的更多的是清晰明了，三條故事線的互相疊加也使得這場只有一個(gè)多小時(shí)的大片厚度飽滿。 拍《敦刻爾克》的想法來自于諾蘭和妻子以及朋友一同駕駛游船度過海峽到達(dá)敦刻爾克，這一次旅行中他看了一本有關(guān)“發(fā)電機(jī)行動(dòng)”的書。對(duì)我們而言，提到敦刻爾克，即使不知道是什么也知道后面鐵定帶著“大撤退”三個(gè)字，更何況對(duì)于一個(gè)英國人。我想渡過海峽的經(jīng)歷和渡海時(shí)所看的書影響諾蘭選擇了“發(fā)電機(jī)行動(dòng)”這個(gè)視角。也就是說拋開敦刻爾克大撤退最?yuàn)Z眼球的為什么希特勒下令停火這個(gè)大噱頭，拋棄了更能制造撲朔迷離氣氛的強(qiáng)力迷幻劑：英法德三國政客在這個(gè)罕見歷史大事件背后所做的政治博弈。諾蘭所做的不是把所有人都知道的故事按他的方式重新講述一遍，而是更為實(shí)驗(yàn)性的讓觀眾自己在這個(gè)歷史事件中走一遭，親身體驗(yàn)當(dāng)時(shí)發(fā)生了什么。對(duì)于這種讓歷史學(xué)家吵的不可開交的二戰(zhàn)大懸案發(fā)生這么多年以后看清各方棋子再去深挖誰做了什么多多少少有些馬后炮，導(dǎo)演不想帶著觀眾去這種渾水里游一通，更多的是給我們體驗(yàn)當(dāng)下，德軍包圍，無路可退，活著回家那種緊迫感絕望感以及期待感。 電影的開頭是幾個(gè)英國士兵在破敗的街道上撿到德軍灑的傳單，傳單上清晰表明四十萬英法聯(lián)軍已經(jīng)被德軍圍逼在法國北部的狹小地帶，只剩下敦刻爾克的小港可做海上退路。接著這幾個(gè)士兵就遭到德軍襲擊，一路逃竄跑向正在緊急撤兵的碼頭。作為一個(gè)大家耳熟能詳?shù)臍v史故事來說，這樣的開頭無疑是短小精悍直截了當(dāng)?shù)阶屓梭@訝。隨便一個(gè)人講敦刻爾克這個(gè)故事開頭大多是“二戰(zhàn)開始不久，德國大舉進(jìn)攻法國……”或者“德國炮火迅猛再把英法四十萬大軍困死在一個(gè)小港口眼看就能重寫歷史的節(jié)點(diǎn)上希特勒下達(dá)停火令……”。沒有采用這種層層鋪墊將故事以及人物烘托的更為飽滿的方式開場，我認(rèn)為一方面和選題有關(guān)，自始至終導(dǎo)演想講的都只是“發(fā)電機(jī)行動(dòng)”而不是整個(gè)敦刻爾克事件，再者這不是一部典型的好萊塢個(gè)人英雄主義題材電影，主角的臺(tái)詞大概不超過十句，三條線穿插在一起甚至讓人意識(shí)不到這部電影還有主角，所以并不需要一個(gè)冗長的講述來烘托人物。也許我們一開始對(duì)于戰(zhàn)爭片想象是觀眾坐好，等待導(dǎo)演一點(diǎn)一點(diǎn)帶你進(jìn)入年代進(jìn)入故事進(jìn)入人物進(jìn)入氛圍，但這次，導(dǎo)演一來什么都沒說就安置了一枚炸彈，并用三根引線從三個(gè)方向同時(shí)點(diǎn)燃，讓觀眾自己感受。 有一點(diǎn)同大多數(shù)戰(zhàn)爭片不同的是全篇幾乎沒有出現(xiàn)敵人的身影，除過片末英國飛行員燒毀飛機(jī)被德軍俘虜?shù)臅r(shí)候可以看到幾個(gè)模糊的德軍身影以外全片沒有德軍出現(xiàn)。諾蘭把調(diào)動(dòng)全片緊張氣氛的關(guān)鍵因素，敵軍放在了銀幕之外，安插在了觀眾自己心里。我們隨時(shí)能感受到敵人在這里，在那里，在水下，在沙丘后，在天上。這也許是《敦刻爾克》最厲害的地方，無處不在無路可逃一次又一次伴著完美的音效帶動(dòng)腎上腺素飆升。 電影的結(jié)尾和開頭一樣清爽直接，撤退成功，士兵回家。雖然不是一部個(gè)人英雄主義電影卻可以理解為一部集體英雄主義電影，影片中出現(xiàn)過兩次歡呼，一次是英國老百姓響應(yīng)號(hào)召開著游艇漁船到達(dá)敦刻爾克受到士兵們的歡呼，這無疑是整個(gè)電影的高潮也是這個(gè)題材最撼動(dòng)人心的部分。第二次歡呼是疲憊的士兵回到國土，受到國人熱烈的歡迎，士兵自己有些不知所措，說我們只是逃了回來，但對(duì)于國人來說，原本計(jì)劃接三萬士兵回國最終接回來三十萬本身而言即使是一場失敗的勝利，也是偉大的勝利，所以說這不是一個(gè)典型的戰(zhàn)爭片，沒有槍對(duì)槍炮對(duì)炮的熱血感，而是失敗之中的大獲全勝。片尾英國小哥從報(bào)紙上看來的捷訊是丘吉爾的演講，這段演講有原聲保留下來。真實(shí)的史料本身放在故事的最后大概更為催淚，但就好像一開頭導(dǎo)演不打算用希特勒做噱頭來賺眼球一樣，結(jié)尾導(dǎo)演也不打算用丘吉爾來賺眼淚。這段演講只是按英國小哥視角看到報(bào)紙上報(bào)道的事件結(jié)果，沒有煽動(dòng)，沒有鼓吹，只有三十萬一起撤退回祖國的同伴。這一點(diǎn)是整部電影我最喜歡的部分，影片中沒有出現(xiàn)丘吉爾，希特勒，戈林等等圍繞這個(gè)事件眾人皆知的幾個(gè)歷史大人物，而是完完全全拋開這些站在戰(zhàn)爭幕布之后奪眼球的指揮作戰(zhàn)的人，專心于那些冒著炮火站在最前線的小人物。把敵人藏在觀眾的心里，把塑造歷史的大人物藏在歷史里，只是盡導(dǎo)演之責(zé)用聲音和畫面好好講故事，可以說《敦刻爾克》是一部達(dá)到了我期待值的電影。 最后附上片尾出現(xiàn)在報(bào)紙上的丘吉爾的演講，因?yàn)橛X得寫的太好了…… “Even though large tracts of Europe and many old and famous states have fallen or may fall into the grip of the Gestapo and all the odious apparatus of Nazi rule, we shall not flag or fail. We shall go on to the end, we shall fight in France, we shall fight on the seas and oceans, we shall fight with growing confidence and growing strength in the air, we shall defend our island, whatever the cost may be, we shall fight on the beaches, we shall fight on the landing grounds, we shall fight in the fields and in the streets, we shall fight in the hills; we shall never surrender.” 二刷之后又對(duì)這部電影的一些地方有了新的看法所以想要補(bǔ)充一點(diǎn)新的東西。 關(guān)于時(shí)間運(yùn)用 看第一遍時(shí)只是覺得諾蘭把一個(gè)完整的故事分?jǐn)傇谌龡l時(shí)間線上穿梭著進(jìn)行，在時(shí)間運(yùn)用上諾蘭無疑是一位游刃有余的大師，但在看第二遍時(shí)配合著音樂聲中加入的鐘表滴答聲突然覺得與其把電影中的三條時(shí)間僅僅看做是偶爾交叉的三條線，不如說導(dǎo)演的野心是把整個(gè)故事擺在一個(gè)表盤上進(jìn)行，這個(gè)表盤由三個(gè)同心圓構(gòu)成，三個(gè)一環(huán)套一環(huán)的圓圈所代表的時(shí)針分針秒針則分別是電影中的一周一天一小時(shí)。

三個(gè)時(shí)間圈分別以故事為圓心按照自己的節(jié)奏轉(zhuǎn)動(dòng)，跑的最快的秒針最早與分針交匯，所以三架戰(zhàn)斗機(jī)從游艇上空掠過，船長Dawson光靠聽就知道飛來的是什么。隨后分針也與時(shí)針也有了交匯，游艇船長Dawson救起坐在沉船上的陸軍Cillian Murphy，陸軍說是魚雷擊沉了船，這也是為什么過了幾幕代表一周的那圈轉(zhuǎn)的最慢的時(shí)間軸才講魚雷擊中運(yùn)兵的船。三根指針按照自己的速度時(shí)有穿插，最終三根指針重合，三個(gè)故事環(huán)終止轉(zhuǎn)動(dòng)。而整個(gè)配樂中表針走動(dòng)的滴答聲貫穿全程也完美配合了這種表盤式的敘述方式。第二遍看下來不得不感嘆這種精準(zhǔn)的時(shí)間運(yùn)用簡直比畫面表現(xiàn)出的克制還要克制，導(dǎo)演大概強(qiáng)迫癥晚期了吧，如果說前幾部電影諾蘭能夠完美的運(yùn)用時(shí)間的話，這一次他則真正做到了把時(shí)間可視化，時(shí)間是像空氣一樣存在與周遭卻又最不容易被塑造成型的東西，諾蘭幾乎每一部電影都在和時(shí)間較真兒，但這次他干脆讓整部電影變成了一個(gè)巨大的表盤呈現(xiàn)在屏幕上，估計(jì)以后不干導(dǎo)演的話諾蘭會(huì)去造表吧…… 關(guān)于配樂 影片塞得滿滿的音樂不論對(duì)于只看了一遍還是刷了好幾遍的人來說都是影片不得不談的一個(gè)方面，這一點(diǎn)當(dāng)然有人喜歡也有人討厭，這里想說的并不是配樂的合理性或者配樂有多好多不好，而是影片結(jié)束前的一個(gè)留白，就是Tommy上了火車，對(duì)面的人想跟他說話，他卻只是縮在座位上睡著了，這幾秒是完全沒有一點(diǎn)音樂的，或者說完全靜音，整個(gè)影院的人到這里理論上應(yīng)該松口氣才對(duì)，但在這幾秒的安靜里連周圍觀眾的喘氣聲音都聽不到。我個(gè)人非常喜歡這個(gè)停頓，這讓我想到繪畫的留白或者法餐精致的擺盤。對(duì)于每一幀都塞滿音樂的影片配樂來說突然留出一個(gè)缺口應(yīng)該是一件做不好會(huì)顯得唐突的事，好在這一處時(shí)間算的非常精準(zhǔn)，三個(gè)時(shí)間點(diǎn)交匯完畢，表盤停了下來，滴答聲停止，大樂章謝幕，不再有緊張的時(shí)間壓迫感，一覺醒來噩夢已然過去。所以我并不認(rèn)為這部影片音樂滿到溢出來，給觀眾在激烈情節(jié)處足夠的試聽震撼卻又在該停住的地方毫不猶豫地當(dāng)即停住是一件不容易做到的事。 （本文已被改編為電臺(tái)節(jié)目，歡迎到網(wǎng)易云音樂“冰糖電影”收聽。）