因為拍電影獲刑，但伊朗導演賈法?帕納西卻從來沒有放下攝像機停止創作。      偽紀錄片《出租車》沒有波瀾起伏的故事，甚至場景、鏡頭也非常單一，但看完卻引人深思。在德黑蘭的大街上，一輛黃色出租車和它業余的司機主人奔馳在路上。司機與形形色色的乘客聊天并用偷拍的方式記錄下來，通過這些對話展現出伊朗最真實的風貌。電影里既看到的伊朗民眾的吶喊，更有導演自己的心聲。影片里，賈法扮演的司機幾乎沒有離開過駕駛座，這和他被限制出境的現狀不謀而合，從不斷更換的乘客口中，伊朗的社會百態盡現出來。女教師和待業大叔（實際上是劫匪）因為社會問題而爭論不休，最后不歡而散；送重傷丈夫進院的婦女在車上嚎啕大哭，面對重傷的丈夫，她似乎更加關心丈夫對著司機的手機拍下立遺囑的視頻自己是否能收到，賈法很多作品都關注女性話題，因為伊朗婦女的權益很難得到尊重和保障；賣盜版影碟的哥們還一眼認出了開出租車的司機就是賈法?帕納西，因為賈法也經常光顧他，買了很多在伊朗國內看不到的國外優秀電影的盜版影碟，這哥們還因為大導演坐鎮做成一筆“大生意”，他的顧客是位學電影的學生，正為自己的選題作品發愁，被禁錮著做不到自由發揮；抱著金魚缸搭車的兩位老嫗急著要趕在十二點前到達放生金魚祈福延續自己的生命；最后搭車的是賈法的侄女，女孩拿著卡片機就地取材想拍攝一部影片，還逼著拾荒男孩配合她的鏡頭出演一部“拾金不昧”的好戲，因為老師說只有這樣的電影才能在伊朗國內上映，小姑娘還說了一堆老師口中的原則，真正給伊朗電影審查制度一記耳光。      結尾，出租車遭人打劫，攝像頭被劫匪拆毀，畫面漆黑一片，影片落幕。這是個什么社會，亂糟糟的問題層出不窮，伊朗政府為了保障自身政權的穩定性和安全性反而讓整個社會越來越窘迫畸形，如果不從根本改變，那現狀只會愈加糟糕。單純的打壓反而刺激整個國家的民眾們更渴望能呼吸自由的空氣，這就是為什么在高壓政策的背后伊朗導演們依然不斷地拍出佳作，麻木了、妥協了不會帶來進步，揭露現狀并不懈抗爭，人權和民主才能指日可待。如果你身上有傷口，捂住它只會讓傷口潰爛越來越嚴重，同樣的道理也用在千瘡百孔的問題社會中，要想治愈只有自揭遮羞布露出傷疤才能慢慢愈合。      在看到這部電影之前，這些新聞通稿看得人太揪心了：2015年2月14號柏林電影節閉幕頒獎禮，伊朗電影《出租車》摘的最高榮譽金熊獎，因伊朗當局限制帕納西出境而未能到場領獎，賈法的侄女（電影里那個伶牙俐齒的小蘿莉）代他出席領取了金熊獎，并在臺上流下了眼淚。在頒獎后舉行的發布會上，其他獲獎者均捧熊拍照，唯有金熊“無人認領”，孤零零被放在地上供拍照，成為柏林電影歷史上令人唏噓的一幕。      賈法雖然多次身陷囹圄，但他并沒有妥協放棄初衷。“我是一名電影工作者，我什么都不做，只拍電影。電影是我的語言和生命的意義。沒有什么能阻擋我拍電影。因為當我被推入最深的角落時，我與自我相連。在如此私密之處，盡管限制諸多，創作的需求已超越了欲望。我心系電影藝術。這就是為什么無論如何，我都要繼續拍電影。只有這樣，我才能尊重自己，感受到我還活著?！?/div>