《漫漫北尋路》是一部由法國(guó)動(dòng)畫大師雷米。沙耶指導(dǎo)的動(dòng)畫長(zhǎng)片。雷米的瘋影工作室從其成立以來已經(jīng)創(chuàng)作了一百多部以不同形式呈現(xiàn)，風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?dòng)畫作品。他們常自我標(biāo)簽為詩意寫實(shí)主義，美術(shù)上的獨(dú)特性與多樣性是其一貫的特點(diǎn)。這部《漫漫北尋路》同樣完美的表現(xiàn)了這種特質(zhì)，同時(shí)又給觀影者呈現(xiàn)了與以往不同的風(fēng)格。          故事背景發(fā)生在1882年的沙俄時(shí)期，此時(shí)俄羅斯已經(jīng)經(jīng)歷了幾十年的產(chǎn)業(yè)革命。由于生產(chǎn)力的發(fā)展必然帶來新航海技術(shù)的改革，于是就出現(xiàn)了故事中的主角薩沙的爺爺阿廖金北極探險(xiǎn)之旅。82年沙俄的工業(yè)革命完成了60%左右，蒸汽機(jī)與發(fā)動(dòng)機(jī)的運(yùn)用已經(jīng)得到一定普及。而劇中很重要的道具伊爾金號(hào)也許象征沙俄當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的科技水平對(duì)于航海的運(yùn)用。其實(shí)歐洲產(chǎn)業(yè)革命以及隨之而來的大航海時(shí)代已經(jīng)過去，此時(shí)歐洲各國(guó)也已經(jīng)擁有了各自的殖民版圖。沙俄已經(jīng)落后于歐洲諸國(guó)，產(chǎn)業(yè)革命基本引進(jìn)其他國(guó)家的技術(shù)以及設(shè)備，所以片中唯一類似于反派角色的法國(guó)貴族青年作為皇家科學(xué)顧問并對(duì)國(guó)內(nèi)政治有一定影響力就比較合理了。            不得不說雖然片子的背景以及畫面都脫胎于鮮活的俄羅斯風(fēng)光，但是其故事內(nèi)核卻還是法國(guó)所獨(dú)有的浪漫現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。女主角薩沙的爺爺阿廖金作為貴族卻一生放蕩不羈愛自由。這一點(diǎn)始終得不到家人的理解。而女主角薩沙自小就與爺爺感情親厚，她對(duì)爺爺向他描繪的更廣闊的世界向往不已，并一直以爺爺為驕傲。乃至于在爺爺死后，家人滿心著急的并非是爺爺?shù)臉s譽(yù)與追求是否得到傳承與認(rèn)可，反而是家族利益的損益問題。只有薩沙獨(dú)自為爺爺?shù)氖й櫯c被非議詬病而難過。法國(guó)貴族因?yàn)樵粻敔斆胺付膽呀娴伲庇诜穸敔數(shù)囊磺校⒁运_沙舞會(huì)的到場(chǎng)作為交換（此處有默許聯(lián)姻的意味）。但其實(shí)他并非真心補(bǔ)償，而是打算對(duì)薩沙的家族榮譽(yù)實(shí)施一場(chǎng)早有預(yù)謀的報(bào)復(fù)。薩沙的父母也因此而對(duì)薩沙失望不已。他們認(rèn)為維護(hù)家族利益才是至高的，而在這一點(diǎn)上爺爺與他們也不是同路人。薩沙為了挽回家族榮譽(yù)而獨(dú)自上路尋找爺爺失聯(lián)已久的伊爾金號(hào)。至此，非常明顯的體現(xiàn)了影片浪漫與現(xiàn)實(shí)的理念的沖突。家人與其他世俗中人與薩沙和爺爺理念，追求，信仰都截然不同。因此，才造成了此片最初的戲劇沖突。            隨后，薩沙只帶著少許行李就孤身上路。一路餐風(fēng)露宿到達(dá)海港，遇到了好心的老板娘，成為酒店跑堂。她在這里實(shí)現(xiàn)了身份的第一次轉(zhuǎn)變，并且很完美的適應(yīng)了身份。隨后遇到不懂表達(dá)感情的船長(zhǎng)哥哥與急于向哥哥證明自己的二副弟弟。經(jīng)過一系列交鋒，女主順利上船。在航行途中女主并不安于被當(dāng)做一個(gè)無用的貴族女孩，薩沙在一開始被孤立，蔑視，但是她只是拿起一本書，不斷的練習(xí)打繩結(jié)，并因此實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值獲得認(rèn)可后，她實(shí)現(xiàn)了第二次的身份轉(zhuǎn)變。在追求自己的理念必然得付出代價(jià)。而在電影中，代價(jià)在薩沙的世界里是未知的，她沒有成人的權(quán)衡，而是經(jīng)過短暫的猶疑，就瞬間做出了選擇。我認(rèn)為她可以稱得上孤勇，這種特質(zhì)在久居苦寒之地的斯拉夫民族身上一直得以保留。也是我們稱之為戰(zhàn)斗種族的原因所在。對(duì)這種特質(zhì)的突出描寫以及女主的一路披荊斬棘也算的上浪漫的表現(xiàn)手法了。           在之后的情節(jié)中，我甚至產(chǎn)生過不敢繼續(xù)往下看的沖動(dòng)。但是因?yàn)樗漠嬅嬉约吧输秩静诺靡蕴嵝盐遥@是一部動(dòng)畫片，對(duì)于這種過于殘酷的現(xiàn)實(shí)描寫總是傾向于采用浪漫的表現(xiàn)手法的。果然，它沒有讓我失望。在一船人試圖穿過北冰洋到達(dá)極點(diǎn)，尋找伊爾金號(hào)的過程中，因?yàn)樗_沙的篤定，全船根據(jù)她的指示方向航行。經(jīng)過一片冰川時(shí)遇到接二連三的災(zāi)難。船長(zhǎng)哥哥腿部受傷，二副弟弟接替哥哥的職位。但是全船人面臨斷糧的危險(xiǎn)，不得不在冰雪中帶著行李與傷員艱難前行，尋找伊爾金號(hào)。而這其實(shí)只是個(gè)開始。船員們?cè)诮^望與饑餓中終于崩潰了。開始為了食物而失去理智。很多災(zāi)難片，驚悚片都曾試圖以與這類似的情節(jié)作為故事展開。絕望的人們，無序開始發(fā)酵，人性惡的萌發(fā)，你很難想象在此情形下人類會(huì)做出什么事來。薩沙被人們責(zé)難，自責(zé)難過獨(dú)自走進(jìn)大風(fēng)雪里。薩沙找到了爺爺被凍得遺體以及航海日記。爺爺也曾在類似的絕望情景下經(jīng)歷權(quán)威崩塌，獨(dú)自一人以悲劇英雄的方式在極點(diǎn)插入與孫女約定好的小旗子，望著落日余暉寫下最后的詩句。我已經(jīng)無法分清這里是夢(mèng)還是現(xiàn)實(shí)。常識(shí)告訴我薩沙很有可能已經(jīng)遇難，在彌留之際夢(mèng)到了與爺爺?shù)臅?huì)面以及接下來的情節(jié)。但是我仍然愿意相信希望。相信內(nèi)訌的人們最后還是選擇回歸人群解救了薩沙，同時(shí)也解救了自己，找到伊爾金號(hào)榮歸故里。至此，因?yàn)榍懊鏄O度現(xiàn)實(shí)的刻畫，最后的浪漫手法給了觀影者一個(gè)釋放與救贖的機(jī)會(huì)。我們自動(dòng)會(huì)選擇相信充滿希望的結(jié)局。           此外，電影同樣試圖用兩條感情線表達(dá)萬年不變的感情主題。薩沙與爺爺?shù)淖鎸O情，薩沙與父母，船長(zhǎng)與二副弟弟的親情，以及薩沙與小船員情竇初開的萌動(dòng)。薩沙與爺爺不僅僅包含親情，同樣包含相同理念的理解與傳承。薩沙在最初作為貴族女孩保留爺爺?shù)氖指澹S護(hù)爺爺?shù)拿u(yù)，戴上爺爺送的耳環(huán)，她以自己的方式表達(dá)對(duì)爺爺?shù)膼叟c留念。當(dāng)她選擇踏上尋找伊爾金號(hào)的旅程時(shí)，外物都顯得不再重要了。因?yàn)樗呀?jīng)傳承了爺爺最重要的東西。最后，爺爺?shù)暮胶Ｈ沼浗o陰陽相隔的祖孫最后的道別機(jī)會(huì)。薩沙得到了爺爺?shù)膼鄣姆答仭Ｋ_沙的父母如千萬世俗父母一般，以自認(rèn)為好的方式對(duì)待子女，甚少關(guān)心她們真正想要的。他們和船長(zhǎng)哥哥一樣，不懂表達(dá)自己的愛，甚至很多時(shí)候他們同樣不明白對(duì)自己最重要的是什么。薩沙的父母一直以為職位，利益是最重要的，船長(zhǎng)哥哥寧愿犧牲自己也不愿意損壞家傳的船。當(dāng)面臨可能失去的危急時(shí)刻，他們才終于明白什么是最重要的。船長(zhǎng)哥哥與二副弟弟身份的互換也讓他們開始互相理解了對(duì)方，最終他們都選擇了親情的回歸。      電影的畫面也表現(xiàn)出了浪漫與現(xiàn)實(shí)兩種風(fēng)格的碰撞與交融。當(dāng)你第一眼看到電影畫面時(shí)，你就會(huì)被其中包含大片擁有極高飽和度的色塊填充的背景所吸引。大面積的運(yùn)用明亮的色塊，使整部片子即使是在最低潮的時(shí)候也會(huì)讓人充滿希望。而主角人設(shè)線條簡(jiǎn)單，但是表情細(xì)膩，動(dòng)作流暢。尤其是表現(xiàn)內(nèi)心細(xì)節(jié)的小動(dòng)作刻畫非常細(xì)膩寫實(shí)。例如薩沙在決定孤身出走的前夜，赤腳站在陽臺(tái)上，通過簡(jiǎn)單的線條變化，傳神的表現(xiàn)出一個(gè)訊號(hào)，薩沙下定了某種決心。陽臺(tái)腳印的小細(xì)節(jié)也非常傳神。這部電影整體畫風(fēng)充滿野性的生命力的寫實(shí)風(fēng)格，如油畫般粗糙而真實(shí)的呈現(xiàn)，但又不乏浪漫細(xì)膩的細(xì)節(jié)描繪。例如雨后初晴的陽光，大片冰川平原的野望，薩沙在火車上昏昏欲睡時(shí)臉上劃過的光線。這些畫面的積累讓我慢慢忘掉這是一部動(dòng)畫片，但是又不時(shí)的提醒我這是一部動(dòng)畫片。浪漫與現(xiàn)實(shí)在畫面與劇情中達(dá)到統(tǒng)一。             瘋影工作室的創(chuàng)始人雅克-雷米-及埃爾讓我想起日本動(dòng)畫大師宮崎駿。他們都苦苦堅(jiān)持著理想與某種執(zhí)念。對(duì)藝術(shù)的追求以及文化的傳承讓他們都無法放棄2D而選擇3D這種更先進(jìn)但是更浮躁的新技術(shù)。瘋影工作室作為一個(gè)不以利益為導(dǎo)向的另類公司，自成立以來以開放的平臺(tái)，公平的機(jī)會(huì)吸引來自世界各地對(duì)動(dòng)畫有追求與理想的優(yōu)秀青年創(chuàng)作人。這直接導(dǎo)致他們充滿活力的創(chuàng)造力與多變的風(fēng)格。他曾說過“如果我們把逗樂當(dāng)做唯一參照的話，無論在藝術(shù)的哪一個(gè)門類，最后的結(jié)局都是文化必死”。可是這種浪漫主義追求正經(jīng)歷著現(xiàn)實(shí)主義的沖擊。即使人們的觀影習(xí)慣更傾向于浮躁，很難沉下心來欣賞一部藝術(shù)片，可是真正的美必然引發(fā)人們對(duì)美與細(xì)致的追求與體驗(yàn)。正如及埃爾所說只要把自己擅長(zhǎng)的東西做好，2D同樣能得到認(rèn)可。當(dāng)理想與現(xiàn)實(shí)碰撞，追求理想，觸碰現(xiàn)實(shí)，對(duì)錯(cuò)都是別人的。