（文/楊時旸）    有些記憶永遠不會隨著時間推移而慢慢消散，反而會凝結得更堅固、更鋒利。比如，經歷過奧斯維辛的人，讓他徹底忘掉煉獄般的折磨，這要求本身或許比當年的經歷還要殘忍。某種程度上說，記住曾經的苦難，看著對自己施暴的人得到懲處，是他們活下去的動力之一。    對于德國那段黑暗歷史的敘述已經太多，但是這部《記住》有一個不太一樣的設定。它的主角被設定為一個罹患老年癡呆癥的耄耋老人，這讓故事看起來顯得荒誕甚至有一些詼諧和不正經，后來，這個故事嫁接了“在路上”的主題，而這條追索之路又構建起了一個懸疑故事的構架，最終的翻轉令人震驚。    時而糊涂時而清醒的澤夫住在養老院里，在參加完妻子的葬禮之后，他和另外的一個老人麥克斯開始秘密實施一個計劃。麥克斯給澤夫寫下了一張清單，告訴他要去往哪里，尋找誰，并幫助他安排了沿途的酒店。隨著故事的發展，線索一點點清晰起來，這兩個老人在進行一次有步驟的復仇計劃。他們都是從奧斯維辛生還的人，在生命的盡頭想要找到曾經殺害自己家人的監獄管理者，讓他償還性命。    當然，如果電影就按照這個套路拍攝下去，經歷一次次尋找，最終找到仇家進行復仇或者選擇寬恕，就又落入了這類主題的俗常設定之中。這部電影很有意思的地方在于，這一路上，澤夫按照清單上的信息一次次找到了不同的人，雖然先前幾次都是錯誤的，但是卻等于又一次經歷了奧斯維辛的歷史。他在醫院里見到了手臂上刻著囚犯編號的垂死老人，曾經因為同性戀身份而被囚禁于奧斯維辛，也見到了致死未曾悔改的狂熱分子，而他的兒子也仍然憎恨猶太人……從這個角度去看，雖然過了數十年，但是歷史的陰魂從未真正散去，那些被侮辱和被傷害的人們仍然在時間的盡頭自己面對傷口，外人根本無法走進他們的內心，而那些曾經對他人施害的人，有一些也從未真正有過一絲悔意。    當澤夫站在那個狂熱分子的臥室里，看著他生前收藏的軍服和勛章，看著他兒子熱切而癲狂的眼神，就知道，心底的幽靈從未因為歷史的審判而徹底被驅逐。而人們總是天真地認為，有些事情，歷經一次審判，甄別出黑與白，最終就能在所有人心里使得一切徹底撥亂反正。但現實遠非如此簡單。    最震撼的結尾翻轉終于到了，澤夫終于找到了那個奧斯維辛的獄卒，但對方在承認自己隱瞞多年的身份的同時，還說出了一個巨大的秘密，澤夫本人并不是奧斯維辛的犯人，而與自己一樣也是一名獄卒。當年，他們互相在對方的手臂上刺上了假的囚犯編號以逃脫抓捕。而澤夫多年以來一直對自己說謊，對外聲稱自己是受迫害的猶太人，而他自己真的把謊言信以為真。    這個翻轉的結尾，甚至產生了某種哲學性的意象。老年癡呆的設定擔負著兩個作用，從情節推動上講，這樣的疾病得以讓一切行為順理成章，忘事、糊涂、活在混淆和清醒的裂縫之中；而同時，這個疾病也成為了一道隱喻，自己對自己的蒙蔽與欺騙，那成為了一種“主動癡呆”的選擇，得以茍活。    澤夫的家人都不知道這個秘密，他看起來也是個善良而溫和的老人，問題是，他背負著如此深重的惡。這是一件更加令人脊背寒涼的事，因為你根本不知道生活中那些慈祥的人們，曾經有過怎樣兇惡的表情。而到底哪一個階段的表情折射的才是他們真實的內心。他們是惡魔還是凡人，或者說，我們能否相信一個施暴的人真的會蛻變為一個良善的人？    這部電影的結局很決絕，澤夫向對方開了槍，也給了自己一槍，因為他終于從自己編織的謊言中清醒了過來，認識到自己真實的身份，多年來他用“偽身份”卻塑造起了“真良知”，這良知讓他無法接納曾經的自己。而最終，人們發現，這一切的操縱者是那個為澤夫寫下復仇計劃的麥克斯。他才是奧斯維辛的囚徒。他早就發現了澤夫的身份，他決定利用這個老人的病癥，借他的手殺死一個同伙，再讓他自殺。不可否認，這是一場復仇，但畢竟他也成為了兇手。但這場宿命似乎無法逃脫。    《記住》有一個好看的故事外殼，包裹了一個極端嚴肅又嚴酷的主題。有關歷史陰魂，有關憎惡與寬恕，有關時間到底會稀釋還是會加深仇恨，從當下來看，有些過于沉重的恨意，時間對其來說，作用反而是將其提純，愈發猛烈。它成為了一次根本無人能夠解答的拷問。所有經歷過黑暗歷史的國度，都有一些陰云飄浮在人們的頭頂，幾代人也滌蕩不清。