圖文版最新影評(píng)文一篇：http://site.douban.com/251106/widget/notes/18421283/note/508804601/還是寫點(diǎn)兒東西吧，趁著頭腦還發(fā)熱。首先，這是一部拍給柏林人看的電影。如果您在今天的柏林生活過，您必定會(huì)知道有多少西班牙（意大利、東歐各國(guó)）小青年在柏林（找）工作；如果您在柏林大街小巷特別是夜晚的街道上漫步過，您必定會(huì)知道柏林的年輕人蔓延著怎樣一種poor & sexy氣息；更進(jìn)一步，若您在酒吧夜店泡一泡，遇到一些不正干的無業(yè)人士搭訕一下，您必定能體會(huì)到那些無所安放卻沒有殺傷力的“小流氓”品質(zhì)……Anyway，劇中的人物，都仿佛是從今天的柏林城市中挖出來直接搬上了銀屏。人物對(duì)白寫的精妙絕倫，特別是剛開始Sonne和Boxer這幾個(gè)小青年與Victoria搭訕的話，你一來我一往，即便沒有親身體驗(yàn)過，也會(huì)覺得這情境似曾相識(shí)，在這種城市中，似乎某時(shí)某刻和許多時(shí)刻都發(fā)生過和正在發(fā)生著。妙在一個(gè)“真實(shí)”。Victoria與Sonne等人在天臺(tái)上喝酒的場(chǎng)景，讓我馬上想起自己宿舍樓頂?shù)奶炫_(tái)——港片里的天臺(tái)是拿來談事情的，柏林的天臺(tái)是拿來給年輕人喝酒的……要感謝建筑學(xué)教育，讓我輕松“定位”了片子的拍攝地點(diǎn)，集中在弗里德里希大街（Friedrichstra?e）周邊。美國(guó)建筑師約翰·海杜克（John Hejduk）在IBA 1987所做的住宅，是一個(gè)于焦外出鏡的精確的坐標(biāo)，當(dāng)然還有其它建筑和街景，盡管多出現(xiàn)在模糊的焦外，但可以幫助細(xì)心的觀眾與真實(shí)的城市空間建立起一個(gè)對(duì)比關(guān)系。——這個(gè)對(duì)比關(guān)系有助于我們理清空間是如何被“膨脹“的。觀影之前未對(duì)導(dǎo)演做過任何了解（所以并不知道Schipper和Tykwer的關(guān)系），直到片中開始有犯罪情節(jié)的出現(xiàn)，我本能的想到了《羅拉快跑》。到后來，劇中出現(xiàn)了跟《羅拉快跑》中一樣“笨蛋”的（硬生生放走罪犯的）警察，更讓我瞬間將這兩部電影聯(lián)系起來。柏林真的是這樣一個(gè)充斥著大小黑幫和犯罪的城市么？我無法回答這個(gè)問題。但是，Tykwer在《羅拉快跑》中創(chuàng)造的柏林已經(jīng)根深蒂固的植入了我的腦袋，所以，Victoria的故事，在某種程度上已經(jīng)被我看作《羅拉快跑》的一種繼承和延續(xù)。是的，柏林就是這樣一個(gè)充滿了各種奇特的詭異的犯罪事件的城市。Tykwer沒有在其它城市拍《羅拉快跑》，他選擇了柏林。Schipper也選擇了柏林，并且Schipper的劇情設(shè)定更只能是柏林。BTW，作為一個(gè)異鄉(xiāng)人，我喜歡Victoria說出“I don’t speak German.”時(shí)候的那種理直氣壯。其次，這不止是一部拍給柏林人看的電影。一個(gè)來自西班牙的女青年Victoria，在異國(guó)工作，酒吧偶遇了幾個(gè)柏林的小青年，便開始了一段匪夷所思的旅程。Victoria這個(gè)人物形象的塑造無疑是最巧妙和值得深思的。坐在影院里，我想到了斯科塞斯在《出租車司機(jī)》中塑造的德尼羅，我想起了那句著名的“He’s a lonely forgotten man desperate to prove that he’s alive.” Victoria的向冒險(xiǎn)（死亡）趨近的欲望，我相信存在于每一個(gè)人的心里。無獨(dú)有偶，我們都可以看到女性角色在《羅拉快跑》和《Victoria》中的重量。在Victoria被“無意”卷入的這個(gè)“犯罪團(tuán)伙”中，她無顯然智商等綜合能力最高的。Sonne和Boxer這些小青年的角色，真是既蠢又簡(jiǎn)單又有些善良。這不是一個(gè)無知少女被誘拐的故事，這是一個(gè)不甘于沉默的火山等待機(jī)會(huì)爆發(fā)的故事。簡(jiǎn)要說明一下，這個(gè)女青年路遇“罪犯”入伙的故事，不是一錘子定音的，這一個(gè)發(fā)展變化的過程，中間有許多個(gè)能讓劇情起重點(diǎn)變化的“點(diǎn)”。沒有看過此片的話，只能請(qǐng)您假象一下，故事發(fā)展到一定時(shí)刻，就站在了一個(gè)分岔路口，這不是一條走到死的路，這是充滿了岔路口的可能性。與我一同觀影的朋友覺得，Victoria處在“被需要”的時(shí)刻病出于某種帶有同情色彩的因素而選擇了“入伙”，但是在我看來，Victoria的每次選擇都是積極主動(dòng)的，是她內(nèi)心真正的渴望——這樣說出來似乎有些可怕，人內(nèi)心渴望的是冒險(xiǎn)與滅亡。Victoria在遇到Sonne一行人之前，在酒吧獨(dú)自跳舞、喝酒并企圖與Bartender調(diào)情（未果）的橋段，已經(jīng)從開篇就在塑造人物的形象了——她的孤寂和渴望生活改變的情緒，一早就攜帶在人物自身。后面，編輯又很智慧的通過在Café中的對(duì)談與彈琴的橋段，交代了Victoria最重要的成長(zhǎng)背景，自幼學(xué)鋼琴但最終沒有能力成為鋼琴演奏家。Victoria給Sonne講完自己的故事后，悄悄落淚了，這是她在片中第一次落淚——第二次是在劇末。與Sonne和Boxer不同，Victoria有失落的夢(mèng)想。也許，朋友所講的“被需要感”，和我所感受到的對(duì)冒險(xiǎn)（死亡）的欲望，都只是，像德尼羅所飾演的Taxi Driver那樣，to prove that she’s alive.（當(dāng)然，在接下來劇情的發(fā)展中，Victoria的一系列舉動(dòng)都向觀眾證明了，she’s alive.）雖然Sonne蠢笨，但是他卻也真誠(chéng)甚至可愛。他講了很多俏皮話甚至謊言，但是他始終不敢主動(dòng)在肢體上親近Victoria，儼然一個(gè)“謙謙君子”，并且袒露真情的欣賞Victoria的才華——當(dāng)然也或者只是男性的本能的恭維。作為犯罪團(tuán)伙，這是一群低智商低情商的人。所以迅速被警察瞄上，也是情理之中。但是若細(xì)細(xì)剖析人物形象，確是豐滿動(dòng)人的。（我也曾幾度在腦袋里面設(shè)想，若讓科恩兄弟來講這樣一個(gè)故事，會(huì)把人物形象塑造成什么樣子？絕對(duì)不是現(xiàn)在看到的樣子……觀影的時(shí)候浮想聯(lián)翩啊……）如果說《羅拉快跑》對(duì)與人性和內(nèi)心的探討不能算作影片中心內(nèi)容的話，《Victoria》中的人物內(nèi)心是絕對(duì)可以引人深思。然后，談?wù)剷r(shí)間的“壓縮”。140min的電影，一鏡到底，真正的一鏡到底，不像希胖的《奪命索》那樣剪了一刀，也不像《鳥人》那樣剪了n多刀。但是這140min就是“真實(shí)”的對(duì)時(shí)間的記錄么？當(dāng)然不。導(dǎo)演很聰明的把事實(shí)上絕對(duì)大于140min的劇情，用看似連續(xù)的時(shí)間將其組織起來，這里必然有對(duì)時(shí)間的“壓縮”。若您細(xì)細(xì)觀看影片，再回想我們真實(shí)的生活，應(yīng)該不難會(huì)發(fā)現(xiàn)在哪些細(xì)節(jié)的時(shí)間是被壓縮了的。這是一種戲劇化效果的必然。沒有時(shí)間的壓縮，哪里來的張力和節(jié)奏？“真實(shí)”的生活不可能也沒有必要被搬上銀幕。試舉二例，Victoria在Café獨(dú)自刷牙、以及惆悵（等待）的時(shí)間，明顯比實(shí)際上我們做此動(dòng)作快了。包括最后Victoria在酒店的痛哭和離開，若換成我來此經(jīng)歷，這時(shí)間至少得兩至三倍長(zhǎng)……那么，影片的節(jié)奏在這個(gè)超長(zhǎng)的長(zhǎng)鏡頭/單鏡頭中體現(xiàn)了。也可以說，蒙太奇手法（節(jié)奏性）被蘊(yùn)含在了長(zhǎng)鏡頭/單鏡頭之中。再者，談?wù)効臻g的“膨脹”。忍不住先要簡(jiǎn)單說說《羅拉快跑》。這部片子非常有意思的一點(diǎn)是，羅拉奔跑的起點(diǎn)和終點(diǎn)在片中是被明確交代了的，對(duì)著柏林地圖，您可以精確的定位出此兩點(diǎn)來。但是，羅拉在20min內(nèi)跑步的路徑，卻并不是地圖上真正會(huì)經(jīng)過的位置。Tykwer精心選擇了柏林的某些街景來作為羅拉跑步的“布景”（其中也有部分街景取自弗里德里希大街），它們?cè)谡嬲某鞘形锢砜臻g上是斷裂的。當(dāng)然，感謝剪輯，Tykwer可以輕松的實(shí)現(xiàn)電影中的空間重組。那么，《Victoria》這個(gè)真正未剪一刀的片子，盡管想了花樣來壓縮時(shí)間，那么對(duì)空間的表達(dá)是否“真實(shí)”呢？答案當(dāng)然也是否定的。與時(shí)間壓縮相反，導(dǎo)演似乎想讓空間“膨脹”。我相信，片中出現(xiàn)的所有場(chǎng)景，酒吧、公寓天臺(tái)、銀行、地下車庫(kù)、住宅樓、酒店，其實(shí)都是物理空間相距特別近的。淺焦鏡頭在此至關(guān)重要。隨著晃動(dòng)的、焦點(diǎn)不斷變化的鏡頭，似乎是在刻意回避再現(xiàn)真實(shí)空間。更妙的是幾段在汽車中的拍攝，一個(gè)沒有參照物的運(yùn)動(dòng)，車窗外的景致全都在焦外，因此是虛晃的，觀眾根本幾乎無從判斷車行的速度以及實(shí)際距離。朋友的悉心提示，讓我更感慨導(dǎo)演對(duì)時(shí)空處理的巧妙。Schipper將這個(gè)故事選擇在深夜和凌晨，我們?cè)谟捌锌吹降某鞘薪值劳强諘鐭o人的。夜晚除了酒吧的喧囂，街道上是安靜的，凌晨則更加寂靜。沒有了車水馬龍和熙攘的人群，鏡頭中呈現(xiàn)的是一種“被稀釋”的圖像（在此可參見德勒茲語(yǔ)）。讓我想起，德萊葉在《圣女貞德蒙難記》中對(duì)特寫鏡頭的處理，貞德的頭像背后是一個(gè)沒有景深的空寂的白色布景，以突出人物的容貌和“動(dòng)情”；而Schipper的城市街道或者是空寂的，或者是在焦外的虛晃，以此來實(shí)現(xiàn)時(shí)空的消磨。當(dāng)然，對(duì)此片我還有有很多好奇和不解，好奇導(dǎo)演和編劇如何來寫劇本（木有分鏡劇本吧），攝像大哥怎么扛著攝像機(jī)，具體用的什么攝像設(shè)備，有燈光師和錄音師么（似乎不太可能），分段的演練試拍了多少次，正式拍攝在多長(zhǎng)時(shí)間段內(nèi)完成，影片制作成本多少……《羅拉快跑》是柏林的電影，更是世界的電影。我不知道《Victoria》能否成為像《羅拉快跑》那樣“成功”的具有世界市場(chǎng)和受歡迎程度的電影——盡管在柏林電影節(jié)拿了最佳攝影銀熊獎(jiǎng)——但是至少，它是道地的柏林。如果有朋友問我，今天的柏林是什么樣子，我想，《羅拉快跑》的時(shí)代已經(jīng)過去，我會(huì)給TA推薦此片。