這樣一部略帶奇幻色彩的影片，被韓、中、日、泰四個國家的電影創作者們先后演繹。在劇本的大框架不變的前提下，每個國家的版本之間稍有不同，但各自有各自的特色和閃光點。雖然韓版是原版，但我第一部觀看的卻是中版的，所以沒有了先入為主的慣常偏見，韓、中和泰這三版基本的角色設置和劇情大致相同，而日版相對于其它三版做了稍大一些的改動，例如它將原版兒子的角色改為女兒，所以婆媳關系的主要矛盾改為母女摩擦，角色的主活動空間由餐廳改為相對本土化的澡堂，這樣的改動也頗大膽，但劇情的沖擊力也相應地有所減弱，所以日版是這四版中最溫和的一部，但它的本土化移植還是比較成功的。關于版本的中文名字或譯名，它們的主流譯名略有不同，韓版和日版都用《奇怪的她》，中版的名字是《重返20歲》，而泰版的譯為《突然20歲》。這個影片除了劇情設計的討巧，另一個亮點是人物角色的設計，對于一部以故事取勝的電影，塑造人物是重點，人物性格的刻畫成功與否直接影響成片的質量。這個影片的四個版本的角色設置和塑造都還算比較成功的，下面就這四個版本中的角色人物做個對比，來看一看他們孰優孰劣（注：下面貼圖中人物角色從左到右順序為韓版，中版，日版，泰版）。 女主 - 老年

她是事件主要矛盾的發起者，她的角色的演繹至關重要，她在影片開始部分的出場要能牢牢地抓住觀眾的注意力，讓他們有觀看下去的欲望。說話尖酸刻薄的女主出場不久就和一個同個社區老年女人發生沖突，原因是老年女人總是曖昧地和喜歡她的一個鄰居老人搭訕。韓、中和泰版在這個沖突的處理比較戲劇化，她們倆兒大打出手，互相撕扯扭打。而日本的處理的比較溫和，僅僅是口角和掃地時用掃把在老年女人周圍一通亂掃。除了日版，其它三版都將主要矛盾建立在婆媳矛盾上，而她的強勢和愛子心切也導致了后面兒媳病倒入院和家里決定要送她去養老院。而日版由于將婆媳矛盾設置成母女沖突，所以它的矛盾相對弱化，當然這也符合日本人相對隱忍的民族特性，母女的矛盾放到日本的語境中更顯得合理些。四個版本中，韓版的要更符合這個家庭的設置，更生活化；中版顯得更文一些，更偏向于知識分子；日本的顯得略有點神經質；而泰版的更市井。所以比較四個版本，韓版最佳，泰版居次，中版和日版墊底。 女主 - 青年

影片的真正核心，開頭的矛盾是吸引觀眾的開胃菜，而年輕的女主就是觀眾最終對于影片評價好壞的主菜了。韓版中沈恩京扮演的女主個性最鮮明，角色表情十足，她的言行也非常符合開始我們看到老年的她講話尖酸刻薄的個性，當音樂制作人問她喜歡什么類型的男人時，她的回答自然而有個性；中版的楊子姍表現的靈氣有，野蠻度要較韓版略遜，這也符合中國年輕人的大致性格特點，她也是我一直比較喜歡的演員；日版的多部未華子演繹的是最溫柔可愛的一版，少了韓版的一絲野蠻，而多了一些柔情，這也和開頭老年的她沒有其它三版那么強勢相呼應，這個變化也是合情合理；泰版的黛薇卡?霍內是四個版本中最漂亮的，也是青年和老年的容貌變化最大的一位，她的奧黛麗?赫本扮相真是驚為天人，可以說比赫本還要漂亮，更可貴的是她非常具有喜劇天賦，表情豐富而拿捏得很好，尤其在他孫子帶她回家，說她孫女不會講話像她奶奶時，她的表情搞笑而不夸張，還有她也是四個版本中最“暴力”和“野蠻”的一位，曾兩次把喜歡她的音樂制作人打昏。順便說一下，泰版中除了女主的驚世容貌外，其它的角色的長相不敢恭維，我不相信其它國家的審美和我們有太大差異，國際或世界小姐的選美的比賽的獲獎者就印證了我開始的結論。至于大街上挎著老外的那些小眼睛、高顴骨的女子，根本不是大眾認為的什么外國人就喜歡這種亞洲典型面貌特征的女人，而是這樣面相的女子比較知道如何上位，釣得歐美金龜婿，實在不行拉非的也不嫌棄。比較一下四個版本人物角色的平均顏值，泰版在四個版本中應該是最低的，但他們的容貌并沒有拉低影片的質量。 兒子／女兒

韓中泰版本中設計了女主的兒子-一個大學教授的角色，而日版將這個角色改為了女兒。關于三版中兒子的角色，韓版中最具大學教授氣質，而且情緒把控很好；中版的角色的氣質更接近于初級公務員，即使是老師，充其量只是小學或中學老師，在三個版本中，這個角色是最差的；泰版中的兒子角色不像教師，更像企業管理人員或事業單位的中層領導，他的面部表情太過死板，所以最后和年輕母親在醫院相遇的一幕，情感震撼力不如韓版。至于日版的女兒，一個正處在職業瓶頸期的公司職員，形象溫文爾雅，相對于其它三版的兒子要處理好母親與妻子的關系，她要面對的對象只是母親，但難度相應地變大，因為母女關系沖突的戲劇張力不大，演繹起來也比較考驗演技，同樣在最后一幕醫院母女戲中，話語情真意切，令人不禁動容。 兒媳

日版由于設計了女兒的角色，而且她的丈夫并沒有出現在生活中，所以它邏輯上不涉及兒媳這樣一個角色。在其它三版中，韓版和泰版中兒媳角色外形面貌比較接近，而且由面相看，她們對于婆婆的刁難選擇容易忍氣吞聲顯得合情合理，韓版中的表演更自然一些，泰版中的表演有時表情略顯夸張。至于中版的妻子，其面相并不像能忍受婆婆的那種人，其選角更像是婆婆互爭長短的人，這個選角是比較失敗的。 孫子

四個版本中，韓版中的更像是搞樂隊的；中版卻像有點玩鬧的富家子弟，但靈氣十足；日版的偏內斂、文靜，即使說是搞音樂的，其所玩類型偏向與民謠或慢歌，而且其氣質應該是讀來獨往而不是組樂隊；泰版的有搞笑氣質，其在餐廳中邀請他奶奶做主唱時，媚態十足，比較滑稽。孫子的角色在整部劇是不可或缺的，他的存在是女主實現唱歌夢想的平臺，也是最后返童還老的一個觸發，角色演繹的好壞也關乎劇情發展的合理性和情感的認同度。 孫女

日版中去掉了原版中這個角色，簡化了劇情，也是因為兒子換成了女兒，其母子關系的沖突足可以撐起該劇，而且也不需要孫女的角色來站到媽媽一方，而希望奶奶離開家去養老院。其它三版中，中版的存在感最強，她和弟弟的斗嘴也著墨不少，和奶奶因為著裝也有對手戲，而且也讓這個角色不至于變得可有可無。韓版中的角色，她在奶奶去留問題上，是站到她媽媽的一方，因為奶奶更喜歡她的弟弟，她是矛盾的促進劑。泰版的角色其存在感偏低，但整體面貌特征更像韓國人，不知道是為了翻拍特意征召的，還是碰巧了。 鄰居老人

此角色和孫子的一樣，也是影片的關鍵。正如格雷馬斯的行動元模式中所講，他們是扮演輔助者的角色，在他還不知道女主返老還童的真相時，為她提供住宿，當得知真相后，為其掩護，助其實現夢想。韓版的表演中規中矩，張弛有度；中版年紀偏大，有點老頑童的特質，估計是參考北京人的性格特點塑造的；日版略偏于刻板，可能也參考影片整體調性和其民族的性格特征；泰版的表情豐富，詼諧搞笑，符合影片整體風格，在這四個版本中泰版應該說韓版各有千秋。 鄰居老人的女兒

這個角色的設置非常之必要，她擔當著阻礙者的角色，是矛盾升級的助燃劑，也是豐富劇情的必須。這個嫁不出去老姑娘的角色，韓版和泰版要優于中版和日版，中版要略強于日版。韓版的有主意，而且足夠潑辣；中版的耍賴的本領略欠，典型的北方老姑娘，啃老一族；日版表現更憨，講話擠眉弄眼，耍潑本領要較其它版本遜色不少；泰版的相貌略顯丑陋，脾氣大，性子爆，四版中最強勢的一個。 老年女人

她是影片前段高潮的一個不可或缺的人物，她是老年女主的情敵，她的出現為了更好地加劇戲劇沖突。韓版嘴上功夫尚可，武力偏弱，在和女主的爭斗中完全處于下風；中版她和女主兩人氣質相仿，斗嘴冷嘲熱諷，指桑賣槐，斗爭可謂棋逢對手；日版的戰斗力偏弱，和女主的配合度差，整體協調性偏弱；泰版復制韓版，但泰版女主武力要強于韓版，所以泰版中搔首弄姿的老年女人完敗于女主。 音樂制作人

他在女主返老還童階段中，扮演的是鄰居老人角色的夢幻鏡像，也是現實中老人的情敵，女主不止實現了她的歌唱夢想，而且還遇到了這個白馬王子，愛情事業雙豐收。這個人物的選角好壞決定了是否能籠絡女觀眾的心。韓版的是典型的韓國歐巴的形象，夠帥氣且非常的紳士；中版感情更熾烈，比韓版更陽光；日版更冷峻和成熟，感情隱忍、克制；泰版年紀略顯大，人顯成熟，感情細膩。 音樂制作人的女助理

此角色一定要相對漂亮一些，并且一定要對音樂制作人有好感。當然，對方一定是對其沒有任何意思的，這個人物的設置相當于一個阻礙者的角色，她開始時阻止制作人讓女主她們的樂隊錄影和為音樂會開場，實際她阻止的根本目的是不想制作人喜歡女主。韓版精干，漂亮；中版知性，較強勢；日本沒有此角色設置；泰版比較成熟、性感。 音樂制作人的男助理

這個角色在中版里面是沒有的。韓版中基本是個背景板，幾乎無存在感；日版有點似跳梁小丑，他的意見基本無法左右制作人；泰版是個LGBT人設，而且表演欲強，短短的出場時間卻能給人留下印象，這個角色也是類似小說中諧星的設置，插科打諢來活躍氣氛。 孫子樂隊的原女主唱

日本取消了這個角色是失敗的，因為她的離開為將來女主加入樂隊提供了合理性。韓版比較成熟，有野性；中版更像一個任性的女孩；泰版更朋克一些，和韓版類似。 孫子樂隊的其它成員

因為有樂隊的設置，所以這兩個角色的存在也就順理成章了。韓版的兩位和孫子的形象接近，屬于外形相似，癖好相同的組合設定；中版的兩個成員形象較孫子差了一截，他們是綠葉托紅花的作用；日版的兩位存在感偏低，基本沒有正面的鏡頭；泰版的參與度較其它三個版本都要高，有特寫，且他們的形象搞笑，非常貼合泰版整體詼諧的氣質。