“在不幸的源頭，總有一樁意外。在幸福的源頭，總有一樁巧合。”這是哲學家、社會學家讓·波德里亞在《冷記憶》一書中寫道。意外可以是災難、亦可以是驚喜，但唯一確定的是，一旦它到來，必將以最快的速度與最大的影響力、穿行而過你現有生活全部，它不會留給你任何與它溝通的機會，而你能做的便只有善后或重建工作，無論好與壞。《西葫蘆的生活》是一個定格動畫電影，圍繞的就是這樣一群被不幸的意外挑中的孩子，他們沒有能力反抗、沒有機會選擇，如同他們對自己的出生無能為力一樣。他們收拾行囊，住進了一個叫做“收養所”的家，努力模仿一個家庭成員應有的模樣。如同作家王小波所說，不幸的是，每個人都有自己的命運，假如能夠選擇，我也不愿生活在此時此地。而這個故事里，這些本該活在家庭角色本身的孩子，卻都無奈走上了角色扮演的家庭生活。倘若可以，誰不想睡前，有聲晚安。

故事的主角是一個叫做伊卡的男孩，他喜歡別人叫他西葫蘆，只因他的媽媽就是這樣叫他的。他失手害死了整天酗酒對他不管不顧的媽媽。他有一個風箏，風箏上畫的是穿著超人衣服的爸爸。只可惜，無論是想象中的爸爸，還是現實里的媽媽，永遠都不會出現在他的生活里了。收養所里行為蠻橫的男孩西蒙，他的發型永遠不羈，他喜歡欺負別人，他偷走了西葫蘆的風箏，因而兩人扭打起來，也因此走近了彼此。“我們都一樣，沒有人愛我們。”當一個倔強的孩子袒露出自己的懦弱，特別讓人心酸。如果可以，沒有人會喜歡整天帶著厚重的盔甲，所有的粗暴，只因為要強，而所有的逞強，只因為沒人能保護自己。正如收養所里一個曾被父親侵犯的女孩愛麗絲，她總是把劉海遮住額頭，擋著一只眼睛，蓋住半邊臉。沒有人一出生，就不喜歡太陽，就害怕會刺眼。只是當不幸來臨，再不懂事的年紀，都會感受到變化，當生活光線一點點地撤離，誰都會開始退縮。我們還沒開始長大呢，為何人生總是陰影？如果有天，我變得不友善了，那不是因為我本是如此，而是因為我只能如此。

分享過彼此傷口的人，就像嗜血的野獸與流血的獵物，它們的相遇只有一個結果，便是終會成為一體。而這群收養所的孩子亦是如此，他們對彼此，不再有所保留，哪怕是最致命的脆弱與不安。而不知不覺中，他們便已成為了同一個人。故事里有一個片段，這群孩子來到一個滑雪場游玩，當他們玩得興致的時候，一對溫馨的母子讓他們全部都停了下來，盡管有個小孩呢喃道：“也許那個人，根本不是他媽媽”，可是沒有人能挪得開羨慕的眼神。在那一刻，他們就是同一個人，一個渴望著被疼愛的人。

電影《托斯卡納艷陽下》里有一句臺詞：“毋庸置疑，好的事情總會到來。而當它來晚時，也不失為一種驚喜。”收養所新來了一個女孩卡蜜兒，她的父親殺死母親后選擇自殺，而她親眼目睹了這一切。然而生活沒有把她逼成一個只有抱怨而消極的人，她樂觀、她堅強、她獨立，西葫蘆喜歡她，正如本性里還眷戀著陽光。滑雪場那個晚上，西葫蘆送給了卡蜜兒一只自己折疊的彩色紙船，他們敲開腳邊的冰塊，把紙船放在水面上。就像是他們的命運一般，哪怕世事再冰冷，終究能找到歸宿。而有時，它不在遠方，而就在身邊。

 “我來看你不是因為工作，而是因為喜歡你。”這是警察雷曼對西葫蘆說的，他當初負責西葫蘆的案件，最后，他決定收養西葫蘆和卡蜜兒。當西蒙得知這一消息時，他表現得沮喪與憤怒，他自己一個人躲了起來。可是當西葫蘆向他承諾說：“不然我們不去了，我們就留在這里。”西蒙又一次和他打斗起來，教訓他說：“你們一定要去，難得有人愿意收養我們這樣的孩子。”因為父母吸毒而被遺棄的西蒙，是這群人里最早熟的，他對一切善意拒絕，只是不想再有失望，他對一切弱小欺負，只是希望他們學會反抗，他抗拒一切美好，只是因為他從未擁有，只好繼續假裝不在乎。

影片最后，收養所管理員蘿茜生了一個孩子，叫做安托萬，孩子們圍著她問道：“你會讓他來收養所和我們一起住嗎？”“我想，我不會的。”蘿茜回答道。“除非你不要他了。”西蒙追問道。“這是肯定不會發生的。”蘿茜堅定地說道。“即使他哭個不停？”“即使他尿床？”“即使他成績很糟糕？”“即使他在墻上胡亂圖畫？”“即使他有一個長頸鹿的脖子？”“即使他是個廢物？”……孩子們一個接著一個、不停地追問道。這一個個的假設，就如同他們對生活存留的一個個不安。他們被生下來了，他們被遺棄了。事情就這么發生了，沒人和他們商量，但是最后的結果，卻總要他們來承受。所幸的是，他們還是長大了。時間留給他們唯一公平的事情，或許就是，他們會長大。

日本小說家太宰治在《人間失格》里寫過一段話：如今的我，談不上幸福，也談不上不幸。一切都會過去的。在所謂“人世間”摸爬滾打至今，我唯一愿意視為真理的，就只有這一句話。一切都會過去的。一切都會好起來，我們將乘風而去。一切都將會消失，我們會隨風而去。

作者：鳳凰街58號公眾號：小電影大人生 可戳關注：https://www.douban.com/photos/photo/2436425308/