《承諾》這部電影可以算是一部老派的戰地“愛情片”，大歷史、小人物，沿襲的是《飄》、《戰爭與和平》的套路，擱在六七十年代之前，這類愛情片還是很受歡迎的。不過這種傳統后來就有點不靈了，比如美國拍的《珍珠港》、《冷山》、吳宇森拍的《太平輪》就是這樣。當然，拍得好的也有，比如《漫長的婚約》、《活著》、《霸王別姬》等。

不過說句實話，俺還是比較喜歡這部《承諾》的，一是因為俺去過土耳其，片中的一些場景如伊斯坦布爾、藍色清真寺、大巴扎、馬爾馬拉海、博斯普魯斯海峽等等都很熟悉；二是因為俺曾經也是記者，去過一些危險的地方，對貝爾扮演的這個角色有點感同身受；三是俺對亞美尼亞人的遭遇也有一點了解，在土耳其也看到、聽到過他們的一些活動情況。 俺不想吐槽劇情，也不想討論土耳其人與亞美尼亞人這段歷史誰是誰非，只想說說這部電影的拍攝和制作，以及一些細節，在俺看來，這些方面導演還是下了很多功夫，拍得也是非常棒的。

首先是在還原歷史場景上，影片做得還是很用心的，展現了一戰前后土耳其的各種風貌。像上面這種大全景、大場面，雖然不多，后期肯定要做修飾，不然就會穿幫。像下面這個街景，雖然也是驚鴻一瞥，沒有太多全方位的展現，但要拍出20世紀初的感覺，還是得費點心思，花點銀子的。

其次應該稱道一下影片的攝影，拍得真的很漂亮，很多鏡頭就像一幅畫，頗有油畫的質感。看看下面的兩幅畫面，一幅是橫向構圖，一幅是三角構圖，是不是有那種歷史畫的效果？每幅畫面都似乎在講述一個故事。另外，很多畫面中，光的運用非常妙，影片整體的色調也非常舒服，是那種懷舊的暖色，讓人感覺溫馨，值得回味與留戀。

再看看下面的畫面，用的是俺喜歡的逆光，是黃昏那種最美的光，片中很多處都用到這種逆光，非常嫻熟，非常老到，沒有溢光，不是一般的攝影師能拍出來的。同時，畫面的構圖也非常穩重、到位，就像一幅幅油畫，不用多說，就表達了所要展現的情緒和意義。

另外再說說細節，這其中也有很多值得一說。比如在邁克爾剛到伊斯坦布爾（當時好像還叫君士坦丁堡），參加一場活動時，三男一女的主人公有一次會面，這暗示了電影的結構，是記者克里斯、醫學生邁克爾、奧根中尉和女主安娜的交結，整個故事會在他們之間發生。許多人只看到了克里斯、邁克爾與安娜之間的戀情，卻忽視了克里斯、邁克爾、奧根之間的友情，可說是有些偏私。稍感遺憾的是，奧根的戲不多，他幾次救了克里斯和邁克爾，結局很凄慘，而電影最后卻對他沒有一點回應或補白。

看完整個影片，再回看這一幕，就有些令人唏噓感慨了。他們四人中，一個被作為叛國者槍殺，一個被海浪吞噬，一個在戰地犧牲，僅僅剩下一人來回憶整個往事。當然，值得一看的也有這四位演員的表演， 奧斯卡-伊薩克的表演穩重、扎實，克里斯蒂安-貝爾的表演收放自如，馬爾萬-肯扎里的表演內斂、沉著，夏洛特-勒-邦的表演輕靈、恬淡。像她聽到邁克爾說他已經在老家結婚時，那前后的瞬間表現， 從愛慕、期待到失落到傷心，表現得淋漓盡致，很符合女主人公的性格和身份。

看完整部電影，發現其中居然還有讓-雷諾出演的一個角色，遺憾的是實在沒有看出來。有興趣的觀眾可以好好找找，當成數星星。 另外，看到有人吐槽說貝爾扮演的美國記者在片中一臉正義，有點給美國添粉。這里要說明的是，1915年間，美國《紐約時報》確實發表過上百篇關于亞美尼亞人被集體屠殺的報道，報道形容屠殺是“有系統的”、“獲得許可”和“由政府組織的”， 1915年8月，《紐約時報》復述一份出處不明的報告，指“流徙者的尸體遍布道路及幼發拉底河，那些僥幸生還的人也是注定死路一條，這是一個滅絕全部亞美尼亞人的計劃。” 不難想象，當年在土耳其，像克里斯那樣的美國記者的確存在，并非虛構和想象。