這部電影誕生了是我今年觀影以來產(chǎn)生最強(qiáng)烈共鳴的角色——裕之介      先說說這個角色的演員——齋藤工，齋藤工是我最早喜歡的日本演員，在他還在拍小成本BL片的時候，那部《致不知何時你》，也是同樣的對他在當(dāng)中演的角色產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。印象中好像是人格分裂別扭脆弱的人設(shè)。我好像就是喜歡這種故作堅(jiān)強(qiáng)冷漠的少年A形象。這次的這個其實(shí)也差不離。      超多劇透的分割線      角色的出場并沒有響子和阿涉來得多，但是整部電影感情變化的節(jié)奏完全是這個角色在帶的。（另外，感情變化的結(jié)果是由篇幅較多的H來顯示的）     為什么這么說呢？     原因很簡單，因?yàn)轫懽訍郯⑸妫⑸鎼墼Ｖ椋L美也是愛裕之介的。響子→阿涉/繪美→裕之介。所有人的感情波動都是裕之介決定的。而裕之介一開始就是個被社會同性歧視壓力擊垮的慫包，所以說整個悲劇都是裕之介造成的其實(shí)也能成立。     有幾個場景把他的慫包記錄的很清晰，而且是以表面成熟，控制事情往社會好像更能接受的方向發(fā)展的面目顯示的。    一個是，故意在響子和阿涉面前和繪美大干特干，讓阿涉狂吃醋內(nèi)心奔潰做了個向自己并不愛的響子交往的爛決定。     二個是阿涉給響子過成年生日，箭在弦上發(fā)斷了，然后正巧裕之介打了個電話給響子。電影里所有巧合當(dāng)然都是導(dǎo)演編劇人為的，我很合理懷疑裕之介打電話除了通知姐姐自殺的事（話說，母親，兒子，女兒全自殺，這電影的基調(diào)真不是一般的悲傷），更多的其實(shí)內(nèi)心是害怕阿涉和響子成事兒了，但是表現(xiàn)的還不明顯。      三個是阿涉感冒了，裕之介通知響子去看阿涉。到這里還在心里努力假裝冷靜把愛的人推向別人，大概就是為了所謂的正常的人生未來。然后響子真決定去看阿涉了。     四個是阿涉和響子在下雪的日子真的成事兒了，裕之介在門口偷看，臉上的表情。陰郁甚至略帶殺意。到這里，裕之介已經(jīng)開始后悔把心愛的阿涉推給響子了。     五是，裕之介↑了阿涉，這里的H，微博上有人調(diào)侃說，就看到齋藤工用盡畢生絕學(xué)埋頭苦干，池松壯亮無動于衷。其實(shí)也沒有無動于衷啦，阿涉在流眼淚，發(fā)現(xiàn)H被響子看到時滿臉驚恐顫抖的演技一百個贊啊。可以猜到這場H應(yīng)該是裕之介占有欲控制不住發(fā)起的，過度的壓抑控制，最后愛戀泛濫成災(zāi)。阿涉被動接受了，感受到裕之介還愛自己但是已經(jīng)難以回頭才流下了苦澀的淚水。    六是，繪美懷孕了，裕之介拒絕孩子生下來，一旦生下來，自己和阿涉就真的難以回頭。但是繪美還抱著幻想堅(jiān)定要生。    這里換成現(xiàn)實(shí)中的我們其實(shí)哪怕是坦白對女友承認(rèn)自己和阿涉的關(guān)系讓女友死心，也好過后來他過激的做法。既然已經(jīng)放在了那個輝煌的60年代，導(dǎo)演為什么沒有更多渲染社會壓力，讓我感到很疑惑，這樣可以讓兩個同志最后自殺和殺人顯得更合理。難道就是因?yàn)榛{(diào)悲傷所以殺人也容易顯得合理？     七是，裕之介殺了繪美。裕之介脫去了控制的假面，面對了自己軟弱的內(nèi)在，最后干脆放肆一殺，讓所有的壞事終結(jié)，對于裕之介這個角色來講，可以算一種另類的突破，另一種堅(jiān)強(qiáng)。      裕之介的兩次笑容很美，一次是女友手臂環(huán)上自己決心殺了她時的笑容，平靜安詳。一次是被警察帶走回過頭的笑容，解脫輕松。      阿涉&裕之介最后離別的場景，因?yàn)閷?shí)在感情太打動人，以致于淡化了他們是超級大人渣的事實(shí)。 情有可原，罪無可恕     最后是，自己的一點(diǎn)感想。這個電影于我來講，很像，內(nèi)心的一個永遠(yuǎn)不為人知秘密被導(dǎo)演放到了大屏幕上。我們不敢面對真實(shí)的自己，害怕事情脫離自己的控制，步步為營，最后發(fā)現(xiàn)所有的控制都是自欺欺人，于是我們一了百了，吵架，分手，甚至殺人，自殺。      我們做人就是那么自以為是，難道沒有了任何改善的余地了么？如果僅僅是電影里那種兩者難以選其一的感情事件，電影里給出了一個可能的答案。響子的詩：《柏拉圖式》這個詞是騙人的當(dāng)人想要抑制住對另一個人的欲望時一定會在精神上發(fā)生性關(guān)系我一想到他們或許也是如此就嫉妒的要死