果然應該是“我口紅上的罩袍”，比起對女性也有欲望的呼喊，男權社會對這些欲望的忽視和徹底打壓在全片的存在感更強。 觀影過程中我思考過為什么欲望會通過盜竊、色情電話和訂婚宴偷情這種出格的方式釋放，大概是因為在這樣一個社會里，欲望的所有出口，任何出口都是緊緊封死的，大罪死，小錯亦死，那選擇哪扇出口就無關緊要了。 我也思考過有沒有安全不累及自己的方式，就像某部女結婚員影視劇中講的那樣，女性通往幸福有一套“標準范本”。再思之，不可能的。沒有財產、沒有地位、在印度社會中女性沒有絲毫的立足之處，Usha五十五歲，管理著整個莊園，看似德高望重，依然會被侄子隨時掃地出門；Rehana只是盜竊被抓，就被家庭徹底拋棄；已經有了自己事業的Shirin，仍然只能服從丈夫的命令，這是不能忽視的社會問題。 我還想過為什么?欲在本部電影中總是緊密地與愛情聯系在一起，男性于我不過是震動棒的外接裝置，甚至比不上小玩具衛生；至于精神世界，如果說女性的情感是一臺4K清晰度的顯示屏，男性最多是720p的老電視，更何況印度男人教養普遍如此低劣，我在全片沒有看到任何一個初具人形者，可rosy們還是義無反顧地撲了上去。 或許是社會的規訓，無數文學作品把男人和愛情捧上神座；也許是在那個絕望的社會中女性能得到的愛與關懷如此之少，少到每個人都好像行走在荒漠里。