相信這個(gè)劇本會(huì)有不少好萊塢導(dǎo)演感興趣，諾蘭和阿倫諾夫斯基一馬當(dāng)先，甚至是近年來(lái)投身技術(shù)革新的李安也說(shuō)不定，只因故事線索中有李安最擅長(zhǎng)挖掘的父子情。不過(guò)，現(xiàn)在看來(lái)在這位匈牙利導(dǎo)演喬治·巴勒菲（Gy?rgy Pálfi）的手上，這個(gè)科幻題材憑借創(chuàng)意十足的視聽(tīng)手法讓人墜入到眼花繚亂的拼貼影像里，卻無(wú)法讓觀眾抓到敘事重點(diǎn)。這位導(dǎo)演的成名作《人體雕像》具有怪異和魔幻色彩的風(fēng)格，以及影射東歐社會(huì)主義時(shí)期劇變過(guò)程的尖銳觀點(diǎn)，這些全都在這部新作中延續(xù)下來(lái)。 電影改編自波蘭科幻小說(shuō)作家史坦尼斯勞萊姆的同名作品，劇本的起點(diǎn)相當(dāng)高，從人類未知的外星文明，到美蘇冷戰(zhàn)時(shí)期瘋狂的武器實(shí)驗(yàn)，有著穿越時(shí)空和歷史的宏大架構(gòu)。而表現(xiàn)手法更層出不窮，電腦合成的宏觀宇宙和微觀細(xì)胞畫(huà)面、迅速倒放的照片蒙太奇、利用時(shí)興的界面技術(shù)形成無(wú)縫連接的人物對(duì)話，以及最出色的偽檔案記錄影像片段，很像當(dāng)年風(fēng)靡一時(shí)的《X檔案》，真假難辨的程度令人拍案叫絕，由此加深了情節(jié)中陰謀論的色彩。 前半段情節(jié)中兩條重要線索互相糾纏，男主角一心前往美國(guó)尋找失蹤多年的父親，以及在歷史檔案里意外獲知反人類和道德的武器試驗(yàn)，批判矛頭似乎指向美蘇冷戰(zhàn)之下，科學(xué)家犯下人性道德淪喪的罪行。可惜的是，父親出場(chǎng)后的情節(jié)明顯弱下去，沒(méi)有往這個(gè)沉重的方向繼續(xù)深挖，反而轉(zhuǎn)向俗不可耐的家庭倫理和父子情探討。前后兩幕的銜接用一段向阿莫多瓦《對(duì)她有話兒》致敬的超現(xiàn)實(shí)情節(jié)（赤身裸體的老巨人吃掉男主角），之后父子二人在摩托艇上歡聚的場(chǎng)景切換到男主角回憶與母親弟弟的畫(huà)面。這類視覺(jué)小花招只能給人短暫的沖擊，卻無(wú)法給人物的心理分析和關(guān)系增添厚實(shí)的意義。自然，連帶最后的結(jié)尾也是無(wú)疾而終，父子情與冷戰(zhàn)陰謀論兩條線索都沒(méi)能敘述透徹就草草結(jié)束了。視覺(jué)影像的拼貼感遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出影片的深層內(nèi)涵，歐洲作者電影拍這種類型片還是稍顯稚嫩生澀，依然有不少進(jìn)步的空間。