《涂樣人生》贏走了今年柏林電影節泰迪熊獎，打敗了同時提名泰迪熊獎的另外兩部電影：一部是拿到金熊獎的羅馬尼亞電影《不要碰我》，另一部則是口碑爆炸的巴拉圭女同電影《女繼承人》，可以說是非常厲害了。然而我認為《涂樣人生》絕對有它贏的理由：電影的完成度非常高，從攝影、敘事、音樂、表演到立意它都十分優秀，它絕對是2018年不容錯過同志佳片。

男主角Shico Menegat飾演佩德羅

《涂樣人生》講述的是在巴西南部省會阿雷格里港的一個叫佩德羅的男孩的生活。導演Marcio Reolon在領獎時說，電影試圖講述一個男孩的恐懼以及欲望的碰撞。佩德羅生性內向，恐懼社交害怕出門，和姐姐生活在一起。他因同志身份被人凌霸，終于有一天他奮起抵抗且因此刺瞎了對方的一只眼睛，還因此被勒令退學。隨著自己暴力犯罪的審判日漸逼近，而相依為命的姐姐又要離開他到巴西東北部城市薩爾瓦多去開展新生，為了維持生活，他在成人直播網站上給自己取名叫做Neonboy（霓虹男孩），并獨創地用彩繪在身體上涂抹出性感的圖樣且展示身體，以此獲得認同和金錢。有一次佩德羅在網上發現有人盜用了他人體彩繪的創意，搶走了他的觀眾，他決心把這個人約出來一決高下。《涂樣人生》的故事就從這個在夜色里閃閃發光的男孩身上逐漸展開，跟隨著他找到了盜取他創意的舞蹈學生里奧并墜入愛河，跟隨著他的愛與恨，把巴西南部城市里的同志人生描摹得格外生動。

導演Marcio Reolon/Filipe Matzembacher和兩個主演出席柏林電影節

如果《涂樣人生》僅僅局限在男孩的同志身份，或許這只是一部普通的同志電影。然而電影已經跳出了傳統同志片糾結于同志身份認同、恐同人士對同志群體的迫害等敘事的窠臼，宏大且完整地展現了在巴西南部城市的一個男孩的真實生活，同志不過是他身上的一個標簽而已。在柏林電影節《涂樣人生》放映前，導演Marcio Reolon到場，簡單介紹了他的家鄉，也就是電影拍攝地阿雷格里港的簡單情況：這個城市破敗、無聊、沉悶，且有著極差的天氣，人們爭相逃離這個城市，去尋找他們的新生。在電影中，佩德羅的姐姐拋下自己內向且即將面臨審判的弟弟去了巴西東北部的陽光城市薩爾瓦多，而佩德羅愛上的舞蹈學生里奧也像他的同學一樣拼命申請去外國深造。借助一個黑人女同志之口，導演向我們講述阿雷格里港的老城區逐漸被水流侵蝕，過不了多少年就將不復存在的現實。在這樣的一個令人壓抑的、對同志群體并不關懷的環境之中，佩德羅的人生的沉沉浮浮顯得如此不被人在意，即便他奮力地想避開陰影，走入新生。每天五分鐘的戶外社交，與男友的愛情，與奶奶的祖孫相依，第一次和陌生人的約見，第一次走進酒吧試圖尋找真愛，佩德羅克服自己的恐懼用一切去尋找出路，卻依然敵不過命運對他無情的玩弄。這一切的一切，似乎印證了導演的政治訴求：在巴西政治腐敗、經濟低迷的大環境下，巴西人包括巴西同志的生活分崩離析，人們只能紛紛逃離故鄉，去尋找夢幻中的伊甸園。（PS：導演對柏林是真愛，當然了導演的第一部作品也是入圍了柏林電影節，這次殺回柏林也算是兩情相悅）

與其說《涂樣人生》講的是色彩繽紛、噱頭滿滿的同志性愛直播、人體彩繪，不如說它是在講人生。在同志電影去標簽化的今天，南美電影越發彰顯出生猛的力量。得益于南美逐漸開化的社會風氣，南美同志電影近年來趨向于不再關注同志身份認知，而是更加深入地探討大環境對同志群體的影響。本屆入圍柏林電影節的幾部南美同志電影：《女繼承者》講的是蕭條經濟環境下中產階級的沒落，《瑪麗蓮》講的是阿根廷鄉村家庭管教對追尋自我的變裝者的壓迫，而《涂樣人生》則控訴了巴西社會的倒退和小人物命運的抗爭。這幾部電影中的同志元素，都很好地輔助了電影的主題和立意，并不是附加的噱頭，而更多的是渾然天成的人物塑造必要，這對同志電影”平常化“、”同質化“有著至關重要的推動作用。

無法忘記電影的結尾，那個被生活深深傷害了的男孩佩德羅，他不會跳舞，卻最終披上最美的油彩，在轟鳴的歌聲中、在凌冽的夜色中恣意擺動，身體劃出自由的符號，靈魂披上七彩的霓虹。他像每一個被命運打壓的小人物，因為不屈服命運而勇敢；他像因同志身份被排擠的我們，不甘心被歧視而奮起抗爭；他更像這世界里，每個人都愛別人，卻不知道愛自己的自己：愛情會帶走你的涂料，卻一定帶不走你自己閃閃發光的霓虹色彩。 PPS：本片配樂簡直神了，導演樂品無敵，看電影時我差點在座位上扭起來，求原聲！求曲目！