賈樟柯的眼光實在厲害，作為去年洛迦諾電影節主席，選出的獲獎作品幾乎都是獨樹一幟的作者電影。楊修華的金豹獎之作《幻土》帶有濃郁的迷幻氣息，《江邊旅館》則是洪尚秀一如既往的哲學思辨色彩，而這位來自南美大陸的女導演更是不遑多讓，用獨特迷人的詩意征服了一眾評委。智利女導演多明加·索托邁約·卡斯蒂略（Dominga Sotomayor Castillo）此前只拍過兩部影片，無一例外地，這三部作品都是戶外度假片的類型，描述的盡是家庭瑣事，以自傳式的口吻娓娓道出家庭倫理故事。這部獲獎作跟處女作《周四至周日》有不少類似之處，都有女孩的視角去觀察周遭的變化，只不過這部作品刻畫的不僅是一個家庭，而是好幾個家庭的故事。 群像戲的處理和阿根廷女導演盧奎西亞·馬特爾的方式很像，散漫的敘事風格完全抑制了戲劇性情節的出現，而這部的視點又不完全是女主角一人，還有其他人物（暗戀的男孩以及父親等）交錯出現，不斷轉移的視點又令敘事文本呈現出碎片化的無聊傾向。這種刻畫“無聊”的主題貫穿了導演迄今為止的三部作品，或者說敘事根本不是導演的重點，她善于捕捉人物的心思情緒，營造不斷變化的背景氣氛。 在這部作品中，小孩玩耍的場景，騎車、游泳、彈吉他、爬樹屋等等都充滿著無拘無束的氣氛；而成人之間同樣有著祥和歡樂的互動關系。而夾在小孩與成人間的女主角正值青春期，她的反叛心思全在細微動作和事件里得到準確的展現（抽煙、接吻、唱歌、坐摩托、戶外性愛）。最后半小時的一場大火戲份算是傾覆了導演精心營造的散文詩氣氛，卻出其不意地將前面所有散亂的人物和敘事節奏歸攏成一個高密度的表意核心，女主角的青春叛逆心態也同時找到最合適的宣泄角落。 攝影、構圖與聲音也是導演出色大膽的作者標簽。不論是切去人物身體的不規則構圖，還是自然聲的捕捉與呈現，都在平靜詩意的情節里營造出躁動不安的微妙暗示。最出人意料的是，導演將智利獨裁統治倒臺后作為敘事的大背景，在這個特殊環境下人們獲得自由的心境變化似乎跟女主角的青春期心態巧合地重疊起來。結尾處森林大火以及女主角出走的情節仿佛在暗示著智利這個國家從此走上自由的道路，面對著不可預知的未來。這種無意中增添政治隱喻的手法令影片有了多一層耐人尋味的色彩，這個最佳導演獎可謂實至名歸。