回望今年上影節的日本電影，似乎名導們的新作整體口碑皆不盡如人意。比如蜷川實花的《殺手餐廳》、石井裕也的《町田君的世界》、湯淺政明的《與你共乘海浪之上》等等，都多多少少讓影迷們有點失望。

而我們今天要聊的矢口史靖導演的新作《與我跳舞》，其實也面臨著口碑兩極的問題。但在我心目中，本片無疑是今年上影節最值得看的日影之一。在名導們整體實力下降的情況下，矢口史靖卻依然發揮穩定，熱度持續走高。

這部新片延續了矢口史靖擅長的音樂與喜劇結合的風格，同時混合了公路類型，無疑是一部情節輕松、可看度極高的混合類型片，也是今年上影節霓虹首映的口碑之作。

影片講述了在一流日企工作的鈴木靜香，在經歷了一次催眠之后，產生某種一聽到音樂就自動唱跳起來的奇怪癥狀。因為音樂無處不在，為了不制造出更多的麻煩，她便踏上了尋找催眠師解開催眠魔咒的旅程。而在這段旅程中，她也再次發掘了自己的音樂理想。

與日本當下流行的漫畫與輕小說改編電影不同，影片《與我跳舞》是矢口史靖的原創劇本，而且寫得非常扎實。催眠術看似腦洞大開，但其實是一種常見的精神治療法，存在于人們的日常生活中。

用催眠來改變主人公的生活軌跡，令各種有趣的情節發生，這使電影有一種非常接地氣的基調，即人物與觀眾存在于同一現實，并沒有因催眠設定就產生奇幻世界，與觀眾拉開距離。

有此基礎，《與我跳舞》的笑料都比較貼近生活。情節環環相扣，銜接也較為自然。矢口史靖的喜劇風格一向比較輕松，在演員表演上少有太夸張的要求，主要是通過對話和人物的互動來傳遞幽默感。

這次的喜劇主力落在了八城優與室毅身上。后者大家都已經非常熟悉了，在很多日劇里都能看到他的身影，比如去年的夏季日劇《大戀愛》中他也有著出色的表現。

而八城優是新人演員，在影片中扮演了催眠師的助手，為了催債和靜香一起踏上了尋找催眠師的路。演員本人的憨態自帶喜感，表演和歌舞部分也沒有輸給戲中經驗豐富的實力派。

歌舞的部分則重點落在三吉彩花身上，全片所有的獨唱和合唱橋段她都參與，完成度也不錯。她的表現令人想到矢口史靖前作《搖擺少女》里的上野樹里，音樂表現上靈動而有活力。

相較之下，上野樹里扮演的優子是一種獨屬于學生的少女式的青春，扮相和表演都是如此。

《搖擺少女》

而三吉彩花高挑又凹凸有致的身材，則突出了角色作為工作女性所擁有的一份成熟與嫵媚。作為一個有著音樂夢想的辦公室女性，梳著輕盈的短發盡情地唱歌跳舞，這份青春熱血的情懷是從她的職業女性扮相中透露出來的。

三吉彩花此次為了表演好鈴木靜香這個角色，做了很多歌舞訓練。也可以看出之前在女子偶像團體的歌舞經驗也幫了她許多，邊唱邊跳完全不在話下。其他演員的唱跳片段雖少，但也不乏精彩表現，尤其歌手永谷真繪（Chay），在影片中的音樂表現同樣非常搶眼。

日本電影這幾年少有優秀的歌舞片，大多電影在制作后期是請大牌音樂人為影片量身定做原聲帶，使用插曲來烘托效果，蜷川實花這類在電影中大加交響樂的更不在少數。而《與我跳舞》則真正實現了演員唱跳，讓角色們用歌舞來表達，音樂上也不追求刻意的恢弘，十分貼近角色的生活。

影片里的歌舞片段都元氣滿滿又充滿活力，旨在抒懷，表達夢想與熱血。小段的唱跳，比如女主人公配合手機鈴聲搖擺的片段則是注重喜劇表達，負責推動劇情發展。可貴的是，這些音樂片段飽滿但不過度發揮，也沒有造成情節銜接上的瑕疵與情緒錯亂，非常恰到好處。

相比之下，今年戛納的《火箭人》就是個較為失敗的例子，音樂與戲劇的銜接經常破壞之前的情節所營造的情緒。

《火箭人》

在這部影片中，矢口史靖最重要的新嘗試，便是將音樂與喜劇風格跟公路類型片相互融合。矢口史靖曾在《哪啊哪啊神去村》中做過一點公路元素的嘗試，但并沒有以此串聯劇情。

《哪啊哪啊神去村》

而《與我跳舞》則加入了較為完整的公路片情節，一路人從東京追到北海道尋找催眠師的旅程中，發生的各式各樣的小插曲，都豐富了劇情。比如永谷真繪扮演的穿婚紗的音樂人，和靜香經歷一場鬧劇之后，在結尾起到了關鍵的助力作用。

室毅扮演的私家偵探是個在劇情推動上略顯雞肋的角色，好在他貢獻了很多笑料，是很討喜的角色。盡管攝影上沒有像《哪啊哪啊神去村》一樣注重拍大自然的風景，但專注在人物身上也有好處，那就是強調角色們的旅行目的，不用景色來分散觀眾的注意力。

略顯遺憾的是，影片的結尾收得較為倉促，解開催眠的環節也比較隨意，好在以華麗的歌曲結尾，還是讓觀眾看得開心。

這次，矢口史靖不但保持了他正常的導演水準，還極盡可能地做出了新的嘗試，使《與我跳舞》成為一部令人歡笑的消夏之作。在炎炎夏日，用音樂和舞蹈帶來酣暢與快樂，這就是《與我跳舞》令人喜歡的原因。

作者| 藍詹；公號| 看電影看到死 編輯| 騎屋頂少年；轉載請注明出處