趕在年前回國(guó)，要見(jiàn)的除了女友，還有銅鑼灣City Cinema Victoria的《拾芳》謝票場(chǎng)。熬過(guò)了長(zhǎng)途飛行，進(jìn)場(chǎng)時(shí)竟依然是奔赴演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)般忐忑。影廳門(mén)外的大熒幕播放著預(yù)告片，觀(guān)眾排著隊(duì)上前與海報(bào)立牌合照，氣氛熱烈，想必大家的心也和我一樣緊張。電影末了大燈一開(kāi)，才知道原來(lái)觀(guān)眾席里臥虎藏龍，許多與梅艷芳同時(shí)期的藝人或后輩都坐在這里，靜靜享受這一個(gè)半小時(shí)的感動(dòng)時(shí)光。 片名煉出一個(gè)“拾”字，電影確實(shí)是從“拾”開(kāi)始的。梅艷芳去世前將財(cái)產(chǎn)交由信托公司管理，以支持家人生活。然幾番爭(zhēng)拗過(guò)后，信托公司決定變賣(mài)梅艷芳的遺物，以擴(kuò)充錢(qián)庫(kù)。郭羨妮飾演的Edith帶領(lǐng)一班歌迷爬入垃圾箱，追到舊貨店，將一袋一袋的“垃圾”收集起來(lái)，再把它們送還到原本的主人手中，電影便從這一件件“不值錢(qián)”的遺物的旅程展開(kāi)。 有“拾”先有“藏”，影片實(shí)際上通篇都在強(qiáng)調(diào)Anita的“藏”。以Amy與Kiki的故事為例，前者既是Anita識(shí)于微時(shí)的老友，亦是受Anita歌藝打動(dòng)的歌迷，縱然時(shí)過(guò)境遷，Amy決意離座，Anita卻將二人一同追星時(shí)的合照和應(yīng)援道具珍藏多年，此中藏的是對(duì)老友的真誠(chéng)，也是對(duì)青春的懷戀。受Anita鼓舞進(jìn)入娛樂(lè)公司工作的Kiki，發(fā)現(xiàn)工作中接觸的明星從來(lái)不會(huì)把粉絲禮物當(dāng)回事，頓覺(jué)心寒，隨即脫粉，轉(zhuǎn)行，卻在多年后得知自己中學(xué)時(shí)送給Anita的手作相框，一直在Anita家中收藏，直至成為遺物。梅艷芳每次搬家都要留一個(gè)房間專(zhuān)門(mén)擺放歌迷禮物，這種行為可能并不容易被理解，梅媽媽也曾說(shuō)，不懂女兒干嘛在保險(xiǎn)柜里藏了一堆“垃圾“。經(jīng)濟(jì)社會(huì)一切看錢(qián)辦事，名牌服裝，首飾，鐘表，包括如山的獎(jiǎng)座，全部在富麗堂皇的拍賣(mài)廳里換成支票上的一個(gè)個(gè)零，而那些零碎的紙張雜物，不管當(dāng)中含著多少真情，見(jiàn)證了多少感動(dòng)，通通當(dāng)成廢品丟棄。媒體報(bào)道歌迷”拾芳“行動(dòng)時(shí)一直帶著看熱鬧不嫌事大的八卦態(tài)度，然而歌迷完全無(wú)需以此為恥，反而能以有梅艷芳這樣真心待人的偶像而滿(mǎn)足甚至驕傲。 制作方面，各個(gè)篇章的銜接尚算流暢，大牌云集的卡斯反映了梅艷芳至今不減的影響力，意識(shí)和精神方面都十分出彩，加入了近年香港電影和話(huà)劇中常用的港式幽默成分，收獲陣陣笑聲。缺點(diǎn)也是明顯的，首先由于預(yù)算有限，場(chǎng)景多數(shù)偏簡(jiǎn)單。敘述比較直白，如果導(dǎo)演在調(diào)度與剪輯上再加點(diǎn)功夫，會(huì)有更好的效果?，F(xiàn)存的版本確實(shí)顯得有些偷懶了，例如臺(tái)詞欠修剪，鏡頭使用過(guò)于呆板等，在一定程度上影響了影片的感染力。樸實(shí)無(wú)華的臺(tái)詞使得演員表達(dá)方式的差距十分明顯。例如Perry一節(jié)，韓馬利，楊英偉，鄭子誠(chéng)這些老戲骨的圍剿下，初次出演電影的黃榮杰只能說(shuō)是完成了作業(yè)。不得不佩服韓馬利，楊英偉兩位，盡管臺(tái)詞平實(shí)，他們卻能自然地將場(chǎng)景支撐起來(lái)。飾演學(xué)生的小演員們表演略顯程式化，但都十分可愛(ài)。相信新人演員們有更多進(jìn)步余地。 影片提出了流行偶像是否能登大雅之堂，是否能成為文化代表的問(wèn)題，答案需要結(jié)合各個(gè)故事來(lái)總結(jié)。Edith在梅艷芳的光芒照射下得到成長(zhǎng)，Perry從梅艷芳身上找到了向父親展現(xiàn)真實(shí)自我的勇氣，本身就能說(shuō)明擁有極高人氣的流行文化在社會(huì)中的影響力。影片能提出這個(gè)問(wèn)題，說(shuō)明主創(chuàng)者并不排斥梅艷芳作為流行偶像的身份定義?，F(xiàn)實(shí)中有太多藝人聯(lián)同粉絲爭(zhēng)相為自己冠上“藝術(shù)家”的名頭，極力排斥“偶像”的稱(chēng)號(hào)，個(gè)人認(rèn)為并無(wú)必要，一是這種做法從根本上否認(rèn)了流行偶像的價(jià)值，二是將自己打扮成別人，無(wú)異于自認(rèn)沐猴而冠。 所謂流行偶像的價(jià)值，在《拾芳》里可以分為藝人形象對(duì)公眾的啟發(fā)，與藝人對(duì)社會(huì)的直接貢獻(xiàn)兩方面。第一種價(jià)值的體現(xiàn)貫穿全片，尤其是在Perry的故事里，比賽現(xiàn)場(chǎng)那場(chǎng)戲里的diversity色彩上。梅艷芳在性別交互方面的先鋒地位，我認(rèn)為一直沒(méi)有得到應(yīng)有的重視，很多時(shí)候這方面的討論只停留在她俊朗的男裝形象上?，F(xiàn)實(shí)中同性戀者藝人未必能成為gay icon，而gay icon不需要是性少數(shù)群體的一員，反而是女性總會(huì)與性少數(shù)人群緊密聯(lián)系在一起，例如女權(quán)組織是美國(guó)同性婚姻合法化的主要推動(dòng)力之一，反過(guò)來(lái)Lady Gaga也表示曾從LGBTQ群體獲得過(guò)巨大力量。盡管現(xiàn)實(shí)中男同性戀者對(duì)女性的態(tài)度尚需分類(lèi)討論，大背景下diva常常成為gay icon的說(shuō)法也早已不新鮮，原因是diva作為女性，在男權(quán)社會(huì)打拼過(guò)程中所遭遇的困境，更容易讓同為弱勢(shì)群體的LGBTQ人群找到共鳴。同時(shí)女性作為“男性凝視”的客體，在挑戰(zhàn)某些禁忌時(shí)，因從來(lái)沒(méi)有受到與男性一樣多的重視，反而能夠獲得相對(duì)寬松的空間。梅艷芳沖破逆境獲得成功的人生經(jīng)歷，加上其極具魅惑性的藝術(shù)感染力，成為公認(rèn)gay icon并非偶然。電影很好地利用了實(shí)際例子，雖然Perry的話(huà)劇表演不足以充分說(shuō)明這是一次出柜行動(dòng)，這種解讀也未得主創(chuàng)人員證實(shí)，他的做法卻已經(jīng)有力地強(qiáng)調(diào)了摒棄刻板印象，為diversity歡呼的觀(guān)點(diǎn)。除此以外，現(xiàn)實(shí)中，梅艷芳以她熱烈的曲調(diào)，大氣的唱腔，大膽的歌詞，塑造了熱情奔放，擁抱自由的女性形象，為八十年代渴望沖破傳統(tǒng)的香港人樹(shù)立了榜樣，甚至可以說(shuō)是婦女解放中重要的一環(huán)。此外，被媒體津津樂(lè)道的還有少女們爭(zhēng)相模仿的梅艷芳速食面發(fā)型，西服大墊肩，以及人民大會(huì)堂表演后風(fēng)靡北京街頭的短裙，公眾追捧模仿梅艷芳這種表象實(shí)際上反映了梅艷芳作為女性公眾人物對(duì)社會(huì)的正面價(jià)值。 第二種價(jià)值集中體現(xiàn)在Ken的故事中。Ken在申請(qǐng)音樂(lè)學(xué)院前夕被SARS風(fēng)暴奪走了父親，同時(shí)還失去了家庭經(jīng)濟(jì)來(lái)源和對(duì)音樂(lè)的熱情。而后得到由梅艷芳發(fā)起的茁壯行動(dòng)的資助，重燃信心，獲得了美國(guó)音樂(lè)學(xué)院的offer。影片結(jié)尾呼應(yīng)開(kāi)頭，已成為國(guó)際級(jí)演奏家的Ken從Edith手中接過(guò)他當(dāng)年寫(xiě)給梅艷芳的感謝信，撥動(dòng)琴弦，把音樂(lè)獻(xiàn)給助他重回學(xué)堂的“長(zhǎng)腿叔叔”。SARS是香港人共同的痛，像Ken一樣的青少年又何止一二，幾天前還在享受天倫之樂(lè)的家庭轉(zhuǎn)眼變得孤立無(wú)援。而梅艷芳呢，在自己的病和SARS的夾擊之下，硬是挺著腰站了出來(lái)，奮力要給灰色的天空帶來(lái)一點(diǎn)光亮。明周頒給她“致敬大獎(jiǎng)”，她說(shuō)受之有愧；1:99演唱會(huì)結(jié)尾致辭，她嘴里仍是不停喊多謝，幫助更多的人便是她的信念。導(dǎo)演梁柏豪在演后談里說(shuō)，梅艷芳叮囑茁壯行動(dòng)的審核人員，只要是來(lái)的人都要讓他們通過(guò)，所有申請(qǐng)者我們都要幫。也許是她從小對(duì)捱苦太熟悉吧，等自己有能力了便再見(jiàn)不得別人苦，這就是“善”的含義。為善人間，鼓舞精神，梅艷芳自然當(dāng)?shù)闷稹跋愀叟畠骸钡姆Q(chēng)號(hào)。 《拾芳》絕對(duì)是真誠(chéng)的，縱然只是歌迷的發(fā)起的計(jì)劃，卻用有限的資源創(chuàng)造出不俗的質(zhì)量，否則也不會(huì)獲得如此喜人的上座率。作為歌迷，對(duì)這部影片自然是心懷感激的。從歌迷組織孜孜不倦的籌備，到Anita不露臉的設(shè)定和江欣燕的配音，再到片中碩大的耳飾，戴在右腕的手表，種種細(xì)節(jié)中就能看出心思。每一個(gè)故事的主演都親自與原型交流過(guò)，以確保人物塑造的準(zhǔn)確性。整部電影中我最喜歡的是Amy的故事?；蛟S會(huì)有站在上帝視角的觀(guān)眾責(zé)怪Amy絕情，然而世事本無(wú)“應(yīng)如何”，人各有命，只有真真切切流逝的時(shí)間能告訴我們?nèi)碎g的模樣。就像離開(kāi)人世十多年的梅艷芳仍能以《拾芳》這部電影被人重新認(rèn)識(shí)，就像多年未見(jiàn)Amy的Anita，原來(lái)一直珍藏著那少女時(shí)代的紀(jì)念品，珍藏著那份從不被提起，卻曾毫無(wú)保留地帶來(lái)過(guò)溫暖的友誼。陰差陽(yáng)錯(cuò)般的，跟電影里說(shuō)的一樣，現(xiàn)實(shí)中Amy的原型碰巧是Edith同事的母親，兩位與Anita各有相關(guān)的人就這樣被聯(lián)系起來(lái)。事實(shí)上文藝與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系可能比我們想象中更緊密。電影院里，Amy的原型和編劇一同坐在我的前面一行，阿姨扎著樸素的馬尾，青絲中已有點(diǎn)點(diǎn)斑白，如果阿姨心中果如影片說(shuō)的那樣仍有戚戚，那在影院中與滿(mǎn)場(chǎng)愛(ài)Anita的人分享笑與淚，也許已是一個(gè)出口。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)還多次邀請(qǐng)Ken的人物原型觀(guān)看此片，雖由于傷痛極深未能成行，他能敞開(kāi)心扉與公眾分享他的故事，已屬可貴，因?yàn)橹v述梅艷芳的故事，表彰梅艷芳的成就，并非只為給這位傳奇巨星歌功頌德，更多的是宣揚(yáng)她的精神，給世界予大愛(ài)，啟發(fā)更多的人，這樣便是片中所說(shuō)的香港精神的延續(xù)。 ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ 更新一下當(dāng)晚觀(guān)影并發(fā)言的公眾人物：袁潔瑩、張崇基、方健儀、江欣燕。