“夏日”、“青春”和“愛”是影片的幾個(gè)關(guān)鍵詞，正如大部分同類影片一樣，愛情在青春期中充當(dāng)了一個(gè)不可或缺的角色，而暗戀無疑是情感分支中最為內(nèi)里涌動的表達(dá)形式，就像大雨前的烏云聚集，或是火山噴發(fā)前的巖漿沸騰。可是如此洶涌的情感卻總沖不破面子問題的關(guān)隘，內(nèi)心中感性與理性的左右互搏似乎永遠(yuǎn)得不出一個(gè)結(jié)論，于是只能糾結(jié)地醞釀，等一個(gè)合適的時(shí)機(jī)。但這個(gè)合適究竟是什么沒人知道，或許就是一個(gè)臨界點(diǎn)，胸中的情感滿了自然會溢出，至于打濕了誰的衣角已然顧不得了。影片就是講述了這樣一個(gè)情感逐漸滿溢的過程，劇情不外乎是錯(cuò)綜復(fù)雜的情感糾葛，每一個(gè)人物都面臨著“愛”與“不愛”的問題，看似只是簡單的二選一，可其中牽扯的事情卻如同表盤背后的機(jī)械構(gòu)造一樣復(fù)雜。如果這里面還夾雜著同性之愛的話，那么難解程度更是上了一個(gè)等級，好在導(dǎo)演橋口亮輔對此類題材的把握早有經(jīng)驗(yàn)，他的上一部作品《20歲的微熱》就包含了同性戀以及青春期的元素，對于情感細(xì)節(jié)的處理是他作品的優(yōu)勢。所以在片中最打動我們的是一些細(xì)枝末節(jié)的東西，諸如情竇初開的小情緒以及情不自禁下的小動作，那種完全發(fā)乎于愛的自然的流露令人陶醉。在所有情感線索中最為著力表現(xiàn)的是伊藤對于吉田的愛慕，從暗戀到表白再到之后的余波，這整個(gè)過程混合了初戀的甜蜜以及失敗的酸澀，最后調(diào)成了青春期獨(dú)有的滋味。電影一開始就把鏡頭對準(zhǔn)到男性酮體上，一股強(qiáng)烈的雄性荷爾蒙的味道撲鼻而來，性暗示的意圖不言而喻。同時(shí)夏日的炙熱令欲望蒸騰，體育用具室里揚(yáng)起的粉末把吉田下巴上的汗襯托得格外晶瑩，仿佛一不小心就要把伊藤的心事折射出來。還有在操場上吉田奔跑的背影，那因?yàn)樯眢w擺動而隨之舞蹈的白色短袖，這一切過于美好的事物排列組合起來足以給伊藤的心致命一擊，所以他的暈倒一點(diǎn)兒也不讓人感到意外，倒是夏日所賦予的“中暑”的借口很容易地就搪塞了那些不明就里的同學(xué)。伊藤照舊在為關(guān)于吉田的一些小事而幸福著，有時(shí)是因?yàn)橥低底谒蛔由细惺艿降挠鄿兀袝r(shí)是不經(jīng)意間拿錯(cuò)的汽水瓶散發(fā)出他的唇香，這些小到不能再小的事情把伊藤的思緒充得滿滿當(dāng)當(dāng)。在愛意達(dá)到峰值時(shí)，伊藤會讓它溢出一點(diǎn)，不是那種很明顯的傾瀉，只是默默地在黑板上兩個(gè)人的名字下面畫上圓圈，伊藤喜歡用這種不易讓人察覺的方式和吉田產(chǎn)生某種微妙的聯(lián)系，即便它并不牢靠，可瞬間的喜悅還是能讓伊藤很滿足。有時(shí)候我會很自私的想讓這段暗戀繼續(xù)下去，一方面是因?yàn)閻矍樵谖创疗茣r(shí)會呈現(xiàn)出一種完美的狀態(tài)，另一方面則是不忍心看到伊藤碰壁。當(dāng)然該來的總是會來，內(nèi)力驅(qū)使也好，外力壓迫也罷，伊藤總歸是把自己的一腔愛意傾訴給了吉田。在表白的那一剎那，伊藤的勇敢有些讓人出乎意料。不光是那句直白的“我很喜歡你”，他還向吉田提出了kiss的要求，雖然吉田半推半就地答應(yīng)了，但在過程中兩次推開伊藤的舉動卻讓空氣顯得異常滯重。面對吉田的猶豫，伊藤總在問為什么，為什么不能喜歡我？如果不喜歡為什么不告訴我？這一聲聲質(zhì)問是那么擲地有聲，可它無法劃破世俗的牢籠，吉田最終還是借故躲開了，躲開了伊藤那份沉甸甸的愛。相比于伊藤和吉田這兩個(gè)男性角色，由濱崎步飾演的相原則表現(xiàn)得更為成熟。或許是因?yàn)樾闹卸加幸粋€(gè)秘密，相原和伊藤之間產(chǎn)生了某種默契，在旁人眼里不好相處的相原卻能對伊藤講述童年趣事，二人同時(shí)接受心理治療的處境也令這份“邊緣人”之間的友情逐步加深。但當(dāng)吉田也插入到了這段關(guān)系中時(shí)，伊藤的心里是五味雜陳的，對相原能以女性身份得到吉田的愛這點(diǎn)他是可望不可及的，所以才會有伊藤穿相原白裙子的那場戲，而吉田的錯(cuò)認(rèn)也說明了他愛的只是欲望的表象而已，白裙子在這里象征了女性對男性的性吸引。其實(shí)相原對于吉田來說除了是一個(gè)愛慕對象外，她同時(shí)也充當(dāng)了母性的角色，我們看到吉田在親熱無果后抱著相原的肚子大哭，此時(shí)的吉田就像是渴望回到母親子宮中的嬰兒，所有的軟弱都被暴露無遺，就是這么一個(gè)小小動作，人物本身就豐滿了不少。當(dāng)然最巧妙的設(shè)置還要屬結(jié)尾身份錯(cuò)置的這場戲，導(dǎo)演在這里拋出了一個(gè)問題：愛情可以超越性別嗎？我想這個(gè)問題的復(fù)雜程度不是一部電影能夠說清的，但電影提供了一個(gè)我們看問題的角度，這也是它的價(jià)值所在。片中心理醫(yī)生講的令我印象很深的一句話是：我們沒有治療同性戀的藥物，這聽上去是如此的諷刺同時(shí)又透著幾許無奈。在伊藤父親的心里同性戀是一種病，是需要被矯正的，現(xiàn)實(shí)生活中持有這種錯(cuò)誤觀點(diǎn)的人也不在少數(shù)，片中的伊藤只是因同性戀被歧視的千萬個(gè)人的一個(gè)縮影，尊重他人做出的不同的選擇也是導(dǎo)演想通過電影傳達(dá)給觀眾的。