就像戈達(dá)爾對(duì)本片導(dǎo)演約翰·布爾曼所說(shuō)的：拍電影最重要的是勇氣。這也是我從赫爾佐格那學(xué)到的關(guān)于電影最重要的一課。赫爾佐格應(yīng)該會(huì)喜歡這部電影，便如果是由他拍的話，故事的戲劇性肯定會(huì)被沖淡，而更多的是一種詩(shī)性的凝視。 如果非要按照傳統(tǒng)的主題先行的論調(diào)，本片的主題是探討是城市文明與自然文明之間的沖突。四個(gè)生活富足的城市人來(lái)到一片即將變成湖泊的激流，用兩艘皮劃艇開(kāi)始了一段標(biāo)準(zhǔn)的“英雄之旅”，如果把這個(gè)故事放到兩千多年前的荷馬，他估計(jì)也會(huì)按這個(gè)故事結(jié)構(gòu)來(lái)寫(xiě)，這樣的英雄故事人類已經(jīng)敘述了幾千年了，也將肯定伴隨人類一直敘述下去。 強(qiáng)·沃特（跟他女兒一樣都有著性感的厚嘴唇）所扮演的艾德無(wú)疑是本片的所謂“英雄”，這個(gè)城市人，按片中人物劉易斯的說(shuō)法，他的房子足夠大，錢足夠多，妻子夠漂亮，兒子夠聰明，可是就是這樣一個(gè)生活富足的中產(chǎn)階級(jí)，為什么還要跑到這荒山野嶺來(lái)冒險(xiǎn)？作者借由劇中另一個(gè)人物的嘴或許道出了一些緣由：在這些青山綠水間，有著我們城市中喪失的東西。故事是圍繞著人與自然之間的矛盾展開(kāi)的，強(qiáng)·沃特這個(gè)有些膽小懦弱的中產(chǎn)階級(jí)要想成長(zhǎng)為所謂希臘神話里的英雄，首先要面對(duì)的挑戰(zhàn)是狂野的大自然，而劇中的現(xiàn)代版泰山劉易斯一角，算得上是他成長(zhǎng)的導(dǎo)師。是劉易斯打消了他想要取消旅行的顧慮，也是劉易斯在他差點(diǎn)被雞奸的時(shí)候挺身救了他，也是劉易斯讓他對(duì)城市的法律與道德有了反省（從最初的被動(dòng)掩蓋殺人到后來(lái)的自己主動(dòng)編造故事）。然而當(dāng)故事發(fā)展到高潮時(shí)，劉易斯受傷，他將故事的主導(dǎo)權(quán)交給了艾德。因?yàn)橹挥羞@樣，英雄才能獨(dú)立成長(zhǎng)。從最初的獵殺的小鹿時(shí)的驚荒失措到最后一箭擊中追殺他們的山地人，艾德完成了一次自我的救贖與Deliverance（本片片名。解救） 生活在城市的人總會(huì)對(duì)自然有著一廂情愿的意淫，然而本片為觀眾呈現(xiàn)了它的兩種面目，既有風(fēng)景秀麗溫情的一面，也有著吞噬生命狂野的一面。而作為其代表的山地人也是同樣，既會(huì)強(qiáng)暴追殺他們，也會(huì)信守諾言把車開(kāi)到指定地點(diǎn)。一廂情愿的美化或者丑化都只會(huì)遠(yuǎn)離自然本身。 本片的攝影師齊格蒙德非常喜歡這部電影，大概是因?yàn)檫@是一部視覺(jué)化的電影。 本片的影像也相當(dāng)出色，如果非要找出缺點(diǎn)的話，大概是那場(chǎng)射殺山地人的夜戲，如果沒(méi)猜錯(cuò)，應(yīng)該是日景夜拍處理的，因?yàn)榘凑债?dāng)時(shí)膠片的感光度，在夜晚是無(wú)法拍出來(lái)的，這樣大的環(huán)境夜里打光也是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的，日戲夜拍處理時(shí)還是顯得有點(diǎn)假，氣氛營(yíng)造得不夠。 這群人為什么要來(lái)這里，前面或許只回答了一部分。一個(gè)當(dāng)?shù)鼐用駟?wèn)他們：“你們?yōu)槭裁匆獊?lái)這里？”劉易斯說(shuō)：“因?yàn)楹恿骶驮谀抢??！睂?duì)，河流就在那里，人類到那居住之前河流就在那里流淌了億萬(wàn)年，可是由于人的改造，河流將不在，但在內(nèi)心深處，它依然會(huì)繼續(xù)流淌。就像人將自己圈在一間安安全全的城市建筑里，然后開(kāi)一扇窗，造一條幾米寬的臭水溝，名之曰河景房。然而這人造的自然并非真的能讓人安定下來(lái)，野性的呼喚還會(huì)時(shí)時(shí)在夢(mèng)中叫醒我們，就像片中那只深藏于湖中的手一下會(huì)偶爾現(xiàn)于夢(mèng)中，打破我們平靜的城市生活。定居與漂泊是永恒循環(huán)的主題，我們?cè)诖硕ň?，只是為下一次漂泊的短暫休憩。別問(wèn)我為何出發(fā)，因?yàn)楹恿骶驮谀抢铩?nbsp;                                     2014年3月3日于青云山沉夢(mèng)樓