今天要和大家分享的是我做的1972年革命現代京劇彩色電影《奇襲白虎團》的詳細注釋字幕版全片，也憑此紀念Mao主席逝世45周年。這部作品是我所知道的樣板戲作品里出現Mao主席經典語句最多的一部，更重要的是，它充分貫徹和表現了Mao主席軍事思想特別是人民戰爭思想的原則，揭示了“奇襲白虎團”戰例乃至整個抗美援朝勝利的根本，同時植出了全新的革命性的藝術碩果，值得我們了解和反復品味。 字幕版視頻的本地觀看方式放在評論區。 留言板在文章的最末端。以下為本文的章節次序： （一）字幕版全片觀看：AcFun網站觀看、公眾號觀看。 （二）影片基本信息：出品方、演出單位、導演、主創、劇情簡介等。 （三）字幕版截圖：壓制好的視頻截圖。 （四）我的簡評：沖破傳統京劇行當桎梏；傳統武戲與現代軍事的巧妙融合，武打程式的繼承創新；交響樂、京劇民樂、朝鮮民歌的融合；充分表現志愿軍的階級覺悟與國際主義精神。 （一）字幕版全片觀看 本字幕版的全片視頻已經投稿到AcFun視頻網站↓↓↓ https://m.acfun.cn/v/?ac=31009684&sid=506eb1cea1adb70d 由于豆瓣無法添加A站和本地視頻，所以建議直接復制以上鏈接或者去本人公眾號“楊柳輕飏直上重霄九”觀看。 （二）影片基本信息

片名：奇襲白虎團 種類：革命現代京劇彩色藝術片/樣板戲電影 片長：2小時3分鐘 攝制年份：1972年 出品方：長春電影制片廠 編劇和演出：山東省京劇團《奇襲白虎團》劇組集體 攝制：長春電影制片廠《奇襲白虎團》攝制組集體 導演：蘇里、王炎 攝影：李光惠、王雷 錄音：康瑞新、弘波 主要演員表（角色名……演員名） 嚴偉才……宋玉慶 王團長……方榮翔 呂佩祿……陳玉申 關政委……謝同喜 韓大年……邢玉民 崔大娘……栗敏 崔大嫂……沈健瑾 美國顧問……張玉太 白虎團團長……王長清 本次字幕制作主要參考的資料： （1）《革命現代京劇〈奇襲白虎團〉1972年9月演出本》，人民文學出版社，1973年7月第1版。 （2）《革命現代京劇〈奇襲白虎團〉總譜》，人民音樂出版社，1977年6月第1版。 -----劇情說明----- （摘自《革命現代京劇〈奇襲白虎團〉》總譜，人民音樂出版社，1977年6月第1版） 一九五三年七月，在朝鮮戰場上，美帝國主義及其走狗李承晚匪幫玩弄假談真打反革命伎倆，破壞停戰談判。敵人拼湊了殘兵數萬，集結在金城以南，并派其“王牌軍”首都師“白虎團”為主力，向朝鮮民主主義人民共和國進犯，妄圖實現其所謂“北進計劃”。 為了徹底粉碎敵人的反革命陰謀，我們決定在金城全線發起大反擊。我中國人民志愿軍某團接受了消滅偽“白虎團”的任務后，特派遣偵察排長戰斗英雄嚴偉才率領一個“尖刀班”，在朝鮮人民軍聯絡員副排長韓大年、戰士金大勇的協助下，化裝成美李軍，直插敵人心臟。“尖刀班”在擔任穿插任務的中國人民志愿軍某營的密切配合下，以驚人的勇敢和機智，越障礙、跨天險，沖破重重難關，最后在朝鮮群眾崔大嫂的幫助下，出色地完成了搗毀偽“白虎團”團部的任務，打亂了敵軍部署，為全線大反擊創造了有利條件。 劇中歌頌了中、朝人民和軍隊并肩戰斗所創造的豐功偉績；歌頌了中國人民志愿軍的愛國主義、國際主義和革命英雄主義精神；歌頌了中朝人民在戰勝共同敵人的斗爭中用鮮血凝成的偉大戰斗友誼。 -----作品的歷史原型介紹----- （此處主要參考了錢慶國《京劇〈奇襲白虎團〉的原型原來是他們》一文） 1951年7月10日，距離中國人民志愿軍入朝與美帝國主義作戰已經過去9個月，朝鮮停戰談判在開城舉行，但美帝國主義和南朝鮮李承晚集團不甘心失敗，仍然提出侵占朝鮮領土等利益的無理要求，在遭到拒絕后不斷發起軍事進攻，破壞停戰談判，從此，中朝和美李進入了軍事攻守和談判博弈的拉鋸戰。1953年6月中旬，鑒于南朝鮮李承晚集團以“就地釋放”為名，強行扣留朝鮮人民軍戰俘 2.7 萬余人，并把他們中的許多人強行編入南朝鮮軍隊中，同時發出反對簽訂停戰協定的叫囂的行徑，彭德懷司令員在志愿軍總部所在地檜倉主持召開志愿軍黨委會，研究決定立即在全線發起夏季反擊戰役中的第三次反擊戰，令第二十兵團在金城以南的牙沈里至北漢江間 22 公里地段上實施進攻，以拉直金城以南戰線，殲滅當面的南朝鮮軍，此次反擊戰是一次戰役規模的攻堅戰，戰場在金城以南地區，故又稱金城戰役。 次日，第二十兵團在楊勇司令員主持下召開作戰會議，對情況進行分析，研究和確定戰役的部署。會議上，明確了戰役目的：強迫李承晚在“停戰協議書”上簽字；給南朝鮮軍首都師及第三、第六、第八師以殲滅性打擊，其中，白虎團號稱首都師“王牌團”，是一顆“硬釘子”。 對此，志愿軍六十八軍軍長陳坊仁召開軍師兩級主要干部會議，向大家介紹敵情，請大家發表意見，制定作戰計劃，確定了以一個營的兵力組成滲透迂回支隊（又稱“穿插營”）從被占領的陣地越過前沿插入敵縱深，搶占二青洞、下楓洞一線高地，堅決阻擊并殲滅月峰里方向潰退西下南逃的敵人。根據這個任務，第二〇三師師長楊棟梁又提出了一個化裝襲擊打掉白虎團團部的想法，最終確定由該師六〇七團偵察排副排長楊育才帶領戰士共十三人化裝成美國顧問和南朝鮮士兵突襲白虎團團部。 化裝突襲班克服了重重困難，終于到達了白虎團團部，僅用13分鐘就結束戰斗，打掉敵人團部，斃傷敵97人，俘敵軍事科長、榴炮營副營長等19人。13名勇士除李培祿、趙順和胸部與敵人搏斗時受輕傷外，其他人全部毫發無損。 戰斗勝利后，楊育才副排長被授予“中國人民志愿軍一級戰斗英雄”的光榮稱號，并榮獲朝鮮民主主義人民共和國“金星獎章”和朝鮮民主主義人民共和國政務院“一級國旗勛章”；參與此次行動的主要班 六〇七團偵察排一班立集體特等功；副班長趙順和因為在戰斗中的突出表現，榮立個人一等功，其他參戰人員則榮立個人二等功、三等功不等；楊育才、趙順和等人還受到了朝鮮民主主義人民共和國首相金日成的接見。他們繳獲的白虎團的“優勝”虎頭旗，被收藏在中國人民革命軍事博物館里。不久，志愿軍京劇團就把他們的戰斗故事改編為現代京劇《奇襲白虎團》， 于1955年首演，后經過多次修改，日臻完善，1967年被列入最早一批樣板戲中。 （三）字幕版截圖

（四）我的簡評 影片《奇襲白虎團》根據同名革命現代京劇改編，內容與當時的官方京劇演出劇本基本沒有差異，而京劇又是根據1953年7月發生在抗美援朝前線的真實戰例改編的，故事極富傳奇性，首演于1955年，后來經過多次修改，成為早期樣板戲之一。作為1967年獲得認可的八個革命樣板戲之一（即早期的八個樣板戲，后續的樣板戲還有30個左右），《奇襲白虎團》是樣板戲里唯一一部抗美援朝題材的作品，具有獨特的魅力和成就。 首先，它將傳統京劇的武打程式與現代軍事戰術動作等結合起來，創造出新的京劇美學；作品的結構嚴謹，劇情緊湊、層層遞進，邏輯明晰；作品的文武戲并重，打破了傳統文武行當的桎梏（其它樣板戲京劇作品也有這方面的突破），特別是男主角嚴偉才，要求演員文武雙全，既要唱得好，演得好，又要有深厚扎實的武打功底。作品演出中不乏邊唱邊打（以第六場《插入敵后》為代表）、群體武戲的橋段，對演員提出了很高的要求，特別是大量群體武戲的動作難度很高，融合了許多現代軍事動作。 如第三場《偵察》中，嚴偉才表現偵察隱蔽時的鷂子翻身 臥魚動作：

第六場《插入敵后》的翻越鐵絲網時用了傳統武戲的翻城動作：

翻下懸崖時創造了云里翻、云里前撲等全新的高難度的筋斗翻騰動作：

還有最后一場《奇襲偽團部》中的格斗、筋斗翻窗、拼刺刀等：

總的來說，《奇襲白虎團》的武戲精彩紛呈，令人叫絕，同時對男主角的文戲也有較高要求，這完全不是那些按照傳統京劇武生的要求培養出來的演員可以勝任的。 其次，《奇襲白虎團》在音樂舞蹈上也做到了為劇情、為志愿軍精神服務的現代化創新，創造了獨特而樸實卻強烈感人的藝術美。如，將西方交響樂與京劇民樂、朝鮮音樂結合，創造出或激昂威武、或清越柔和、或悲憤沉痛的服務于劇情的篇章。西方樂器增強了現代軍事感（軍鼓、圓號、長號等），在配樂中融入了《國際歌》《中國人民志愿軍戰歌》旋律和元素，以表現抗美援朝和志愿軍的國際主義精神，凸顯了高昂堅毅、威武不屈的革命戰斗精神；融入朝鮮民歌《桔梗謠》《朝鮮八景歌》等的旋律和元素，采用朝鮮長鼓和朝鮮民間舞，突顯了故事發生地的異國風格，表現出了朝鮮人民對祖國三千里江山的熱愛、朝鮮人民與志愿軍互相愛護互相支持的感人的國際主義精神。 ▼1972年9月演出版《奇襲白虎團》的樂隊編制

▼第一場《戰斗友誼》中的唱段之一改編的純器樂演奏版的網易云音樂鏈接，可以聽出典型的朝鮮民歌元素（《桔梗謠》《朝鮮八景歌》等） 1993年上海樂團管弦樂隊《安平山上彩虹現(笛子)》 我們今天回顧或者說對大部分人來說還是第一次接觸這部作品，更重要的意義還在于，學習其中的人民史觀和國際主義精神。作品藝術地表現了中國人民志愿軍、朝鮮人民軍緊緊依靠人民群眾、愛護人民群眾的先進優良的政治作風。從嚴偉才負重傷被朝鮮崔大娘救治傷愈重返殺敵戰場，到朝鮮群眾不畏美帝國主義及其走狗李承晚集團的威脅迫害、積極為人民軍和志愿軍獲取敵人情報，再到崔大嫂帶領化裝突襲班盤上山路、指出那條直達敵人白虎團團部的天險道路，綜觀全劇，我們完全可以說，沒有朝鮮人民不畏個人安危、前赴后繼的積極支援，男主角一行、整個中國人民志愿軍在朝鮮的戰斗是不可能成功的。同時，作品也充分展現出了志愿軍戰士的高度階級覺悟，不是為了抽象的“和平”、而是明確為保衛社會主義東方前哨、為人類求解放而浴血奮戰的國際主義精神。 這也正是1949~1976年中國大陸絕大部分文藝作品的基本立足點：藝術地再現群眾在革命戰爭和革命建設事業的主體性作用，表現高度的革命意識、揭示其發揮的真實作用是如何推動了歷史、創造了歷史。而當今某資本主義社會的主旋律作品，不知道拍了多少部所謂的歷史戰爭片，拉來一大堆響當當的大資本、大導演、名演員，結果觀眾在片中只見到痞子英雄風格的假軍人，小農意識或小資產階級意識形態一套又一套的，完全沒有體現當時人民群眾的地位和對戰爭的作用，矮化了革命英雄們真實存在的革命理想和實踐。

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