伊藤俊也“女囚三部曲”的最后一部，雖然在后面還有一部，但這是正統劇本中“蝎子”故事的完結 與前兩部以監獄和囚犯為背景的故事不同，第三部將舞臺放置在城市，這個全新的環境是導演追求的改變，另一處變化，是Yuki的出現，她的脆弱讓Matsu展現出更“女性化”的一面（甚至你能看到“蝎子”腳踩縫紉機），Yuki對Matsu的施救和友情并不是偶然，是因為她的善良和責任感，她養著他精神有問題的哥哥，滿足他的性欲，甚至要生下和他的孩子，她不止一次忍受不了想殺了他，但舉起了刀的手看到了傻傻的哥哥不能自理的樣子還是放下了，風俗女子Yuki和危險的代號“蝎子”的通緝犯Matsu，看起來是完全不同的兩個人，卻因為有著同樣堅韌的內心而團結在了一起，相互扶持著

影片的結構依然延續前作的復仇與最終的高潮對決，同樣有著激動人心的砍殺場景，在電影開始，隨著通緝令以超現實的方式卷軸般展開，列車疾馳，“蝎子”出現在車廂內，追捕的警長將她銬住，卻在列車關門時手臂被卡住，Matsu揮刀斬斷，帶著掛在手腕上的整條小臂逃走…接近著的就更經典了，她逃到墓地，躲在墓碑的后面，一邊用嘴咬著那條手臂，一邊用石碑劃斷手銬上的鏈條，眼神里露出兇光，如果我要截圖我一定選擇這里

這一部中，Matsu為被黑社會強迫墮胎的風俗女子復仇，她就像是守護這座城市的黑色天使，是在這座哥譚般的都市的唯一一點光明，雖然我在上一部影評已經說了很多關于梶芽衣子贊揚，但我還是想說，只有她能出演這樣一個角色，“蝎子”的整個人物和符號都是在“粉紅電影”甚至70s，80s，或者以后獨一無二的，可以說是有了她的存在才誕生出了后面一系列以女性主角為英雄的電影，像1981年的“水手服與機關槍”，以及更大影響力的“殺死比爾”，這讓整個西方都因此愛上了這樣的人設，梶芽衣子沒有像其他“粉紅電影”的女性角色通過裸體得到關注，就像飾演Yuki的渡邊彌生出演“圣獸學園”那樣，她和其他女星是截然不同的，她的自尊凌駕在污穢的事物上，不管經受什么虐待，她都是昂首挺胸，你不會從任何Matsu被強J或侵犯的戲中得到快感，鏡頭打向她眼睛的時候，你能看到她的眼睛里只有蔑視，還有一個有趣的，往往她的復仇方式都比較簡單，輕描淡寫，并沒有超級英雄般轟轟烈烈，所以她也是一位反英雄的角色，像第一部中帶女囚越獄，一個人走向遠方，她的目的不是摧毀，而是逃離

“女囚”的三部曲都有著強烈的風格化，它們所展現的世界與現實隔絕，天空是橙色的，霓虹燈下的街道黑白分明，戲劇化的人物設計，像這部中的黑幫女老大，她的服裝和妝造很中性，這讓我想到了傳統戲劇中的“男旦”，伊藤俊也對超現實的運用精準而節制，醫院白墻上飛濺的血，窗戶后“蝎子”的黑影昭示復仇，Yuki向下水道丟下的一根根火柴，化作如雨點般墜落的火光，燃起了Matsu的希望

“女囚”和梶芽衣子是日本電影中不可復制的存在，它們也是我在了解和學習剝削電影時重要的一課，剝削電影不能以偏概全，往往人們覺得從一部剝削電影里就得到了所有的答案，可能還有更多你未知的，等待你去發現，我希望大家可以通過“女囚”去了解更多的70年代“粉紅電影”