這是鴛鴦鍋的第3份清湯昨日停電，來(lái)食昨日份啊鴛鴦鍋常年?duì)I業(yè)

昭子一家住在東京杉并區(qū)，她在法律事務(wù)所做打字員，丈夫立花信利也是個(gè)靠工資過(guò)活的人，兒子阿敏還在讀高校二年級(jí)。在院庭的另一所房子里住著公公茂造和婆母。昭子是家庭主婦，既忙著上班，又得忙家務(wù)。婆婆突然去世，昭子她們才發(fā)現(xiàn)公公茂造已經(jīng)患有老年癡呆癥。沒(méi)了妻子的照顧，茂造病情越來(lái)越重，她們只好讓茂造搬到正房和自己一起生活。生活的重?fù)?dān)壓得昭子緩不過(guò)氣來(lái)……影片改編自日本作家有吉佐和子的同名小說(shuō)，故事涉及到怎樣對(duì)待老人、婦女參加工作、日本家庭制度、老人怎樣對(duì)待自身等一系列社會(huì)問(wèn)題，許鞍華名作《女人四十》即翻拍自本片。【恍惚的人 Kokotsu no hito】

導(dǎo)演：豐田四郎編劇：松山善三主演：森繁久彌 / 高峰秀子類型：劇情制片地區(qū)：日本語(yǔ)言：日語(yǔ)上映日期: 1973-01-15片長(zhǎng)：102分鐘女人四十與恍惚的人那時(shí)我剛過(guò)了成人禮，媽趕到學(xué)校說(shuō)：爺爺老了。老師準(zhǔn)了假。沒(méi)翻草席、沒(méi)看棺槨，沒(méi)多問(wèn)、沒(méi)回答，呆得遠(yuǎn)遠(yuǎn)、言語(yǔ)上提防著——他還在，只是被藏了。初時(shí)還在人間，后來(lái)真的只是夢(mèng)里了。老了？直到爺爺離世，我腦海中才漸漸有了衰老和死亡的概念。這次要推介的《恍》片，導(dǎo)演豐田四郎——一個(gè)瘦弱體虛、曾被人說(shuō)活不過(guò)20歲的小矮子，因身體素質(zhì)原因，幼年時(shí)即對(duì)死亡有了意識(shí)，指導(dǎo)起這類關(guān)乎“愛(ài)、衰老、死亡”主題的影片也是得心應(yīng)手。[img=3:C]電影《雪國(guó)》（1957）拍攝現(xiàn)場(chǎng)，導(dǎo)演豐田四郎（左），琴[/img]茂造孩童般蠻橫，不許立花吃蟹看過(guò)的幾部豐田的古裝片都是彩色，現(xiàn)代片倒全是黑白，《恍》較豐田《雪國(guó)》、《墨東綺譚》諸片，畫面景別大體近了些、鏡頭運(yùn)動(dòng)也多了起來(lái)，雖失了絲意韻，倒更顯活泛，氣質(zhì)依然冷峻、平實(shí)。影片重心設(shè)在昭子（高峰秀子飾）和公公茂造（森繁久彌飾）的關(guān)系演進(jìn)上。開(kāi)宗明義：雨中昭子遇到茂造，將其送回家，嫻熟的鏡頭縱深運(yùn)動(dòng)勾勒出時(shí)空立體感，把觀眾視線聚焦在兩位主人公身上。恍惚的人——茂造搬來(lái)，對(duì)昭子來(lái)說(shuō)，家庭上、工作上，都是壓力。 昭子丈夫立花（田村高廣飾）提起茂造行止怪異，昭子“誒？”表示驚異，鏡頭由全景切到昭子兒子敏的特寫，鏡頭再依次移過(guò)立花、茂造、昭子臉（茂造置身后景被虛化，余三人為實(shí)）、最后借由昭子視線移向茂造，茂造臉變實(shí)。鏡頭處理意含這時(shí)的茂造還并未融在昭子家，也將昭子、茂造關(guān)系撿出來(lái)進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。茂造孩童般蠻橫，不許立花吃蟹：第1鏡，茂造持筷敲桌特寫，孩童態(tài)盡露。一盤鮮蟹被昭子雙手奉上桌，鏡頭隨茂造手上移，后景露出微笑的立花——他也要嘗鮮。鏡頭拉開(kāi)，畫面現(xiàn)出昭子、茂造、立花三人，本是和諧景致，立花已抓起蟹的手卻被茂造拍開(kāi)，氣氛驟變。鏡頭切到吃蟹的茂造、訝然的立花的仰拍特寫。第3鏡給尬然看著丈夫的昭子特寫：（昭子坐，立花站）：“老公，蟹還有，你吃嗎？”第4鏡切到茂造吃蟹的大特寫，鏡頭停留達(dá)15秒，聲效突出吃蟹聲質(zhì)感，畫外立花：“不要了，已經(jīng)不想吃了。”積到最后一鏡，畫內(nèi)畫外終成張力，又透出昭子的隱忍和無(wú)可奈何。

第3鏡中的昭子接下來(lái)是影片對(duì)昭子工作環(huán)境的刻畫。繁忙的人流、車流，昭子置身人群等待信號(hào)燈，三個(gè)極富動(dòng)感的打印機(jī)忙碌的特寫鏡頭，被黑壓壓的書填滿的書架，幾組鏡頭看得人透不過(guò)氣來(lái)。打印機(jī)不絕的噪聲中，昭子工作在后景被滿架書堵著，身前身后被男、女同事填滿畫面的逼仄空間里。第1個(gè)用中景表現(xiàn)事務(wù)所環(huán)境的鏡頭長(zhǎng)達(dá)2分10秒，導(dǎo)演通過(guò)對(duì)昭子男、女同事走位的安排，使鏡頭不致乏悶，又讓觀眾在感到昭子工作壓力深鉅之余，可從中覓得些許呼吸。之后茂造和家人的矛盾不斷升級(jí)。睡夢(mèng)中的昭子被茂造吵醒，得去照顧他小便，鏡頭由全中近間景別的遞進(jìn)、室內(nèi)空間的封閉給觀眾以慌亂之感。昭子不得已扶茂造到院中小便，鏡頭切以全景展現(xiàn)，夜晚皓月當(dāng)空，觀眾情緒又在導(dǎo)演調(diào)度間轉(zhuǎn)為冷靜。

昭子扶茂造到院中小便熟睡的昭子再次被茂造驚擾后，終于爆發(fā)了：她砸向丈夫枕頭，埋怨他沒(méi)用。鏡頭對(duì)向背身同丈夫傾訴的昭子，這段處理讓人想起楊德昌《恐怖分子》中郁芳對(duì)丈夫訴苦一場(chǎng)戲，合景合情。而反觀許鞍華《女人四十》中開(kāi)場(chǎng)不久阿娥的哭泣，情緒沒(méi)攢起來(lái)，設(shè)計(jì)得缺乏說(shuō)服力。

昭子對(duì)丈夫訴說(shuō)情緒埋怨有什么用呢？公媳還得磨合。一心想送茂造去敬老院的昭子對(duì)公公態(tài)度轉(zhuǎn)變是在又一場(chǎng)雨天，茂造駐足流連于玉蘭花叢。朦朧的花葉間，雨露滑過(guò)，昭子和茂造融于一畫。溫馨平和的主題音樂(lè)里，昭子看看公公，再看看花，鏡頭向昭子推進(jìn)，音樂(lè)情緒化為人物情緒。下一鏡切到遠(yuǎn)景、深巷里，昭子為茂造撐傘前行。這段雨天鏡頭用的還是景別遞進(jìn)，層次有致，勾人情緒。音樂(lè)也襯得切，尤其是用到雨天，效用更大。若是拿掉音樂(lè)，氣氛則變成清冷惆悵，另一番面目。不過(guò)，這樣的處理難免有刻意、煽情之嫌。不單指此處，若是全片音樂(lè)再斂些，鏡頭再遠(yuǎn)些，特寫再少點(diǎn)兒，味道會(huì)更雋。

雨中，茂造對(duì)昭子表示不想去敬老院豐田四郎，大概真的被人忘了囿于篇幅，就嘮叨在這兒，片子精彩處不少，有心人不妨找來(lái)看看。對(duì)了，今年還是豐田四郎導(dǎo)演去世四十周年呢。同列日本東寶公司四大巨匠導(dǎo)演，黑澤明、成瀨巳喜男譽(yù)享國(guó)際，稻垣浩也會(huì)偶爾被人提及。至于豐田四郎，大概真的被人忘了吧。這是一個(gè)六人合寫的影評(píng)專欄，每一期會(huì)有同一個(gè)主題的兩部風(fēng)格截然不同的電影，每周一期，分別在周二晚和周四晚跟大家見(jiàn)面，昨日因停電未能如約供食，抱歉紅油|辛辣可口 酣暢淋漓清湯|淡而不寡 意蘊(yùn)悠長(zhǎng)各位看客自行食用文 | 青門好風(fēng)景責(zé)編 | 三十三杠一設(shè)計(jì) | 肖紫薇 頭像繪制 | 何馨雨歡迎投稿，投稿郵箱：[email protected]