先說一個簡短的結論，本片屬于是不能get到的會覺得很無聊爆點怪，能get到的就會非常愛的類型。我恰好屬于能get到的那波，反而看好萊塢的殺戮片會覺得它們更像武打片。不過有一點是公認的，本片是殺人狂電影的老祖，日后所有的青春逃殺片都遵循了這個基調，比如恐怖片里“Final girl”（最后只剩下一個女性角色）、精神病人殺人狂角色和開放式結局，《月光光心慌慌》和《黑色星期五》也是受到了本片的啟發。電影于上映次年獲得土星獎和恐怖電影學院獎最佳恐怖片提名，并獲得加拿大電影獎最佳故事片獎。 劇情梗概：本片受到都市傳說“閣樓上的殺手和保姆”以及蒙特利爾北部連環兇殺案的啟發，講述四個女生住在一棟姐妹會的房子里，接到了一個不知名騷擾電話，當晚有人潛入屋內，年紀最小的學妹在房間被殺害。第二天剩下的三個女孩和女舍監一起去報警尋找失蹤的學妹，警察并無作為。爾后女舍監在閣樓內發現了失蹤的學妹的尸體，但立刻被兇手滅口。此時女神赫西扮演的女主發現懷孕，想要墮胎，男友跟她大吵了一架。女主回到宿舍又接到騷擾電話，來電者居然說出了她和男友吵架的內容，這讓女主懷疑來電者是不是就是男友。接連兩人失蹤，警察總算是重視起來，上門安裝了監聽設備。轉天就是圣誕夜，女主開門聽小朋友唱圣誕歌的時候，女三在自己房間被殺害，女四在鎖門關窗時發現了尸體，也被兇手殺害，此時就剩下女主一人。騷擾者再次來電，這次警察立刻打了電話警告女主，原來他們監聽到了給她打電話的人就在屋子內。女主放下電話，兇手沖了出來，女主逃到了地下室，此時男友從地下室的門進來了。等到警察破門而入，發現驚恐地女主已經為了防身刺殺了男友。于是他們宣布兇手已經找到，帶著女主上樓注射了鎮定劑，退出了房子守在外面。而此時閣樓的門又悄悄打開，電話鈴聲再次響起。。。。 正如我前面提到的，本片的恐怖氛圍渲染是正中我下懷的類型，屬于是娓娓道來，潤物細無聲的那種鋪開的手法，如果你習慣了jump scare，回頭殺貼臉殺的套路，你是完全猜不到影片的爆點會在哪一刻來臨。就比如學妹失蹤后她父親找來，無功而返后無奈上出租車回家，此時鏡頭拉遠，原來女兒張大嘴巴的尸體就在他十幾米遠的閣樓上，沒有配樂，鏡頭也很冷靜，就好像這是一個詭異但又冷冰冰的事實。再比如兇手在當時具有突破性的第一視角潛入房間，是導演把攝像機放在工作人員頭上拍攝的。還有在兇手追逐女主的緊張時刻，男友帶著詭異的表情進來了，但是導演并沒有展示女主刺殺男友的鏡頭，而是在警察破門而入之后讓觀眾目瞪口呆的展示了二人都死一般的倒在地上；還有那個著名的結尾，電話鈴聲鬼魅一般伴隨著演員表響起等等。本片的演員的表演也都是我最喜歡的那種冷靜，絲滑的風格。總之這是屬于你一旦代入了，聚精會神的看就會有種從骨頭里慢慢滲出來的害怕。 本片由加拿大團隊（導演雖是美國人但加拿大心）制作在加拿大拍攝，本加拿大留子看到這種最喜歡類型的恐怖片，還看到了熟悉的多大Soldiers' Tower，還不用看到嬉皮士發型、金發大胸、無腦Quarterback是多么的雙廚狂喜。加拿大的電影有一種偏向歐洲的優雅風格，在70,80年代產出了不少優秀的恐怖電影，尤其是《我的血腥情人節》《血色婚禮》等。導演Bob Clark認為，美國電影對大學生和高中生的刻畫“沒有任何現實感”，他想捕捉年輕人的“精明”：“大學生——即使在 1974 年——也是精明的人。他們不是傻瓜。他們不都是‘比基尼、沙灘毯和BIngo’。只能說導演本人正是我的嘴替，如果這部電影是美式風格，女主也不會是女神Hussey了，應該是個金發大波妹，開場先來一段船戲，然后金發一定第一個被殺，Quarterback男朋友第二個，nerd第三個。美國人也確實吃不了細糠，不太欣賞原片的結尾，電影在美國上映時華納兄弟果然不做人的要求把結局改成另一個男角色沖進來殺殺殺，幸好導演堅持沒有向惡勢力低頭。本片的開放式結尾以及兇手從頭到尾未見其人的設定雖然現在看來是沒什么，但對于一個1974年的恐怖電影來說算是很超前的設計，我個人認為也是對這種恐怖風格最好的收尾方式。 電影中還有一個在當時非常先鋒的設定，就是墮胎議題，就在電影上映的前一年1973年，美國聯邦最高法院推翻羅訴韋德法案，裁定孕婦選擇墮胎的自由受到憲法隱私權的保護，導演特地讓女主選擇墮胎，面對男友的反對她直接說：“你沒有權利要求我做什么”，以此來抗議美國的禁止墮胎法律。除了沒有用虐待各種性感肉體的女性角色來吸引觀眾以外，這一點也是獨具一格的女性主義的表現。 看這部影片的時間正是女神Olivia Hussey傳來死訊的當天，一直把她當成我最喜歡小說人物的臉替，還是寫一點關于女神拍攝本片的可愛事跡來當做祭奠，維基百科里寫的女三號演員Kidder對拍攝這個電影的回憶：“我和Andrea Martin在多倫多和安大略拍攝時關系更親密，因為奧莉維亞·赫西有點奇怪。她一心想通過通靈術愛上保羅·麥卡特尼。我們對她這樣的事情沒給好臉子”