電影的主要事件在發(fā)生地澳大利亞塔斯馬尼亞州是個(gè)禁忌，所有人都試圖把兇手的名字從歷史中涂抹掉。 旅游叢書《孤獨(dú)星球》中澳大利亞篇會(huì)提醒游客，去塔斯馬尼亞州亞瑟港的人，不要主動(dòng)與當(dāng)?shù)厝苏勂饋喩蹣寭舭福麄兓蛟S有親友在這次槍擊案中死去。這部電影講述了此案兇手行兇之前的一段經(jīng)歷。影片名字Nitram是主人公名字的倒序，是他母親生造的詞，暗示她的兒子發(fā)育遲緩，與他人不同。他的名字在電影中沒有被提起， 在澳大利亞的新聞中也很少出現(xiàn)。人們約定俗成把注意力留給無辜的逝者與傷者，不給兇手任何知名的機(jī)會(huì)。 所以，在2020年底，這部以兇手作為主角的電影開始拍攝的時(shí)候，澳大利亞社會(huì)廣泛表達(dá)了對(duì)這部作品的擔(dān)憂：這個(gè)時(shí)代這個(gè)社會(huì)需不需要這樣的作品？這樣的作品會(huì)不會(huì)美化兇手？會(huì)不會(huì)讓親身經(jīng)歷慘劇或失去親人的家庭再次陷入當(dāng)日的痛苦中？ 因此，很多平臺(tái)都試圖降低這部敏感電影的關(guān)注度：這部電影的出品方是Channel 9旗下的在線平臺(tái)Stan，政府沒有任何補(bǔ)貼或贊助（除了基本的稅務(wù)優(yōu)惠）；拍攝地也在維多利亞州的Geelong而不是案發(fā)地塔斯馬尼亞州。主創(chuàng)人員三番四次解釋，不會(huì)美化兇手，不會(huì)出現(xiàn)殺戮的場(chǎng)面，甚至不會(huì)說出兇手的名字——他們會(huì)盡可能尊重生者與死者。 這個(gè)緊箍咒在上，導(dǎo)演與編劇在藝術(shù)創(chuàng)作與社會(huì)影響角力之中艱難地產(chǎn)出了這部作品。故事很順暢，選角很精準(zhǔn)，氣氛鋪墊很到位，但難以避免的缺點(diǎn)就是整部電影主題的著力點(diǎn)很輕很淺。 為什么要有這部電影，作者想要表達(dá)什么？ 如果表達(dá)是主人公的心理疾病與社會(huì)福利網(wǎng)絡(luò)的脆弱，那未免有洗白他主動(dòng)殺人之惡。更何況共情是理解的基礎(chǔ)，而這種視角必然會(huì)讓觀眾與兇手貼近，但這樣一來，電影上映必然將引起軒然大波。不知是不是出于這方面的考慮，這部電影對(duì)主角的注視是冷漠的，有距離的，并沒有將他作為心理病人剖析。導(dǎo)演所展示的喇叭聲、一次又一次的最后時(shí)刻才拋出的煙火，痛毆父親時(shí)冷酷的表情，干枯的頭發(fā)和孩子氣的著裝，不停在提醒大家他的與眾不同。 如果僅僅表達(dá)主人公的內(nèi)心之惡，不談他生活的環(huán)境，那未免有復(fù)雜問題簡單化之嫌。他在生活中不是沒有平靜的日子，不是沒有朋友，不是沒有自己的情感。他也不是沒有遇到過敵意，不是沒有被挑釁與侮辱過。他就算沒有同理心的畸形怪物，那也是人類社會(huì)產(chǎn)出的。導(dǎo)演與編劇有試圖創(chuàng)造真實(shí)的社會(huì)環(huán)境，母親的疲累，父親的頹廢，海灘的搭訕，車?yán)锏膶?duì)話，校長的怒吼，鄰居的怒罵，醫(yī)生的問候……但這部電影的社會(huì)性也淺嘗輒止，有真誠地描述，但沒有深層次對(duì)話與討論。 最后，電影似乎把立足點(diǎn)放在禁槍政策上，但這也是電影被詬病的地方。從電影的比重來講，槍支根本就不是描寫的重點(diǎn)，更何況澳大利亞已經(jīng)做出了卓越的成績，全社會(huì)在12天通過禁槍法案，執(zhí)行地也不錯(cuò)。影片最后單薄的文字介紹根本不足以也不應(yīng)該作為影片情緒的出口。 這也難怪影評(píng)人Keva York在澳大利亞新聞電視臺(tái)（ABC）對(duì)這部電影做出了尖銳的批評(píng)：不敢主觀，不夠客觀。一方面假惺惺的不提兇手的名字，一方面仍把他作為電影的主線；一方面事無巨細(xì)地刻畫他的心理疾病，一方面又難以克制地展現(xiàn)了觀察者的傲慢；一方面展示了新聞報(bào)道對(duì)兇手的刺激，一方面又制作了這部商業(yè)作品；一方面強(qiáng)調(diào)不同情不理解兇手，但也沒有提供情緒的出口；一方面拍了個(gè)澳大利亞的故事強(qiáng)調(diào)禁槍，但澳大利亞早就做到了：所以說，這部電影到底拍了個(gè)什么? 但我沒有像她這么苛刻。或許我畢竟是個(gè)局外人，對(duì)我來說，就是一個(gè)澳大利亞人講了一個(gè)自己的故事，一段很多人不敢碰不忍碰的歷史。它曾真實(shí)的發(fā)生過，現(xiàn)在它被講述出來，或許導(dǎo)演的情感與視角被現(xiàn)實(shí)太多左右，但至少他用優(yōu)秀的電影語言表達(dá)了一個(gè)如此這樣的人竟造成了如此這樣的創(chuàng)傷的故事，僅此而已。我最喜歡其中母親角色扮演者Judy Davis，她為平常人提供了參照物，也作為了慘案的倒計(jì)時(shí)。她是唯一有可能知道但無力阻止的人，她的疲憊與克制，疏離與母性，麻木與擔(dān)憂，她的獨(dú)白，她的漠視，她在等待最可怕的事情發(fā)生……這個(gè)角色的存在與演員的演繹都太完美了。 最后說一些在搜集資料中的趣味小發(fā)現(xiàn)： ? 導(dǎo)演Justin Kurzel與編劇Shaun Grant之前合作了澳大利亞其他著名兇案True History of the Kelly Gang 以及Snowtown。

? 主演是美國人Caleb Landry Jones是在疫情期間來澳拍攝，根據(jù)當(dāng)時(shí)政策，他只能見到必要的攝制組人員，這種隔離之下的孤立感，也幫助他塑造了這個(gè)角色。 ? 除了男主角，其余主要演員都是澳大利亞人，Helen的扮演者Essie Davis更是來自案件發(fā)生地塔斯馬尼亞州首府霍巴特。 ? Helen扮演者Essie Davis也是澳大利亞知名罪案系列《費(fèi)雪小姐探案集》主演，且是導(dǎo)演Kurzel的妻子。

? Helen的原型Helen Mary Elizabeth Harvey，是澳大利亞博彩業(yè)巨頭Tattersalls的繼承人之一。 ? Essie Davis與母親的扮演者Judy Davis沒有血緣關(guān)系。