情節無重點，人物未開發，情節原始段子落后，這就是本·法爾科內和梅麗莎·麥卡西這對夫妻檔第二次合作的結果。有的時候，全身心地投入電影當中，對一名導演來說是很難做到的。當然，每個導演都需要熱愛他/她的電影，并為之付出努力，但在創作過程中，總會有或這或那的原因使得個人情緒影響了藝術判斷。這種情況經常發生在自編自導的電影項目中，特別是當這位導演/編劇還在電影中承擔了表演任務的時候。而更大的風險，就是上述情況下，又有涉及到情侶甚至夫妻關系。扯不斷理還亂。這種令觀者惋惜的情況曾經發生在2012年的《逃脫》上：自編自導自演的戴克斯·夏普德和他現實生活中的妻子克里斯汀·貝爾奉上了一部風格獨特而且意義不明的愛情/喜劇電影。而在2014年，另一對夫婦，梅麗莎·麥卡西和本·法爾科內也拍了一部內容繁雜想法大過能力的《譚米》，梅麗莎·麥卡錫和本·法爾科內共同撰寫劇本，前者兼職主演，后者兼職導演。這部電影賺了點錢，但沒有受到大多數評論家和影迷的待見。兩年之后，兩人以同樣的身份參與到了R級喜劇《老板》當中，具有諷刺意味的是，主演之一正是克里斯汀·貝爾（所幸她的丈夫沒有摻和進來）。而這一次的結果，雖不至大跌眼鏡，但依舊算不上好作品。<圖片1>《老板》是兩人的又一次失敗。有《辣手警花》和《女間諜》的珠玉在前，觀眾其實是很難理解梅麗莎·麥卡西為何會拋棄賴以成名的粗俗招牌，而要去想方設法在復雜的、有智慧的角色上下一番功夫——正如蒂娜·菲在《姐妹》中奇怪的人設一樣。繼《譚米》之后，梅麗莎·麥卡西再度證明，她實際上無法掌握寫就一個優秀劇本，甚至是普通劇本的技巧和方法。《譚米》和《老板》中，即使劇本由自己寫出，但仍然清晰可見她自身的表演才華和幽默細胞受到了極大的限制——我們可以輕松斷言，從一戰成名的《伴娘》到未上映的《超能敢死隊》，保羅·費格才是比梅麗莎·麥卡西夫婦更了解梅麗莎·麥卡西表演風格的優秀導演。《老板》是一部懶散而又缺乏創意的喜劇，充斥著很多糟糕的笑話，糟糕的角色，和一個奇葩程度爆表的結局，因為一大段莫須有的動作戲而顯得格格不入和莫名其妙。整部電影一團糟，唯一的亮點是為數不多的幾個段子，故事主線簡直就是從迪士尼的回收箱里扒拉出來的——家庭就是一切，主要人物的經歷是為了找到自我價值。電影中出場的各個人物都有著良好的形象基礎，并且之間也有著明顯對比，但除此之外，電影中滿是不必要的廢話，占據了展示這些人物的空間，使得大量優秀的角色無從展現，開發不足——比如SNL現役主力之一“西壯壯”塞西莉亞·斯特朗的角色，比如克莉絲汀·夏爾的角色，比如比如凱西·貝茨的角色，比如彼特·丁拉基的角色（不算最后那段跑偏的武士道，這可以說是他最好的喜劇形象），不一而足。作為一部R級喜劇，《老板》卻由于這個家庭化的選題而顯得左右為難。一方面，成人化的重口段子是這部電影為數不多讓人眼前一亮的時刻，而另一方面，女童子軍和建立新家庭的嘗試又不得不保持純真。如果處理得當的話，這或許不會是一件壞事。但就像《譚米》試圖把一些不必要的戲劇元素加入其中一樣，《老板》也試圖加入一些對家庭歸屬感和重要性的過分情感。這些不必要的情緒，無異于對R級本質的破壞。做一部對小孩子也很友好的R級電影是一個極其艱難的任務，對《老板》來說更是如此。你很難搞清開場的背景介紹和之后的角色性格之間到底有怎樣的影響和聯系。梅麗莎·麥卡西的角色的笑點依然還是那些經典的粗俗段子，這個所謂的“全美最富有的女性前50名”角色設定和粗鄙之間既沒有形成對比也沒有形成順承。《老板》中有三個段子特別引人注目：兩幫女童子軍街頭撕逼，兩個女主角的乳房搏擊，以及第三幕中，梅麗莎·麥卡西和彼得·丁拉基之間既好笑又荒謬的武士決斗。但除此之外，電影中的段子過于無趣，并且經常會采取重復形式以幫助觀眾找到“笑點”，但重復地說“給他咬”并不會使無聊的段子變得有趣，只能讓這種自我夸耀的行為更為可憐。<圖片2>簡言之，《老板》充滿了拿來主義的，平凡且不現實的，并且無趣的段子，故事主旨又很老套，缺乏對各位主演喜劇天賦的充分挖掘。劇本和角色身上具有很多漏洞，使得這些人物態度突然轉變的時候，缺乏明確的指示，令人摸不著頭腦。梅麗莎·麥卡西的喜劇電影一直是近年來最值得期待的女性喜劇電影，甚至是唯一值得期待并且輸出穩定的女性喜劇電影。雖然《老板》中依然存在很多問題，但和兩年前的《譚米》相比，其實也算是有所進步。不管這兩年間發生了什么，顯然是有些效果的。如果這對夫妻檔希望繼續配合下去，那么在未來的項目中，希望還要堅持這種積極的轉變態度。雖然很可能永遠比不上保羅·費格就是了。