在迪士尼這十來年持續(xù)的“經(jīng)典作品真人化”之中，《匹諾曹》或許只能算是這場按部就班計(jì)劃的犧牲者之一。

固然其1940年的經(jīng)典動(dòng)畫名聲赫赫，也有無數(shù)翻拍演繹，甚至今年馬上又有陀螺的定格動(dòng)畫《匹諾曹》上映在即。

但顯然，迪士尼的這部《匹諾曹》從立項(xiàng)之初便未能獲得足夠的重視，相比于更有話題性的《小美人魚》與《白雪公主》，《匹諾曹》的宣傳寥寥。現(xiàn)在電影直接上線流媒體，或許也證明了這部作品雖然投資不菲（據(jù)稱有1.5億美元），但其品質(zhì)依舊無法與大銀幕相稱。

作為片中出場最多的非cg角色，湯姆漢克斯今年也算流年不利，幾個(gè)月前的《貓王》中出演一個(gè)絮絮叨叨的老頭，《匹諾曹》中他哪怕做了一屋子的迪士尼彩蛋鐘表，也無法為杰佩托這個(gè)角色增添一星半點(diǎn)的新時(shí)代印記。

片中從角色到劇情，都像是1940年動(dòng)畫的牽線木偶，影片一方面想著還原，一方面又想著做出突破，可惜這番努力注定是徒勞的，讓我們看看本片相比于1940年動(dòng)畫差別最大的是什么： 是更少的歌曲，一個(gè)咖色殘疾獨(dú)立女性木偶師的故事線，還有黑人化的藍(lán)仙女...

這版真人匹諾曹最大的特點(diǎn)或許就是沒有特點(diǎn)了，有了之前各種動(dòng)畫真人化的成功案例，《匹諾曹》自然也不甘其后地對(duì)經(jīng)典進(jìn)行1:1的翻拍，但縱觀迪士尼之前成功的案例，要不然就是對(duì)原作劇本進(jìn)行了成功的現(xiàn)代化闡釋，比如《沉睡魔咒》

要不然就是通過極佳的舞美，歌曲，特效去完成奇觀的構(gòu)建與情緒的調(diào)動(dòng)，比如《獅子王》，《美女與野獸》，《阿拉丁》

而那些中庸的作品，如《小飛象》，《胡桃夾子與四個(gè)王國》或《花木蘭》，無論票房還是口碑最終都不盡人意。顯然，只憑一個(gè)鼎鼎大名的ip和一個(gè)小孩子都能背得滾瓜爛熟的劇本，是無法招徠觀眾歡心的。

《匹諾曹》呢，一方面削減了影片中歌曲的長度，填充以一條殘疾木偶師女孩的新支線，另一方面，從開始就打算于流媒體放映的策略想來也限制了其特效的精致程度，各種cg造物的置信度并不高，而湯姆漢克斯出外景以后，綠幕摳圖的既視感也很強(qiáng)。

故事層面上，1940年版本的《匹諾曹》講述的就是小孩子成長的歷程，面對(duì)誘惑，學(xué)會(huì)誠實(shí)勇敢等等美德，2022這一版對(duì)這一主題幾乎沒有任何改動(dòng)地原樣呈上，冒險(xiǎn)經(jīng)歷也如出一轍，縱然80年前的老內(nèi)容有著突破時(shí)代的閃光之處，但原原本本的劇情放在今日，也只是能不顯古舊，卻無法帶給人們以更多驚喜了。

前面不是說到本片加了一位殘疾女木偶師的戲份嘛，這似乎是影片想要釋放出的一個(gè)訊息，脫離桎梏，追求自己喜歡的事業(yè)。但這個(gè)女孩對(duì)于匹諾曹的冒險(xiǎn)幾乎沒有任何推進(jìn)，未能幫他拿到鑰匙打開籠子（最后還是鼻子 小蟋蟀），后面更是在匹諾曹找爸爸前突然出現(xiàn)，像是一個(gè)橫插的副本。

這段劇情雖然有其意義，但是并沒有有機(jī)地融入主線之中，說好了之后木偶小姐姐要和匹諾曹一起演出，片尾匹諾曹變成了真的小孩，那還繼續(xù)演出，豈不是在雇傭童工？

迪士尼近來很喜歡各種自認(rèn)為政治正確，卻有點(diǎn)離經(jīng)叛道的東西，前有藍(lán)人威爾史密斯（其實(shí)還挺可愛）

后有黑美人魚

再之后，還有蓋爾加朵飾演邪惡女巫覬覦這位“白雪公主”容顏這種離了大譜的劇情。

（當(dāng)然不止是迪士尼，去年英版的《灰姑娘》里面，教母就疊了黑人，同性戀，跨性別認(rèn)知等多重buff）

本片中，1940年版本中的仙女，就變成了黑人。 雖然早就知道這個(gè)改變，但是看到這一段時(shí)，還是給我不再幼小的心靈帶來了巨大的沖擊。

仙女乍看像個(gè)光頭，但仔細(xì)一看，頭上嵌滿blingbling發(fā)光的亮片，這造型，簡直是絕了。 （我去外網(wǎng)看了一眼，主流的評(píng)論都是在盛贊黑仙女是本片不多的亮點(diǎn)，我懷疑可能是我審美有問題，小孩們或許真的期待著這樣的仙女下凡吧）

放一張?jiān)嫦聪囱劬?p>在之前的真人化作品中，通常我們會(huì)認(rèn)為這是一個(gè)“真實(shí)”的世界，在這個(gè)真實(shí)的世界中有一些會(huì)說話的動(dòng)物或是邪惡善良的魔法，但是《匹諾曹》里，除去一兩個(gè)真實(shí)場景外，幾乎都是cg搭建的布景，主角也是如假包換的cg角色。

這便給我了一種錯(cuò)覺，那就是我們仿佛進(jìn)入了一個(gè)cg特效的世界，而湯姆漢克斯等為數(shù)不多的真人，才是誤闖入木偶世界的人。

于是在這個(gè)真假參半的世界里，海鷗，自稱誠實(shí)的狐貍約翰，一眼假的貓兒費(fèi)加羅，甚至匹諾曹本身，都無法給觀眾帶入一種真實(shí)存在的實(shí)感。

湯姆漢克斯努力地演出，想要在這虛幻的世界里尋到一點(diǎn)真實(shí)的元素，但很可惜，當(dāng)他賣了一屋子的鐘表，只換了一條單人小船，在假兮兮的水池里劃船，后面匹諾曹拉著海鷗劃水而來時(shí)，這一切為真實(shí)性的努力都付諸東流。

而一直在追尋要成為真實(shí)小男孩的匹諾曹，我覺得也無法在經(jīng)典動(dòng)畫與真人版電影中找到一個(gè)合適的位置。 2d動(dòng)畫本來的創(chuàng)意并未能在3d特效下得到升華，反而帶來了一種陌生的疏離感。

舊日語境的故事未能在新時(shí)代重生，便有了像《匹諾曹》這般看之無味的作品，本片的魅力幾乎完全基于老版本的劇情脈絡(luò)，而在這種束縛之下，連湯姆漢克斯的賣力表演都顯得如此束手束腳。

如果所謂的經(jīng)典翻拍真的只是二維變?nèi)S，黑白變彩色，無聲變有聲，粗糙變精致這樣的“小小”提升，那么或許翻拍這些作品的導(dǎo)演和制片真的應(yīng)該好好思考一下，現(xiàn)代的孩子們真的需要這些“精致化”的翻拍嗎？

我覺得小蟋蟀的cg形象比黑仙女還要更離譜

也或許，不安逸地躺在曾經(jīng)的成功上酣睡，不炒80年前的冷飯，而去構(gòu)思一些屬于新時(shí)代的動(dòng)人故事，才是這些廠商需要考慮的東西。