而身為原生家庭的一員，盡管如此骨感的現(xiàn)實(shí)讓我非常受傷，但是我心里依然還是留存著一絲希望。

作為改編自《花生漫畫》原作的動(dòng)畫作品，《花生》節(jié)目特輯（TV Specials）是《花生》漫改動(dòng)畫系列的重要組成部分。在舊動(dòng)畫即作者查爾斯·舒爾茨在世并參與創(chuàng)作的時(shí)期（1965～1999年）里，負(fù)責(zé)動(dòng)畫制作的比爾·莫倫茨（Bill Melendez）大約會(huì)每隔1～2年的時(shí)間制作一集特輯節(jié)目，并會(huì)在美國哥倫比亞廣播公司（CBS）獨(dú)家上映呈現(xiàn)。由于特輯《查理·布朗的圣誕節(jié)》一炮而紅的關(guān)系，基于美國公眾節(jié)日的特輯作品一直是《花生》動(dòng)畫中最為讓人津津樂道的，不論是傳統(tǒng)意義上的圣誕節(jié)（新年）、復(fù)活節(jié)和感恩節(jié)，抑或是近現(xiàn)代興起的情人節(jié)、萬圣節(jié)乃至是植樹節(jié)，你都可以能夠找到對(duì)應(yīng)的動(dòng)畫作品進(jìn)行觀賞，并以此在節(jié)日當(dāng)中應(yīng)景聊以慰藉。

史努比的故事 (1996)9.31996 / 美國 / 動(dòng)畫 兒童 / 查爾斯·舒爾茨 比爾·門勒德茲 / 蓋·德法理亞 琳達(dá)·門德爾松《史努比的故事》是北京北影錄音錄像公司在2003年出版的，一套由54則《花生漫畫》的改編動(dòng)畫組合而成動(dòng)畫專輯，由方舟國際影業(yè)有限公司授權(quán)提供，北京北影天地文化藝術(shù)發(fā)展有限公司負(fù)責(zé)制作。

因?yàn)檫@樣，在進(jìn)入到Apple TV 獨(dú)占《花生漫畫》IP新時(shí)代的時(shí)候，當(dāng)蘋果公司宣布制作包括母親節(jié)在內(nèi)的、基于節(jié)日和特定主題的原創(chuàng)動(dòng)畫作品時(shí)，這不禁也是件頗為“新鮮”的事情：不難發(fā)現(xiàn)，在舊動(dòng)畫所制作的節(jié)日特輯作品里，無一例外都是避開了對(duì)所謂“原生家庭”的刻畫（而《查理·布朗的感恩節(jié)》也只在結(jié)尾對(duì)去奶奶家過節(jié)的事簡單帶過）；甚至對(duì)于動(dòng)畫唯一編劇舒爾茨來說，他在形成個(gè)人的創(chuàng)作風(fēng)格后，在漫畫原作里都總是會(huì)有意識(shí)地淡化提及人物角色的父母雙親以及他們的存在，而這與他的家庭背景（其母因?yàn)榘┌Y在他二戰(zhàn)服役期間病逝，此事對(duì)他打擊重大）有著很大的直接聯(lián)系，也使得《花生》成為了“沒有父母的世界”。 所以，如何在家庭觀念回歸的大背景下、在雙親存在感淡薄的《花生》世界創(chuàng)作一部合家歡理念的動(dòng)畫特輯作品，似乎對(duì)于主創(chuàng)人員來說是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)。然而，作為涉及家庭主題的一次嘗試，在2022年母親節(jié)前夕上映的特輯《將愛獻(xiàn)給父母》則是給了我們一個(gè)較為滿意的答案。而它成功的奧秘之一，便是將漫畫中颯爽英姿的“先生”薄荷·帕蒂作為動(dòng)畫的首要主角。 作為《花生漫畫》中遠(yuǎn)近聞名的假小子，以及顛覆一般漫畫中對(duì)女性認(rèn)知的著名形象，薄荷·帕蒂以她發(fā)達(dá)的運(yùn)動(dòng)細(xì)胞和不修邊幅的爽朗造型而得名。然而對(duì)于一般大眾來說，或許不會(huì)有幾個(gè)人知道她的本名叫帕特里夏·賴卡特（Patricia Reichardt），更不會(huì)曉得她在作品中還是一個(gè)單親家庭的孩子：在1973年9月27日的《花生漫畫》里，當(dāng)薄荷·帕蒂?zèng)Q定在賴卡特先生出差期間去查理·布朗家過夜時(shí)，瑪茜便問她為什么不考慮和自己媽媽待在家里。對(duì)此，帕蒂則是面無表情地向她道出了一個(gè)真相：自己并沒有媽媽可以陪伴。

瑪茜：“我應(yīng)該回家去給自己一記大嘴巴子才是！”（配圖為GoComics.com在2020年9月24日發(fā)布的彩色重制版）

盡管直到《花生》停止連載，不論是原版漫畫還是舊版動(dòng)畫都沒有明顯提及為什么薄荷·帕蒂的生母會(huì)不在人世，但我想這種看似是“動(dòng)漫孤兒”的設(shè)定或許也是查爾斯·舒爾茨的一部份自我寫照：因?yàn)樵谝环矫妫鏍柎脑谏霸恢灰淮握f過他是《花生漫畫》中的所有角色，每一個(gè)角色都代表了他靈魂中的不同的層面；另外一方面，在關(guān)于他的傳記或節(jié)目里都會(huì)濃墨重彩地提到其母重病離世的經(jīng)過，據(jù)說舒爾茨在回顧這一情感創(chuàng)傷時(shí)都總是有“聲淚俱下”的情緒——由此可見，薄荷·帕蒂這種區(qū)別于其他角色沒有母親的家庭設(shè)定，亦是舒爾茨對(duì)自身那段難過經(jīng)歷的一種投射吧。 和上一部地球日特輯《好事一小朵，查理·布朗》有所不同的是，《將愛獻(xiàn)給父母》在故事呈現(xiàn)方式上則是沿用了《花生》漫改動(dòng)畫中常有的二元結(jié)構(gòu)法：也就是將史努比和糊涂塌客的劇情線從主線情節(jié)當(dāng)中分離并行，并隨著故事的推進(jìn)呈現(xiàn)兩條分支的劇情。而在以往的動(dòng)畫特輯中，史努比支線的劇情往往是作為點(diǎn)綴特輯情節(jié)的成分出現(xiàn)的，且與主線故事是一種“若隱若現(xiàn)，若即若離”的巧妙聯(lián)系；但在《將愛獻(xiàn)給父母》里，史努比和糊涂塌客的故事除了在開頭的橄欖球集訓(xùn)與眾人有簡單的交集外，到后面開啟糊糊尋母記的支線后便不再相干成了獨(dú)立的情節(jié)，不像是新年日特輯《友誼地久天長》那般在明面上回歸到主線劇情以進(jìn)一步升華主題（只在結(jié)尾的書信中簡單帶過）。

薄荷·帕蒂與瑪茜在圍欄和街角的兩次對(duì)話，襯托著兩人的隔閡及心境的不同。

而除了劇情上的二元結(jié)構(gòu)獨(dú)立外，《將愛獻(xiàn)給父母》還有兩個(gè)在以往《花生》動(dòng)畫作品里面所沒有的特性，那就是畫面上的對(duì)比蒙太奇以及人物表情的豐富化。熟悉動(dòng)畫大師比爾·莫倫茨所執(zhí)導(dǎo)監(jiān)督的《花生漫畫》漫改動(dòng)畫的觀眾都知道，舊版《花生》動(dòng)畫對(duì)于角色人物表情以及背景畫面的描繪都是相對(duì)高度抽象的，這種“得其形易，追其神難”的畫風(fēng)便是《花生漫畫》區(qū)別于其他美漫作品的顯著特點(diǎn)（且常常被其他文藝作品所致敬）。而在《將愛獻(xiàn)給父母》中，我們不僅看到動(dòng)畫的色彩渲染變得更加華麗、人物的喜怒哀樂有了夸張的“顏藝”（演繹），在襯托薄荷·帕蒂與瑪茜在母親節(jié)認(rèn)知上的內(nèi)心隔閡時(shí)還使用了明顯的對(duì)比蒙太奇進(jìn)行襯托，這一點(diǎn)在以往作品中是甚少有過的。 不過，盡管動(dòng)畫的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在故事的劇情編排，以及對(duì)應(yīng)的分鏡畫面上是下了不少的心思（尤其是史努比在河上遇險(xiǎn)以及叢林逃生的部分，我認(rèn)為這部分是致敬了1977年劇場版動(dòng)畫《史努比的驚險(xiǎn)夏令營》）。但是在糊涂塌客尋母記的結(jié)尾處理上，個(gè)人依然還是有一種“美中不足”的感覺：由于《花生》動(dòng)畫不允許非兒童角色說人話的設(shè)定，在涉及史努比和糊涂塌客一類的動(dòng)物角色對(duì)白時(shí)都一般是輔以啞劇式的肢體動(dòng)作，以便于觀眾能夠理解。而在尋母記這里，雖然動(dòng)畫已通過糊涂塌客比劃的形式告訴我們鳥媽媽已經(jīng)遠(yuǎn)走高飛，但這里的情節(jié)實(shí)際上是改編自1974年5月12日的《花生漫畫》，觀眾還需要對(duì)漫畫原作有進(jìn)一步的了解，方能真正明白為什么糊糊的母親會(huì)選擇離開。

史努比：“‘你沒有理由在母親節(jié)頻頻歸巢……這不是我們鳥類的行事之道！小鳥兒，一旦你離家而去，就注定再無折返！你不能重回老家！所以快快飛走吧！不要再回頭了！世界是屬于你的！’（糊糊：唉）我必須承認(rèn)她是個(gè)很有智慧的母親呢！”

回過頭來，動(dòng)畫最終是在一棵開滿紅花的大樹下、薄荷·帕蒂與瑪茜的對(duì)白中迎來了高潮（一種說法認(rèn)為這棵樹上的花有可能是櫻花，因?yàn)榇嘶ㄔ诒泵赖貐^(qū)亦有廣泛種植，而櫻花的花語是“生命、幸福和精神之美”）。在經(jīng)歷了無法給生父準(zhǔn)備母親節(jié)賀禮產(chǎn)生的挫敗感后，薄荷·帕蒂也最終是在樹下道出了自己的心聲：雖然賴卡特先生視她如掌上明珠（Rare Gem），可她有時(shí)并不希望自己和（雙親健在的）其他小孩與眾不同，自己則是為無法體驗(yàn)?zāi)赣H節(jié)的事實(shí)感到憤怒。當(dāng)瑪茜點(diǎn)出這種憤怒的本質(zhì)是悲傷的情緒時(shí)，一向堅(jiān)強(qiáng)從容的先生最終是流出了難過的淚水——而這也是這部特輯里最為讓人動(dòng)容的一幕。 作為以合家歡為立意的新版特輯作品，動(dòng)畫的最后自然是以皆大歡喜形式作為結(jié)尾的：借助范佩特姐弟聯(lián)手寫給自己媽媽的信所呈現(xiàn)的情景，布朗兄妹準(zhǔn)備了床上早餐，乒乓、瑪茜、富蘭克林獻(xiàn)上了禮物，史洛德完成了母親節(jié)協(xié)奏曲并親手彈奏，而薄荷·帕蒂則是選擇在母親節(jié)相伴爸比一整天來慶祝節(jié)日，每個(gè)人都收獲了各自美好的母親節(jié)回憶。特別的，雖然糊涂塌客未能如愿與自己鳥媽媽相見，但它還有像史努比這樣超越媽媽一樣的大親友相互陪伴，特輯的主線故事便在狗子和糊鳥在狗屋頂佇望夕陽西下的溫馨情景中結(jié)束了。（當(dāng)然啦，動(dòng)畫結(jié)尾還專門揭示了讓史努比和糊涂塌客在叢林時(shí)被嚇得拼命逃竄的怪物是什么，這是后話）

而身為原生家庭的一員，以及曾經(jīng)對(duì)“父母皆禍害”論調(diào)堅(jiān)信不疑的受傷者，實(shí)際上我對(duì)《將愛獻(xiàn)給父母》這部動(dòng)畫稱不上有過多的喜愛，縱使年紀(jì)三旬也依然對(duì)自己的父母尤其是家母有著不太愉快的印象。必須承認(rèn)，雖然在童年時(shí)期我的母親曾為我?guī)砹藷o盡的快樂（而我的誕生也讓她倍感到幸福），但隨著自己年逾舞勺且被心理問題所困擾的時(shí)候，我很不幸地與處在更年期的家母發(fā)生了不小的沖突摩擦，而這個(gè)過程不僅是加重了自己的精神病情，也讓我對(duì)她產(chǎn)生了非常惡劣的印象。所以，當(dāng)萊納斯在動(dòng)畫中朗讀寫給范佩特夫人的感謝信，并且提到媽媽給孩子所作的辛勞付出時(shí)，基本上自己對(duì)這部分是有一種嗤之以鼻的態(tài)度，同時(shí)還有憤慨的情緒。 但是，就像是瑪茜在勸告薄荷·帕蒂時(shí)所反問的那樣：“那么這種憤怒會(huì)不會(huì)也是一種難過的表達(dá)呢？”說實(shí)話，個(gè)人的這一種憤慨其實(shí)充其量就是一種悲傷的感覺，一種渴望自己在（心理上）受傷時(shí)能被人無限關(guān)懷的感覺。遺憾的是，在現(xiàn)實(shí)生活中我不光要被生理性別的刻板印象所束縛（什么“男兒有淚不輕彈”），同時(shí)自己的心理問題在很大程度上還是靠自我的學(xué)習(xí)和摸索才逐步得到緩解的，這使得我很多時(shí)候都不再相信或輕易去依賴某個(gè)特定群體的幫助，而安全感的長期缺乏亦使得自己有種強(qiáng)烈的獨(dú)身主義傾向。盡管后來家母多少是對(duì)過去缺乏耐心的行為表達(dá)了歉意，但就像是釘子的故事所告訴的那樣：生氣的時(shí)候說的話，就像敲在木板上的釘子那般留下疤痕。不管你說了多少次對(duì)不起，那些傷口將永遠(yuǎn)存在。更何況，“斧頭哪里會(huì)記得自己砍倒了多少棵樹。” 不過，盡管如此骨感的現(xiàn)實(shí)讓我非常受傷，但是我心里依然還是留存著一絲希望。伴隨著年齡以及閱歷的增長，或許終有一天自己是會(huì)與所謂“不公的命運(yùn)”達(dá)成和解，對(duì)包括父母雙親在內(nèi)的他人能有廣泛的同理心，并最終走向真正的成熟。而在此之前，我只想做好真正的自己，利用現(xiàn)有的智慧以及待人處事的基本能力，好好地生存下去。（全文完）