這部作品最突出的特點應當是王好為導演的矛盾的知識分子氣質。“我這個人其實很矛盾。老莊的東西讀得不多,我拍的許多作品也并非一種超然的態度,而是很入世;但我內心里自己就對許多東西看得很透,非常向往返樸歸直的恬淡,真是想嘯傲山林而不得。”在《山路帶我回家》中，超然的態度顯然超越了入世的態度了。 在主角上，王好為選擇了一個“拎不清”的純真女性，外界政治糾紛都能被她近乎“可愛”的蒙昧消解，自身帶有出世超然的氣質，結局收棉花時的頓悟，更像是與自然萬物達到和諧歸一的狀態。 在取景上，喜歡古典詩詞和中國山水畫的王好為對環境氛圍有著“出世”的偏好。“我雖然在城市長大,卻喜歡鄉村和荒野,覺得在那些地方人與自然更加貼近了。”拍《北國紅豆》時到東北原始森林,“那些千年的古松,厚實柔軟的苔醉,倒在溪流里的枯樹,我都沉醉得不愿離去。”拍鐵凝的《呵,香雪》“”是因為那是一首異常優美的田園詩,那些純樸善良的農村姑娘,那種寧靜和諧的詩意,都令我心向往之。”王好為認為這種偏好和她喜歡古典詩詞和中國山水畫有關。影片中的“村路”，其實也是呈現給觀眾的山河大地，它有大自然的凝重，有生命力，有純凈的和諧。因此《山路》踩點環境與喬葉葉氣質的契合，使得她確定了在影片格調上追求調悵優郁的詩情。 當確定了本片氣質，在具體的制作手法上，王好為導演將抒情至于敘事之前（但并未拋棄敘事），不過在處理如此傷感的題材時這種抒情不是夸張的悲情，也不是悲憤，而是，敘事語調舒緩和恬淡的詩意抒情。 因此本片以固定、長鏡頭為主，人物調度也不多；展現主角人物的景別上盡量使用全景，避開面部的表情表達；詩歌比興，托物寓情，所取的形象處于非邏輯關系之中，以多義性和暗示性的聯想間接表達思想和情感，平添憂傷和詩意；取景上除了盡量選用在色彩上與影片基調和諧的景物、服裝和道具外,多采用晨曦、黃昏、雨、霧、雪等氣氛鏡頭,讓被攝體象包上一層透明的輕紗,把景物中瑣碎的東西隱去,從而使環境顯得更單純、更有情調；聲畫結合上的，善用音樂，但是音樂的使用非常克制，僅手拉的手風琴，僅最后出現一兩個和弦，傳達憂郁、凝重的調子，賦予人物心靈的隱秘顫動，產生詩化的空靈。 這樣的風格與情感表現模式，有的人認為含蓄地詩意抒情、不再憤怒與哀怨中體現了藝術境界的升華，保持了自己的風格，是現實主義探索的深化。有的人這種含蓄地抒情不僅表達對待歷史的態度，也是女性魅力的彰顯，外界政治風起云涌，我以蒙昧自風流,也挺超凡的。 當然也有另一波人認為這種抒情很不好。任何普通人情感都有高漲的時候，主角生活必然有低谷和高漲，過分追求淡雅，往往使得人物不可理解；看看人家魯迅，只顧著追求輕巧，沒有如實反應沉重的社會氛圍；這種風格限制了對人物內心的揭示，面部表情和爆發情感戲的缺乏讓觀眾無法了解女主內心的想法；后半段應當加強敘事（這點跟導演觀點相反，導演覺得自己前面敘事太多了應當多抒情才對，于是《香雪》...）！ 王好為導演如此形容喬葉葉“她感情表達的方式不強烈，沒有哈哈大笑，只有微笑或輕輕地笑，即使發怒也不一臉兇相。”如果第四代女性導演的創作有面孔的話，也應當是這樣。