ps我才發現這個電影的攝影師是紅白藍三部曲:紅色的攝影師的兒子。難怪了！！！ 每個鏡頭都是精心設計過的，誰在哪里怎么打光。沒有一個鏡頭是無意義的，伴隨無數玻璃面或者鏡面的反射，達到鏡頭語言的豐富性。 這個電影我第一次發現不簡單，就是審訊室里一幕。他同事暴力執法，有一盞黃燈。他靠墻站著，有點不適，日光燈是藍色冷色調，這兩個色系包括他的站位，意味著他和他同事不是一路人。同時，這個審訊室外面還有一個小的燈光。感覺這一幕像油畫。

他根據照片上的一個類似亭子的地方去蹲點，自己在一個店里，然后外面的玻璃反射了那個亭子，同時在店里arek發現了他。

xxoo的時候，鏡子里反射他們模糊的影子，同時一道光掃到他和未婚妻的照片，意指出軌。

塔德住院后，他和arek，胖醫生在一起去餐館喝酒，有一個鏡頭是從外面拍的，當時我還沒意識到什么意思，多看幾遍發現，這個鏡頭就是他爸爸請人跟蹤他的視角。

他扔他爸爸跟蹤的照片的時候，鏡子里有演員細膩的表情。

還有這個電影一開始的一幕，大多數導演拍抓小偷都會有動態鏡頭。但是這個導演用了一個靜態的鏡頭，包括了酒店的名字。讓觀眾一目了然這是發生在哪里。然后讓演員跑向鏡頭。這個電影挺有特色的是，幾乎都是靜態鏡頭，推鏡頭都很少，變焦只有臺燈下面找鑰匙那個變了，讓觀眾視線隨著主角移到鑰匙上。只有在最后逃避追捕的時候，導演才用了大量動態鏡頭，包含鏡頭劇烈的抖動。

導演的功力不止于此，電影的開始和結尾，打字幕的時候，都是只有聲音，沒有畫面，開始的時候是砸碎了玻璃的聲音，最后的時候是警笛的鳴響，達到了首尾呼應。他幾乎沒有用配樂，極少量的用音樂的地方，都是用餐館或者派對的背景音樂代替，甚至用警車上的音樂開響的方式引入背景音樂。大家如果懂一點電影就該知道，水平不行的導演都愛用配樂，甚至配樂過度的現象。主要是因為用鏡頭語言做不到效果，就用背景音樂烘托。我喜歡配樂少的電影，需要的時候用，盡量少用。最后警笛響的背景聲里，有一聲槍響。我的理解是悲劇的結局。 還有無數細節也不可能全部剖析了。導演在兩個小時以內，講了一個異常復雜的故事。這個故事里包括一個謀殺案，一個愛情故事(包括他和未婚妻的關系交待得也很清楚)，1980時代背景，當時的同性群體，父子關系，母子關系。用白描的手法，短短幾筆就勾勒出全貌。不乏令人印象深刻的經典臺詞，說實話能拍成這樣，真的很牛b了，每一部分都講清楚了。哪怕只是作為懸疑推理片，也是精彩的，節奏各方面很舒服。 說實話當初看這個電影是被獵奇的設定吸引，結果遠遠出乎我的意料，私以為是2021年，乃至近幾年來最好的同影了。