睡不著，可能是因?yàn)檫@兩天看安托萬看多了吧，干脆上來寫影評(píng)。    童話故事里最好的結(jié)局莫過于“公主與王子幸福地生活在了一起”，而成人世界則并非如此。特呂弗在《愛情狂奔》中像模像樣地提供了一種美好的結(jié)局，或許是最好的一種。    王子和公主離婚了，依然保持微笑對(duì)待彼此。公主沒有被婚姻生活侵蝕，王子則審視了自己多年來的感情經(jīng)歷，并和自己的過去和解。    安托萬相關(guān)的五部電影，單獨(dú)看來或許有些難稱上乘，但將五部視為一個(gè)整體，則成為了一個(gè)完成度極高的系列作品。安托萬在不被理解的青春期形成的人格，伴隨著他的初戀、他的青年歲月、他的婚姻生活，也將貫穿他的一生。他的英俊，他的幽默，他對(duì)愛情手段的熟稔，以及他深深的自以為是，也將繼續(xù)伴隨他。    薩賓會(huì)是最后一個(gè)嗎？從擤鼻涕的問題看，或許是；從安托萬一貫的行為方式看，或許不是。安托萬講他的《骯臟小孩手稿》的時(shí)候說“他可能會(huì)贏得她的芳心，但是一旦他們?cè)谝黄穑麄兙蜁?huì)像平常一樣欺騙、失望和分手，我真的不希望重復(fù)我第一本書里令人沮喪的情景。”    愛情這種依賴于雙方的偶然事件，絕不能看做單個(gè)個(gè)體的結(jié)局。個(gè)體的結(jié)局在于自我的完成，或者說自我的破除。無論這個(gè)年輕姑娘是不是最終的公主，王子的美好結(jié)局都已經(jīng)實(shí)現(xiàn)。    安托萬的成長(zhǎng)，可說是對(duì)既有模式逐漸模仿和適應(yīng)的過程。《四百擊》里的莽撞少年還不清楚社會(huì)的諸多規(guī)則與潛規(guī)則，換句話說，和這個(gè)世界相識(shí)不久，彼此還不熟。《柯萊特與安托萬》里則已經(jīng)能夠恰到好處地贏得女孩父母的喜愛，只差贏得芳心。在《偷吻》中，安托萬已經(jīng)足夠機(jī)智，能夠在愛情中進(jìn)退自如了，但在職場(chǎng)上仍嫌稚嫩。到《婚姻生活》，他告別染花的伎倆，成為職場(chǎng)精英，而婚姻又現(xiàn)紅燈。在《愛情狂奔》中，所有的問題都解決了。前四部不斷涌現(xiàn)的麻煩、未能及時(shí)清除的障礙、縈繞在整個(gè)青年時(shí)代的困惑，在這部電影中全部地、一勞永逸地解決了。    如果說有什么堪稱圓滿結(jié)局的話，《愛情狂奔》無論如何算一個(gè)。    有誰能有時(shí)間好好回顧自己已走完的時(shí)光呢，有誰能不辜負(fù)那段熱愛巴爾扎克的少年時(shí)代呢，有誰能和初戀女友短暫重逢肅清當(dāng)年恩怨，有誰能在母親情人的開導(dǎo)下消除童年的陰影，有誰的初戀女友與前妻能夠在現(xiàn)任情人的樓下相遇共話當(dāng)年。導(dǎo)演不惜設(shè)置了諸多狗血巧合，只求給安托萬一個(gè)完滿的結(jié)局。    我完全被說服，被打動(dòng)了。    這個(gè)結(jié)局實(shí)在太誘人了。它許諾你一生當(dāng)中所有的不完滿都只是為最后的完成打下的伏筆；它許諾所有無法愈合的創(chuàng)傷、所有不可挽回的疏遠(yuǎn)、所有未及告別的分離，都有補(bǔ)救與和解的機(jī)會(huì)；它許諾多年怨侶在分手時(shí)音容宛然如初。    就像一生走在一道長(zhǎng)長(zhǎng)的走廊里，一面走一面打開了許多窗子，可是來不及看就匆匆前行，一扇扇窗戶敞開如同一道道傷口。以為一生都要背負(fù)著這些空缺前行，每當(dāng)想起就好像一陣?yán)滹L(fēng)穿堂而過。可是忽然有機(jī)會(huì)重新檢視每一扇窗戶，重看每一扇窗外的風(fēng)景，看飽了，好好關(guān)上，每一個(gè)缺口都被填滿，每一個(gè)傷處都被貼上了創(chuàng)可貼。    《偷吻》里安托萬重遇柯萊特，彼時(shí)柯萊特已嫁為人婦，攜子伴夫而行。安托萬問柯萊特懷里是男孩女孩，對(duì)話匆忙，被柯萊特忽略過去。這個(gè)問題懸在那個(gè)時(shí)刻，直到電影結(jié)束，安托萬和克里斯汀相攜而去，這個(gè)尾巴留在外面，一甩一甩地讓人心癢。《愛情狂奔》里二人重遇，安托萬重問起那個(gè)孩子，柯萊特講起當(dāng)年遭遇，這條線才算完結(jié)。    所謂“最好的結(jié)局”，不在于此時(shí)有多幸福，而在于過去未完成的都已完成，被辜負(fù)的都已彌補(bǔ)。