接觸意大利電影之前，意大利給我的印象除了課本上文藝復興的只言片語，就只有上世紀九十年代被稱為小世界杯、風靡世界的意甲聯賽。

那個時候曾經收集《當代體育》出品的一副撲克，大王是NBA的邁克爾·喬丹（Michael Jordan），小王是意甲的羅伯托·巴喬 (Roberto Baggio)，就是那個用一條半腿帶意大利進世界杯決賽的梳小辮子的男人！

那個時代的意大利聯賽星光熠熠，球隊、球員的名字與成績如雷貫耳，中國球迷說起意甲也是頭頭是道，如數家珍。可惜電話門之后意甲一蹶不振，再也沒有掀起亞平寧風暴。

意大利電影（這個應該感謝莫妮卡·貝魯奇（Monica Bellucci）的《西西里的美麗傳說》）在1970年代以其大膽的創作風格和對社會敏感話題的獨特處理方式，成為了世界電影史上的重要組成部分：這指的是意大利以其獨特的文化韻味和人文關懷始終在全球化的電影版圖中占據一席之地。雖然獨特，雖然相對封閉，但也是充分體現了意大利獨有的舞臺喜劇傳統：舞臺化的布景、繁復的對話以及同樣狹小的取景。《虎女》就是這樣的小成本電影。

《虎女》雖然名不見經傳，也可以說是一個冷門電影，但其中意大利獨有的舞臺喜劇元素滿滿，比比皆是，不僅能夠讓人開懷大笑，緩解壓力，還能引發觀眾對生活的思考和感悟。比如可以給人帶來心靈上的慰藉、通過夸張和幽默的手法，探討社會問題、人際關系和個人成長，讓觀眾在歡笑中反思生活。對，就是反思生活。例如我們小時候看的國產喜劇電影《小小得月樓》，記憶里是第一部喜劇。觀眾在捧腹大笑之余，知道了如何創新，也反映了社會的變革和發展。 《虎女》，也稱為《口紅里的老虎（Tigers in Lipstick）》，直譯是《萊蒂·斯瓦格利》，意大利語一竅不通，據說是最有激情的語言，反正是沾個“虎”字。 導演路易吉·贊帕可能對烏蘇拉·安德絲情有獨鐘，兩個人第一次合作的電影《四美偷情/四杏出墻》，打得旗號就是“最美麗的四位女性出演銀幕上最具挑逗性的電影之一！”無獨有偶，本片也是四位女性演員主演的一部喜劇片，只不過是上世紀70年代最著名的四個歐洲性感女星主演了一部主要發生在床上的喜劇作品 ：西爾維婭·克里斯蒂負責寬衣解帶，烏蘇拉·安德絲負責妖嬈性感，勞拉·安托內利負責風趣幽默，莫妮卡·維蒂則負責惟妙惟肖…… 西爾維婭·克里斯蒂：從《艾曼紐》到《查泰萊夫人的情人》，再到《魔女瑪塔》……年輕時期的她體態婀娜，就不曾好好穿衣服，不愧為歐美首席情色演員的稱號，衣帶漸寬終不悔，一筆寫不出兩個“寬”字。克里斯蒂的第一個角色是循環色誘，尋找替罪羊，但是殺人動機導演可能無暇兼顧。第二個角色是激情離家出走應對丈夫的迂腐與遲鈍，中規中矩的表演，本來也不是以演技著稱。

烏蘇拉·安德絲：一如既往的妖嬈性感。運動型的身材曾經被貓王普雷斯利稱為比他肩膀還寬的女孩。身為007系列電影（《諾博士》）第一任邦女郎，被譽為邦女郎中的翹楚。其出水芙蓉的一幕被認為是電影史上最經典的場面之一，同時被認為擁有電影史上最性感的時刻之一。其實從《諾博士》開始，烏蘇拉·安德絲就沒有吝惜過自己的身體，大膽豪放。就像她自己說的那樣：我不反對裸體。我能看到我自己，我喜歡光著身子，我不在乎，并且也不反對她人裸體。安德絲的美貌似乎是一種武器，從《龍虎群英 (1971)》到《誘人女護士 (1975)》，從《食人神之山 (1978)》到《歷劫山河 (1979)》（與西爾維婭·克里斯蒂聯袂主演的，二者爭奇斗艷），每一部作品都是豐滿尤物的傲人身材展示，滿屏充斥著旺盛的荷爾蒙，性感奔放之間，舉手投足間，活力四射，步伐輕盈，笑容燦爛，盡情散發屬于女人的風韻。時尚的緊身衣裙，纖細的高跟鞋，修長的美腿，就是熾熱而火辣的標配。是啊，如何支配身體是自己的事，安德絲根本不需要別人評價。在這方面，西爾維婭·克里斯蒂更是不遑多讓，在鏡頭面前盡情展露，毫不扭捏。

安德絲第一個角色是冰美人，一個悲傷的寡婦，被安排一位記者攝影師為她拍攝照片。目的不清楚，因為沒有任何字幕。烏蘇拉·安德絲看起來越來越從悲痛中走出來，一直到近距離為攝影師做了很多挑釁性的姿勢，但能看出來導演還是從遠處拍攝了整個場景，沒能讓觀眾近距離一飽眼福，也從側面讓我們看到了一個迷失女人內心的空虛孤獨。至于她的第二個角色，搖身一變，眾目睽睽之下，明目張膽在街中央袒露她身著三點式內衣性感的身體，相當于半裸，非常夸張的表演，從而引得各位司機心神蕩漾，無法聚精會神駕駛而相互撞擊發生交通事故，最后得到了汽車修理店老板的報酬時我們才恍然大悟！這就是意大利喜劇的魅力， 這或許可以成為一種新型就業模式，第三產業。

勞拉·安托內利：天使般的外表和魔鬼般的身材一直都是她的標簽，經典作品是《青澀體驗1973》。

也使得第一個角色的丈夫嫉妒心強烈， 醋海翻波。疑神疑鬼的原因就是夫妻彼此信任不足；不過這個篇幅最短的情節用最激烈的方式結束，還是驚得我目瞪口呆，始料未及。至于第二個角色，一個沒有多少時間談戀愛的女商人喬凡娜，實際上她可能更需要一個男助手而不是情人。床上的內衣秀還是賞心悅目的，雖然二人的情事一直沒有成功，但是喋喋不休的對話與不斷脫衣穿衣，都揭示了喜劇中的滑稽與無奈。

莫妮卡·維蒂：瀏覽一下她的獲獎記錄就知道她是以演技著稱于世的，并且在電影界贏得了崇高的地位。可惜這是我第一次一睹芳容，第一次領略她的才華橫溢。她的故事，張力十足，是完整的，令人信服的劇本。第一個角色假扮母親的妓女假戲真做已經是惟妙惟肖了。第二個偷項鏈的女竊賊，情節更是環環相扣，雖然故事情節很荒誕，但是不缺乏笑點，尤其是其中所含的計中計，騙中騙，令人眼花繚亂，表演真是栩栩如生。螳螂捕蟬，黃雀在后的故事再次上演。雖然看不懂報紙上的內容（失竊珠寶的真偽聲明？后貼上的有假項鏈的意思），但是觀眾大概率也會知曉她是明修棧道暗度陳倉，令人瞠目結舌的結果無疑為這個故事畫上了圓滿的句號。其實這幾個回合下來都可以做成一個獨立的電影，在這個框架的基礎上，再豐滿一些血肉，再衍生出一些旁枝末節，放在七十年代，這個劇情的確是技高一籌。只是不知道這個故事的名字叫做移花接木還是偷梁換柱？

而其它的小故事，都是反應當時歐洲的一些迷茫與探索之處。 通過上述的8個小故事，我們看得出來，喜劇的本質是多元化的，它包含了多種元素和層面，旨在通過不同的方式讓觀眾在笑聲中感受到生活的多彩和豐富。喜劇以“笑”為載體，還包括滑稽、諷刺、幽默等次級形態。魯迅先生說的好，“喜劇是將那人生無價值的撕破給人看”，也就是撕開假象和偽裝，暴露其本質。撕破假象與偽裝之后的暴露，使對象變得更加渺小空虛、可憐可鄙、毫無價值，這就使人們不可能用嚴肅的態度去對待，所以喜劇感必定反映為笑。 8個小故事涵蓋了人性的虛偽、丑陋、自私，社會的殘酷、人生的酸甜苦辣…… 諷刺和對社會現象的揭露與批判的確是喜劇的重要特征之一啊！ 第二集中驚喜地發現了羅伯托·貝尼尼（Roberto Remigio Benigni），起飛前大師年輕時就特立獨行，與眾不同，瞧這發型獨樹一幟。據說意大利男人既可以讓人神魂顛倒，也可以讓人如沐春風，說的不是這個羅伯托Roberto吧？是文中提到的另一個羅伯托Roberto巴喬吧。這也是本片的驚喜收獲之一。