我童年的記憶全都是姥姥的身影，是她做飯時圍裙上的味道，是她回家時溫暖的擁抱。 每天幼兒園放學后，不等姥姥進門，我就立馬催促她換衣服，趕緊下廚，姥姥做的炒飯是我一輩子都吃不厭的食物。姥姥年輕時是名手術醫生，退休之后還被返聘回崗位任職，囿于時代的技術，有時上了手術臺，一站就要十幾個小時，但每次她下班出現在樓梯口時，我全然感受不到她的疲累，因為她總是帶著笑。姥姥是我見過的最自律、最堅強的女人。她從小就教育我要樂觀，要堅強，我也照做了。彼時樂觀是輕松的，是單純的。

進入青春期后，我開始慢慢發覺“堅強”二字變得復雜又難以捉摸，與此同時姥姥也罹患癌癥去世。我看到很多人像我一樣在面對家庭、情感、學業、工作等發生變故時，都會不自覺自我打氣、自我消化、自我安慰。以不給別人添麻煩為出發點，優先自我排解而不是向他人求助。如今社會鼓勵大家自信、獨立、外向、樂觀，在這樣大環境的價值觀取向下，求助是示弱，是無能的體現。所以堅強是優點。

但堅強一定是優點嗎？ 石路是一個被堅強所困的人。她長此以往對自己傷痛的壓抑導致她感情上與外界隔絕，不承認自己對親情的需要，更何談追尋和治愈。堅強時常是一柄雙刃劍。長此以往在傷痛面前用理性壓抑感性層面的需求，這些未能表達的需求就會逐漸積壓并最終化為一只猛獸，吞噬自我。該如何在堅強和示弱面前找到平衡正是我創作《我是監護人》的初衷所在。電影講述了一個女孩如何學會和自己和解并自洽的故事，也是一次我對個人成長比較私密的探索。 我時常發現在現實生活中，對情感需求的表達———真正的交流是需要勇氣的。如何能夠卸下偽裝，表達自己真正的需要有時是困難的。當人類還是呱呱墜地的嬰兒時，一切的需要都依靠最原始的哭聲去索求，情緒隨著年齡的增長像被上了無形的枷鎖，要不要坦城以及如何坦誠自己的真實想法是我思索的方向。而這也正是影片中石路和父親遇到的困境。石路害怕得不到原生家庭的關愛以致從未對父親表達過她愛的缺失，父親不想在女兒面前示弱，以致從未在再婚之前表達過單親父親的無奈。

做為一名創作者，選擇電影也是因為它是我的語言，是一個可以讓我和更廣泛觀眾溝通的工具，每部作品也都是我在自己生活某一階段為之所困的一個問題。我將石路的故事呈現在銀幕上，是想拋磚引玉和觀眾一起探討曾經受過傷害的人如何去學會自洽。 我喜愛茨威格的小說，傾慕李安導演的作品，不論什么媒介，這些作品中總是充斥著對世界的好奇心，以及對人的極大同理心。這也是故事的魅力所在，去打破邊界，去掉標簽，包容理解與自己不同的看法和生活方式。

制作獨立電影是一個漫長且艱辛的過程，從劇本、到融資、到選角、到拍攝、到宣發，每一步都會有一個或多個時刻項目險些崩塌，但幸運的是，大家在黑暗中不曾放棄希望。 電影上映前夕，我特別想感謝一下一路走來所有陪伴，支持，信任我的伙伴。項目推進過程中我們也曾數次經歷理性和感性的沖突，堅強與破防的抉擇，這樣的每一個時刻大家都在陪伴著石路去尋找那個微妙的平衡點。電影是我們全組人員給觀眾的像親人一般溫暖的擁抱。希望大家可以去感受它的溫度，也能讓堅強破防一次。