烏鴉曾是北歐神話中立于奧丁肩頭的圣鳥，代表心智。 近年，北歐神話借助恐怖類型以多元方式回歸北歐古老的峽灣。主要表現為：人富神力，如：《西爾瑪》2017/挪威，《無辜者》2021/挪威。當然，電影具有商品屬性，必須基于市場發展而進化分野，好萊塢關于異能變種人的巨制培育了巨大市場，北歐影人不受其啟發也不可能。另一形式為半人半神新物種：《羊崽》2021/冰島，《邊境》2018/瑞典。其實更早在2008年《生人勿進》就演繹了瑞典版吸血鬼驚懾了全球，與傳統歐美電影吸血鬼形象差異巨大，即使吸血鬼是基督教衍生物。 《孵化》就屬于半人半神新物種類型。人類創造神性本來就是人性的體現，涉及物種繁殖肯定離不開家庭載體，極端美化往往諷喻禍起蕭墻，丑陋外表下如果不隱藏對美的向往肯定不是電影原則。善惡美丑不斷蛻變轉化中。緹娜孵化阿莉并變為彼此，阿莉進化得更強大，最終代替緹娜。 本片基本不做驚悚氛圍的渲染鋪陳，滿眼明媚鮮花盎然中隨時爆發兇兆，也是恐怖類型發展新動向之一。 編導是一位女性，模糊父子的手法也帶有女性主義色彩。但不用過度解讀。 基督教衍生了吸血鬼，惡魔附體及驅魔等恐怖類型起源題材。全球最具影響力的北歐導演伯格曼在1960年代作品中就提出了對上帝的質疑，半個世紀劃過，電影多樣性和民族性的充分發展，北歐多神回歸蘊含必然性。

關于隱喻。 不少技法醇熟的影片在開篇幾分鐘以內就會暗示主旨、主人公人格或關鍵故事方向等要素。 本片第一鏡呈現的異樣的脊椎，已經明示：本片主旨或關鍵故事和脊椎變異相關。因為這絕非一位健康少女的脊椎觀感，而脊椎是物種差異和物種進化的標志。 《孵化》頂層的故事線和隱喻無疑就是神鴉向人類的進化。 神鴉隱喻緹娜和母親的關系屬頂層隱喻之下的支線。電影的多意性也是發展趨勢。編導對母親的嚴苛甚至偷情并不持批判態度，最終落腳超現實的三代母女情深。否則緹娜和母親不會準備共同消滅阿莉，緹娜也不會犧牲自己替阿莉承受那致命的一刀。緹娜無疑認為自己也是阿莉的母親。 另外，如同本片從未暗示父親偷情，白左移民暗喻純屬烏有。