讓何賽飛來出演這樣的題材讓人驚喜，不僅因為她是越劇女演員，更重要的是何賽飛早期在大銀幕上的形象幾乎都是以對命運和權力的反抗者出現的。從張藝謀的《大紅燈籠高高掛》，陳凱歌的《風月》再到李少紅的《紅粉》，她不惜用生命歇斯底里地追求自由，反抗封建、父權和秩序。 本以為這部電影會繼承到對于母職的反抗，可惜如此豐富的、復雜的、脆弱又自我的母親形象最終塌落成一個面向家庭、親情的贖罪者。 同樣的設定題材可見伯格曼的《秋日奏鳴曲》，相較伯格曼深深刺入母女、親子關系中的利刃，這部電影顯得不夠坦誠，可以原諒一切、覆蓋往事的“圓滿”和“愛”掩飾了真實的自私、虛偽、偏執又渴望對方的親子關系拉扯。 片子的亮點在于越劇元素并不只是“景觀化”的道具，排練細節都是真實且生活化的，大概是排練素材都來自何賽飛本人的緣故，甚至關于那段“胸大”的橋段也是她在戲曲節目評審席上的原話。 從影片結構上看，中段和尾端過于冗長，情感都集中在半個小時里密集地、無間斷地、無遞進地剖白展示，觀眾的共情感動在抻長的情感戲中被浪費了。 而舞臺和大段空鏡都有些單調，創作者在將故事影像化時調度有些乏力。 片中臺詞篇幅很大而主要功能都是為了敘述往事，劇作上沒能將角色豐富的多面性和內心剖白展示。一部女性表達的電影，短板在于表達女性，這是讓人覺得遺憾的。 何賽飛的表演非常亮眼，在沒有呼吸節奏的電影里貢獻了最有呼吸的表現，情感分寸和張力節奏都是精準的。很驚喜國內這個年齡段的女演員仍有生動的、復雜的、有生命力的“大女主”故事可以展現功，希望之后有更多元的題材。