采寫：電車2023年波蘭EnergaCAMERIMAGE公布入圍名單，馬丁·斯科塞斯的《花月殺手》、雷德利·斯科特的《拿破侖》、歐格斯·蘭斯莫斯的《可憐的東西》、喬納森·格雷澤的《利益區域》等13部大師新作入圍主競賽單元，將競逐最佳影片“金蛙獎”。電影節于11月11日至18日在波蘭TORU?舉行。相較于其他電影節，EnergaCAMERIMAGE有一個非常特殊的理念，自1993年電影節設立競賽單元開始，就瞄準了那些影像對故事情節有重大貢獻的電影。這些影片的視覺價值來自于導演和攝影師之間的合作，以及電影影像作者非同尋常的敏感性。中國知名導演、攝影師顧長衛曾在1993年憑借《霸王別姬》獲主競賽單元“銀蛙獎”。

EnergaCAMERIMAGE 2023 海報在國際上，“金蛙獎”被視為攝影師的全球最高榮譽，也是奧斯卡電影攝影獎項的風向標。以2023年的奧斯卡獎為例，所有獲得奧斯卡最佳攝影獎提名的影片，都入圍了EnergaCAMERIMAGE主競賽單元。自2013年起，在EnergaCAMERIMAGE獲得最佳紀錄短片的作品將直接參加奧斯卡金像獎紀錄短片的評選，而無需滿足標準院線放映要求。為了匹配奧斯卡的征片要求，EnergaCAMERIMAGE也將入選短片的時長由60分鐘縮短至40分鐘。導演長片首作競賽單元是該電影節唯一的導演類競賽單元，在今年的入圍名單中有不少熟面孔：戛納國際電影節影評人周單元發行獎得主《真主保佑，是個男孩》，在剛剛結束的金雞國際影展中，影片女主還榮獲最受歡迎國際女演員獎；拿到2022年東京國際電影節亞洲未來單元最佳影片的《蝴蝶只有一天生命》；入圍柏林國際電影節奇遇單元的《茜茜和我》，本片女主桑德拉·惠勒是今年最受矚目的女演員，獲得戛納金棕櫚和評審團大獎的影片都由她擔任主演。

導演長片首作競賽單元入圍海報在本單元中，我們發現了一部來自中國的影片：劉泰風導演的《又是充滿希望的一天》。影片的背景發生在當下的杭州，年近四十的危力是一家互聯網外賣公司的產品總監，一場突如其來的交通意外引發了一系列連鎖反應，也同時牽扯出這一特殊時代下的中國眾生百態，平臺壓榨、大廠裁員、直播經濟、醫患糾紛……原本井然有序的社會生活被忽然撕裂開來，平日里縫縫補補的BUG終于在壓力下徹底崩潰，只留下一堆難以挽救的爛攤子，當我們終于得以直面這些日常被忽略的問題，開始一件件思考、拾起時，希望也許正在悄然到來。

《又是充滿希望的一天》劇照在互聯網經濟飛速進化的今天，城市生活相比十年前已經發生了科幻電影般的變化，外賣平臺也逐漸成為生活提速的催化劑，外賣騎手已經成了我們在城市生活中最熟悉的陌生人。在一篇名為《困在系統里的外賣騎手》的報道刷屏各大平臺后，疲于奔命的外賣騎手們終于被大家看見。關于系統結構反思的背后，或許還隱藏著更深層的原因等待大家探討，而《又是充滿希望的一天》提供了一個切入口。影片以中產階級的視角進入故事，面對著外賣騎手所代表的城市底層，導演沒有將這次交通意外演變為一場drama大戲，而是用極力克制的情緒去理解人物的處境。用冷靜客觀的影像為中產階級和城市底層搭建了一座平等可對話的橋梁，從而讓觀眾能夠跟隨影片更容易進入思考，困住大家的“系統”到底來自何處？又該如何改變這個困境？

劉泰風在EnergaCAMERIMAGE映后這也是影片可貴的地方，沒有沉迷于自我表達，淪為孤芳自賞的產物，它在嘗試讓所有人看懂、理解，讓更多人能走進電影院達成銀幕內外的交流，從而引發討論。這樣一部真正聚焦你我身邊社會問題的現實主義長片，已經很多年沒有在內地大銀幕出現了?，F在的院線電影市場，充斥著大量懸浮、不真實的噱頭電影，能夠沉住氣探討問題根源，同時也能面向觀眾的電影少之又少，而《又是充滿希望的一天》非常難得的做到了這點。這也是影片具備商業屬性的原因。希望它在獲得票房的同時，能夠引領一波這類題材的潮流，這才是真正有社會意義的影片。

在EnergaCAMERIMAGE出席映后的宋寧峰和劉泰風《又是充滿希望的一天》由宋寧峰、張歆藝、郭柯宇、孫之鴻擔任主演，這個演員組合同樣值得期待。宋寧峰從第一次出演電影《阿司匹林》開始，他的角色總是讓人很有記憶點，近年來在《我心雀躍》《相親相愛》《如果有一天我將會離開你》等多部佳作中都展示了扎實的演戲功底，而直到《再見愛人 第二季》播出，他才終于被大眾熟知。但流量的加持也沒有改變他的初心，他在《又是充滿希望的一天》中的演出再次刷新了大家對他的認知。面對人生的無常，宋寧峰通過細微的言行變化實現了心境的轉變，用細膩的表演直達角色內心。張歆藝在《乘風破浪的姐姐 第三季》中給人留下了不錯的印象，一直照顧語言不通的鄭秀妍，得到了“像媽媽一樣”的評價。在電影《關于我媽的一切》中飾演的胃癌患者讓不少觀眾為之落淚。張歆藝最為人津津樂道的事件，還是她出資100萬支持郭柯導演的慰安婦題材紀錄片《二十二》，并幫忙大力宣傳，她的豪爽大氣值得最真誠的掌聲。而她的這些經歷和性格讓她極為符合《又是充滿希望的一天》中的角色，也是這個角色的不二人選。

《又是充滿希望的一天》劇照郭柯宇早早通過葉大鷹導演的《紅櫻桃》拿到百花獎、金爵獎兩個最佳女演員獎杯，演技自然沒話說。近年來她一直在與新人導演合作，也一直在尋求突破，今年入圍FIRST的《蒼山》就讓大家看到了她非常自然的生活流表演，而在《又是充滿希望的一天》里，郭柯宇對于生活流表演更為精彩，只用眼神便能將生活的五味雜陳說盡。

《又是充滿希望的一天》劇照

孫之鴻相比上述幾位來說，還算新人演員，但在片中的演繹不輸任何一位主演。他最早通過出演舞臺劇《繁花》而進入大眾視野，而后在《人世間》中的表演給大家留下了深刻印象。相信他的身影在這部影片之后，會越來越多地在大銀幕上出現。

《又是充滿希望的一天》劇照能夠入選EnergaCAMERIMAGE，《又是充滿希望的一天》自然在攝影上有著獨到之處。全片采用16mm膠片進行拍攝，按照導演劉泰風的話說，“ 膠片有它在大銀幕上的意義，‘電影’這個詞因為膠片被賦予了美好而神圣的意義，英文的語境中叫做‘moving image’。那是因為我們看到的活動影像是無數靜止畫面跑動起來產生的幻覺，它并不是一段‘代碼’或者‘信號’。歷史的瞬間被記錄在一格格鮮活的膠片上，這是感人的，是觸手可及的。我們必須承認，技術的發展和數字攝影機、放映機的興起讓電影制作變得簡單了。但是很可惜，在這種看似高效的生產制作背后，也存在著一些不容忽視的：在膠片時代中那些電影人對‘電影’這兩個字的敬畏感以及那些畫面在大銀幕上呈現時和觀眾之間存在的美妙的化學反應卻在逐漸消失。就像在創作這部電影時，有一個問題一直縈繞在我腦海中，’隨著世界的變化，我們是不是拋棄了一些美好的東西？‘這確實值得大家停下腳步，認真思索一下。使用16mm膠片是我想到的最合適的媒介，用紀實的鏡頭來探索人的真實面目?！?p>

《又是充滿希望的一天》劇照膠片拍攝也是劉泰風的強項，從接觸電影開始，他就一直保持著膠片創作的習慣。雖然這只是他的長片首作，但他已經在影視行業摸爬滾打了很長時間，美術出身的他曾在《色，戒》《木乃伊3》等多部重量級影片中參與美術工作。為了能更好地拍出自己心儀的影片，他又遠赴海外學習攝影、電影導演、電影制作。而《又是充滿希望的一天》所呈現出的細膩質感，也得益于他在大量訓練后所累積的專業度。膠片電影現在是稀缺產物，而劉泰風還在堅持用膠片闡釋當下的現實主義，為膠片賦予符合時代的現實意義，這樣的嘗試難能可貴，也值得更多關注。

導演劉泰風在EnergaCAMERIMAGE我們在影片入圍EnergaCAMERIMAGE的第一時間采訪到《又是充滿希望的一天》導演劉泰風，以下是劉泰風導演的自述，他為我們介紹了影片的緣起，以及關于演員、攝影、膠片的想法。01#寫這部戲的時候，因為要在疫情當下拍戲，我覺得它不是一個絕佳的機會。但要是過了這個時機，我們再也不可能進入到當下。凌晨合片回來的路上，看到太陽升起來，我還在和Natalie（編劇 蔡知伶）聊，如果兩年前那天我沒開車去接你，咱們今天就不會在這里，對吧？因為疫情，出行的時候大家都很注意，不敢坐公共交通，她家又住的遠，所以那時候我每天接她到我們這邊來寫劇本討論工作，有天接她的時候在一個十字路口等了一個巨長的紅燈，看著信號燈上的倒計時和擁擠不堪的街道、車流。時間在那一刻仿佛靜止。一個故事就這么在腦海中產生了……

《又是充滿希望的一天》劇照這個機緣巧合我覺得很難得，它是一個火花，不是說我今天想做一些現實主義題材，削尖了腦袋去想，這次的藝術創作不是這樣。我們找到了一個點，這個點就是一個火苗，很多人拿了這個火苗，它是非常微弱的。但是這個火苗又可以很強大，它也許經不住一陣風。編劇和導演靈感來了，這個火苗誕生了，如果你不去加工它，很容易就被吹滅。我們很多人都會有類似的經歷，哎，這個點子我也想到過，馬斯克想到過的東西我也想到過。那你怎么沒成？因為你沒有去加工它，沒有再用這個火苗去把柴給點著了，你往里面加點柴，大家看到這堆火，都會過來取暖。我覺得疫情三年給我們帶來了挺多的思考，我們要怎么樣繼續生活下去？現在很多人不是吃不飽飯，是你怎么有尊嚴有質量地活下去。什么叫幸福？10年前大家還在討論幸福，這就是為什么這個電影叫《又是充滿希望的一天》，“Another Day of Hope”。我覺得沒有一個人是希望獲得苦難的，沒有人希望得到絕望。在我觀察來看，包括我本人，都是無數次在絕望中尋找希望，因為我覺得不可能有絕望的存在。有句老話叫山重水復疑無路，柳暗花明又一村。就是這個道理。我會從一些現實客觀存在的問題中，挖掘一些希望，或者情感上的一些成長，男主最后面對資本作出的選擇才會變得發人深省。

《又是充滿希望的一天》劇照02#關于演員的選擇，男演員我沒有選太多，我甚至沒有選別的演員，因為這個片子從劇本到后來的演員籌備，我們沒有做很多宣傳。在casting這個環節，當時的團隊給了我幾個人選，中間就有宋寧峰。我看過老宋以前的那些戲，在表演上他是一個沒有什么痕跡的演員。老宋特別喜歡這個故事，第一時間就約了見面，他當時在拍新片，找了一個咖啡館，非常簡單，騎了個共享單車，拎了個布袋就過來了。后來他跟我聊了很多親身經歷，在他和他的親人身上也發生了類似的事件。因為老宋是經歷過這些，他有了這個生活經歷，有這樣的生活經歷對這部戲來說是非常重要的，比這個演員本身的商業價值，或者大眾給他的演技做的評價都來的更加珍貴。他本身就是一個好演員，所以我當時就選了宋寧峰做男主角。然后我們再想女主角怎么去和宋寧峰搭配，能夠出現兩口子的感覺。宋寧峰個子很高，想要呈現中產階級夫妻這么一對形象，就想到了“二姐”張歆藝。她以前是學舞蹈的，自己的生活經歷也比較符合舞蹈老師這么一個氣質。從年齡上看，兩人都是 81 年的，都屬雞，很巧合。她自己又是一個媽媽，有類似的生活經歷，給我的感覺也是一個很直的性格。張歆藝是一位優秀的女演員，我們聊了很多關于‘生活流’質感的話題，她對人物的理解也有特別的想法，跟她溝通起來比較流暢，很快就定了。

《又是充滿希望的一天》劇照（因為影片的拍攝背景是疫情期間，片中演員大量表演都是在戴著口罩的情況下進行的，很多時候只有眼睛能夠提供表演，在談及眼神的表演時，劉泰風導演用片中飾演徐曉霞的郭柯宇做了例子）表演最重要的一個東西就是眼神，這也是人之所以區別于動物的一個關鍵點，我們為什么要有眼白？大多數動物之所以沒有眼白，那是一種偽裝。而人類社會的運作法則不是這樣的，因為人會說謊，眼神是很難說謊的。郭老師（郭柯宇）的眼睛是非常傳神的。在她15歲的時候演了一部戲叫《紅櫻桃》，里面有一個她用稚嫩童聲說的獨白，整場戲眼睛一點都沒有眨，然后眼淚從眼睛里面流出來，那一個時刻是非常感人的，沒有配樂，完全通過她的表演呈現。當郭老師說想要聊這部戲的時候，我非常開心，我覺得能夠讓這樣的演員來駕馭這個人物，是我的榮幸。因為她大部分時間都是戴著口罩，她的眼神和專業度，能夠讓身邊工作的所有人都能感知到。

《又是充滿希望的一天》劇照03#很多演員都是全程“素顏”，這個素顏是打雙引號的，因為我們當時選擇的是膠片，需要根據膠片來測試。我為了定他們的妝，用了不同色號的粉底和口紅，用膠片拍出來后看在不同的沖洗條件下的曝光取數。膠片電影和數字電影在制作流程上的區別就在那兒，你不可能在現場看到底片出來的效果，需要經過前期大量的測試。每一套服裝、每個場景都要用膠片拍，看沖洗出來了的效果。而且都要在大銀幕上看，在DI棚里看，這樣能夠確保你在技術環節指標上不出現瑕疵，色彩管理是一個非常難的事。如果你對后期沖洗流程和數字中間片DI沒有了解，那么你出來的結果根本就沒法把控。我在北京做完測試，最后在杭州拍，都會呈現出不一樣的東西 ，如果不在每個環節較真兒，那后果將是無法挽救的災難。對我來說，把變量降到最低，風險才會降到最低。我覺得選擇了院線電影，就一定是一部有商業價值的電影。因為你要對得起全國的院線，對得起老百姓買的每張電影票。

《又是充滿希望的一天》劇照攝影指導是顏代堯，《封神》的掌機，我AFI的學弟，我們在學校就認識，但之前沒有合作過。他是一個會講故事的攝影師，他的理論和我很契合，攝影機是用來講故事的，燈光、鏡頭選擇、景別都是服務于故事本身。他是一個無法容忍技術瑕疵的人，所以我們的合作也非常簡單，之前都會制定比較詳細的計劃，從籌備的第一天開始，每次都帶著他，包括參與故事的創作。我的掌機是我的同學，他是一個ABC，從美國飛過來，給我人肉帶了幾十本的膠片，隔離了 21 天。先到香港隔離，然后飛到成都，在成都隔離，飛到杭州，可以說是千里送膠片。

顏代堯在膠片的選擇上，我自然而然會覺得這個故事適合用拍膠片，色彩還原高，它的那個細膩比數字攝影機感覺會接近生活的質感一點，那層膠片的質感更加真實。數字攝影機的銳度太高了，邊緣的銳度會讓你覺得有一種裝置的東西，我覺得在這個電影里面應該是要去掉的。而且數字攝影機弄完以后很繁瑣，需要配合電影有一整套的DIT流程，反而我覺得膠片更簡單，不需要那么多人圍著一臺機器。膠片攝影機也不會遇到散熱問題，因為我們拍的時候杭州40度的高溫。由于我們所有場景都是實景，16mm攝影機小巧的體積適合大多數場景的需求。因為有大量的手持運動鏡頭，16mm獨特的景深對焦點員很友好。另外，35mm的開銷不在我們的預算之內。所以結合美學的考慮和現實的考慮，我比較喜歡的是16mm，當你把精細度做到極致的時候，它會接近粗糙質感的35mm。當時也有黑白的考量，有一些鏡頭是黑白的，我想讓它在物理層面上，在膠片原始的底片上，把反差拉開，而不是通過后期的調色去做。李庸基老師全權負責整個膠片的沖掃，他是《殺人回憶》的調色師。他做了很多膠片時代的電影，所以跟他溝通的時候也是站在一個技術的角度上去聊，大家在這個項目的技術層面上是平等的，我們在拍的時候沒有太多去考慮到技術上的東西，因為這個東西很容易解決。

《又是充滿希望的一天》劇照

四位主演除了孫老師（孫之鴻）沒有拍過膠片電影，其他都拍過，所以大家很淡定。我什么時候喊卡，他們不會抱怨說，導演我還沒演完呢，你為什么卡？他們知道膠片有尺度，過了那個尺度，后面的表演是浪費的，我不可能把一個浪費的表演讓他們在空鏡里面做出來。每天工作10個小時，基本上保證工作人員8個多小時的工作時間，這是很高效的工作。那天老宋在這還聊起說，剛剛適應過了兩天就殺青了。EnergaCAMERIMAGE過后，希望《又是充滿希望的一天》早日在內地院線與大家相遇。 - FIN -